Знаете, крайне затруднительно пытаться проанализировать мини-сериал Эдварда Бергера «Patrick Melrose», будучи в хорошем расположении духа. И не потому, что Бенедикт Камбербэтч своей экспрессией вогнал меня в грусть, нет. Просто, посмотрев трейлер и, например, первую серию этого многосерийного фильма, ты совершенно не знаешь, чего от него ожидать. Я бы назвал мини-сериал «Патрик Мелроуз» идеальной драмой, драмой без шаблонов и стереотипов, драмой сложной и многогранной, отвечающей аппетитам и потребностям современных киноманов. За 5 серий мы успеем проследить не тривиальное линейное развитие персонажей от точки «А» до точки «Б», а совершенно неожиданное, неоднозначное и оттого такое тяжелое раскрытие характеров и внутренних проблем героев.
«Патрика Мелроуза» можно хвалить за все: кастинг и актерское мастерство, режиссуру и операторскую работу, декорации, локации, костюмы, музыку. Блестящая работа Бенедикта Камбербэтча навсегда стирает образ сыщика в охотничьей шляпе из памяти, а окружение из других не менее талантливых актёров и их сложнейших действующих лиц делают мини-сериал триумфом не только для экс-Шерлока, но и для целой слаженной команды артистов.
Так вот, возвращаясь к моему настроению, я могу сказать одно. Меня уже давно так не трогали книжные или кино истории, прямо до самой глубины души.
Вот ты посмотрел первый эпизод «Bad News», глянцевый и яркий, полный атрибутов элитарного общества, посмотрел на бесконечно богатого плейбоя-наркомана Патрика Мелроуза и его бесперебойные наркотические приходы. Как можно сопереживать этому мерзкому отталкивающему аристократу, чуть ли не в первой же сцене изменяющему своей невесте? Хотя нет, я немного слукавил. Первая сцена мини-сериала еще более пробирающая. Патрик Мелроуз снимает трубку и слышит новость о смерти отца. И, вроде как, ты не понимаешь, почему герой настолько безэмоционален. Но потом ты видишь использованный шприц, красное пятно на рукаве рубашки, а Патрик кладёт трубку, и на его лице расплывается улыбка… «Вот мерзавец!» - думаю поначалу, ведь я не читал первоисточника и даже представить себе не мог, что из себя представляет Мелроуз-старший, и чем обернётся для Патрика его смерть.
Короткие флэшбэки из детства протагониста совершенно непонятны на этапе просмотра серии и, скорее всего, на подсознательном уровне только готовят тебя к будущему развитию сюжета. Дополнительно, интриги добавляет тот факт, что Эдвардом Бергером, режиссером сериала, был выбран очень интересный подход к экспозиции всего действия – 5 книг экранизируются вразброс, а не в хронологическом порядке, и склейки некоторых сцен до просмотра последующих эпизодов (это относится к каждой серии) кажутся хаотичными, а большинство флэшбэков и флэшфорвардов бессистемными и рассредоточенными. Точно, как и сознание с мыслями самого Патрика. Тот же первый эпизод визуально с огромным удовольствием делится наркотическим опытом Мелроуза со зрителем – картинка будет идти в ногу с восприятием героя, будь то невозможно тягучее ощущение себя в пространстве или, наоборот, сумасшедшее безудержное состояние хаоса, как внутри головы Патрика, так и на экране.
Но, как уже было сказано ранее, «Патрик Мелроуз» не был бы столь потрясающим, если бы у него не было такого количества второстепенных главных персонажей. Да, звучит парадоксально, но внимания они, по правде, заслужили не меньше, чем и сам протагонист.
Дэвид Мелроуз. Отец Патрика. Великолепный Хьюго Уивинг воплотил этого ужасного человека настолько хорошо, что я всем сердцем смог его возненавидеть. Жесткий, властный и устрашающий деспот. Второй эпизод «Never Mind» представит нам его во всей красе, перенеся повествование почти на 20 лет назад, в раннее детство главного героя. И эта серия заставит меня диаметрально противоположным образом взглянуть на историю Патрика и начать понимать, почему он всё-таки такой, каким был показан в начале сериала. Не буду вдаваться в подробности, так как зрителям, не читавшим романы, нужно самим прочувствовать эту горечь от осознания произошедшего. Напрягающие длинные планы и гробовая тишина переломной сцены эпизода, а также прожигающий комментарий Мелроуза-старшего в конце, угнетают и начинают формировать тот самый осадок, которой с каждой следующей серией будет становиться только плотнее.
Элеонор Мелроуз. Мать Патрика. Вот кого тоже можно возненавидеть, так это героиню Дженнифер Джейсон Ли. Но ненависть, в данном случае, располагается прямо по соседству с состраданием. Как и все остальные участники этой не самой радостной истории, Элеонор представляет собой совершенно неоднозначного персонажа. Она одновременно - и самая никудышная мать, которую только можно было бы себе представить, и несчастный, запертый внутри своих страхов и отсутствия воли что-либо изменить человек. Жертва обстоятельств, если можно так сказать. Был ли шанс у неё примерить другое амплуа? Скорее да, чем нет. И Патрик в данном случае безоговорочно согласен со мной. Четвертый и пятый эпизоды помогут зрителю понять Элеонор Мелроуз и составить её полный портрет. Чего только стоит их диалог с Патриком в пятой серии «Al Last», лаконичный, но такой содержательный. Понять получится, а вот простить - вряд ли.
Стоило бы ещё выделить разнообразное окружение протагониста, начиная от скользкого и невыносимого друга Дэвида Мелроуза - Николаса Пратта, в исполнении Пипа Торренса, и заканчивая принцессой Маргарет, которую на экране воплотила Харриет Уолтер. «Патрик Мелроуз» через окружающих главного героя и его взаимодействие с ними качественно и колко иронизирует над темой денег, власти, снобизма и британского привилегированного класса в целом. Сериал здесь не становится первооткрывателем, но создатели делают это с таким удовольствием, что зрителю остаётся лишь потешаться над тем «спектаклем», в который играют «сливки» общества. Больше всего времени сарказму и издевательствам шоураннеры уделили в третьем эпизоде «Some Hope». Но под конец серии все внимание все равно крадет Бенедикт Камбербэтч с его тонкой драматической работой над персонажем. Здесь Патрик наградит своего друга Джонни, да и нас с вами, зрителей, одним из самых сильных монологов в сериале. Гнев, радость, слёзы и смех. Несопоставимые эмоции единовременно. Как и общее впечатление от просмотренного.
...
Подводя небольшие итоги, хочется сказать, что мини-сериал «Патрик Мелроуз» - невероятной силы работа - как кинематографическая, так и психологическая. Эдвард Бергер сумел представить всему миру слаженную и выверенную историю. Историю, которая не оставляет равнодушным. Трагедия одного человека, потонувшего в собственном гневе, нежелании пытаться двигаться вперед и стремлении к саморазрушению. Но даже несмотря на минорный тон текста, написанного выше, сериал нужно смотреть. Смотреть не только ради Бенедикта Камбербэтча (хотя кого я обманываю, разве кто-то может пройти мимо?), а ради любви к эстетике и перфекционизму, так как они здесь во всём. «Патрик Мелроуз» - медийное и культурное событие, которое обязательно останется в истории, и к которому нужно приобщиться, так как даже сам Камбербэтч ставит роль Мелроуза наравне с ролью Гамлета. Вот так вот, серию книг Эдварда Сент-Обина и её 5-серийную экранизацию по глубине и сложности сравнивают с Шекспировской трагедией в 5 актах. И это не может не радовать.