Кинопродюсер никак не опровергал то, что его способы довольно жесткие: раскручивать музыканта – это самое многофункциональное обязательство продюсера, у которого отсутствуют определения «хорошо» либо «слабо». Пользуясь методами дипломатии, подкупа, либо шантажа, он добивался своего в любом случае. В окончательном результате – это только лишь чувства. Однако в период приближения к желаемому ты обязан поступать, точно так же как бронетанк». Айзеншпис никогда не присваивал чужие заслуги. Некоторым уже популярным группам он помог выйти из подполья на достойный уровень. Вследствие его действий о Цое заболтали в печати. Также им заинтересовалось радиовещание и ТВ. Таким образом группа сделала большой шаг и стала известной на всю страну.
С «Технологией» дела обстояло иначе. Айзеншпис «развивал» их с самого начального этапа: «2-ой мои замысел представил, возможность брать ребят обыкновенных, посредственных талантов и превращать их в известных исполнителей. Я обладал ремеслом в области самодеятельности... Молодые люди имели возможность представить только 2-3 песенки. Именно они и приглянулись мне. Пусть даже, возможно, только мне приглянулось их творчество, потому что их выступления собирали не более двух, трех сотен людей. Однако я ощутил их будущность. Сперва я придал им уверенность в собственных возможностях: ребята, если вы сотрудничаете со мною, то считайте, что вы уже звезды. Данная решительность предоставила им шанс высвободиться. А если креативные люди расковывается, у них возникает приток творческой мощи. Он принимается формировать оригинальное. Таким образом спустя 4 месяца они превратились в группу года и продолжали удерживали высокий показатель, до тех пор пока они трудились совместно».
Айзеншписа зачастую обвиняли в том, что дар музыканта волнует его меньше всего. Дескать, заниматься с вокалистами степени Сташевского – совершенно неперспективное дело. Айзеншпис пренебрегал подобные заявления и никак не опровергал различия меж собственными программами: «В случае если Витя Цой был естественным музыкантом, то Сташевский – продукция телешоу». А его напарник, мелодичный кинопродюсер Женя Фриндлянд, никак не находясь почитателем творчества его подопечных, заявлял: «Юра Айзеншпис – Знаток, Профи, способный не выискивать особые способности и явных самородков, однако он весьма одаренный мастер в «белоснежных листах» обыкновенных артистов самостоятельно творил выразительные полотна – роскошные и красочные планы! Авторы, режиссёры, стилисты, операторы, пиарщики – всех их он удерживал личной тот или иной «несообразной» мыслью, завораживал, и они осуществляли невообразимое».
Отар Кушанашвили писал: «Относительно него я чувствовал, то что он – Миф и Бронетанк. Обнаружилось, то что он и правда распространенная мифология, однако бронетанк – это тускло: Ю.А. – самолет, автобульдозер и фабрика одновременно. Во время его работы, он нестерпим, так как, если кто-то никак не желает трудиться, он обратит его существование в ураган. Его заслуга, его действия неоднородны, однако уровень, присвоенный им, исключителен, кто именно еще решится завоевывать такой? Он трудится ежедневно: в конце концов это редкость, не правда ли?».
Годы, которые он провел в заключении, сказались на здоровье продюсера. Его трудоголизм и манера никак не беречь себя привели к абсолютному нервозному и физиологическому истощению. 20 сентября 2005 г. Юра Айзеншпис скончался от инфаркта в возрасте 60 лет.
Нередко, когда актеры решали уходить от Айзеншписа, и самостоятельно развиваться дальше, они утрачивали прежнюю известность, как например, группа «Технология», в хронике о том, по какой причине Роман Рябцев не стал звездой Франции.