«Производственный план» «КИНО».
Мотивировка версии устранения Поэта его импресарио. Одобрение демонизации...
#Юрий Айзеншпис никогда и не скрывал, что считает и «#Ласковый май », и «#На-на » «совершенными машинами для зарабатывания баснословных денег».
Стратегия новых побед
Как прекрасный бизнесмен, Юрий Шмильевич был чужд снобизма и живо интересовался успехами «конкурентов».
Как только «ЛМ» «ушёл вперёд на корпус», Айзеншпис озадачился стратегией новых побед. Разработанный им план оказался прост и ломовит.
Пункт «номер раз»:
Цоя должно «стать много» качественно.
Волею судеб лишённый возможности #Андрей Разин и #бари алибасов направить по «городам и весям» «второй», «третий» и прочие «многочисленные составы» «#КИНО » (по крайней мере, Цоя «почтенная публика» уже визуализировала отлично), Айзеншпис принял решение об участии подопечных где только можно…
И «где только нельзя»… Бедолага-«КИНО» принимала участие в таких «сейшенах» (жившие в начале 90-х, думаю, это помнят прекрасно), наименование которых уважающему себя рокеру даже произнести «западло», равно как встать на одну сцену с представителями «попсни».
«Звёздная туса»
Вспоминаем «звёздный состав» донецкого «МузЭко-90»: «Сталкер», «Песняры», «#Браво », «На-На», «Полиция нравов», «#Мираж », трио «Меридиан», #Игорь Тальков , Татьяна Овсиенко, Игорь Николаев, Вячеслав Малежик, Ирина Отиева, Лариса Долина, Сергей Крылов и многие другие…».
Как в этом списке оказались «Браво» и Тальков, для автора и сейчас – загадка! Как «КИНО» – уже ясно…
Отсюда – и…
Пункт второй:
Цой должен быть «ближе к народу».
«В жопу рефлексию!», - возможно даже «намекнул» Юрий Шмильевич Виктору. – «Ты славы и денег хочешь? Или оставаться «вторым»?». Вторым #Виктор Цой по вышеизложенным основаниям оставаться не захотел…
А как стать «ближе к народу»? Верно, выдавать продукт, который «пипл хавает».
Учись у конкурентов…
А что он «хавает»? «ЛМ» и «На-на»! Вот и давай, работай, Витюша, напиши пару-тройку лёгких, ненавязчивых песенок…
Так в репертуаре «КИНО» появились и ужасным образом «втиснулись» в «Чёрный альбом» «милые» «Муравейник» и «Красно-жёлтые дни».
Цою хоть хватило ума никогда их не исполнять на концертах (автор, по крайней мере, услышал эти «шедевры» только на «Чёрном»).
Иными словами, шло планомерное «опопсячивание» группы: смягчение звучания, постепенное насаждение слащаво-мажорной стилистики в мелодии и текстах, гитарный роковый «саунд» замещался клавишной электронной «долбёжкой по мозгам».
Пункт третий:
Уплотнение гастрольного графика «КИНО».
Так Цоя «становится много» и количественно. Как раз то, чем так похвалялся Виктор Цой перед Кинчевым: «восемьдесят семь концертов зарядили!».
Теперь «КИНО» вместо двух «живых» концертов в день (что уже само по себе крутовато!) «лабало»… четыре!!!
Совсем как Высоцкий в лучшие годы! Чем закончились эти «нагрузки» и к чему привели «способы расслабления», думается, красочно изложено в предыдущей части.
«Стойкая невыносимость бытия»
Как впоследствии вспоминал Юрий Каспарян, «группа была истощена физически и словно попавшая в какую-то невесомость. Стало тупо и неинтересно».
Ради чего? Только последний концерт в «Олимпийском» собрал более 70 000 человек. Билеты на него были проданы всего за два дня по цене от 20 до 100 рублей.
Вот и считайте доходы. А если таких было «восемьдесят семь», как и «зарядили» «КИНО»?.. То-то!
«Потогонная система»
«Суровые законы шоубиза», - вздохнут сердобольные…
«Или всё же «потогонный» стиль работы Айзеншписа?» - усомнимся, в свою очередь, и, абстрагируясь от истории группы «КИНО», рассмотрим последующие «прожэкты» Юрия Шмильевича.
Так, сразу после кончины Виктора Цоя и «улаживания» дел с «творческими похоронами» группы «КИНО», итогом которых явился выпуск «Чёрного альбома» и последующего циничного «состригания купонов» даже на «смертельной» тематике, Айзеншпис уже в апреле 1991 года (через 8 (!) месяцев после трагедии под Юрмалой) предлагает свои услуги «Технологии» [Технология (группа) // Википедия. [2016—2016]. Дата обновления: 06.06.2016].
С «Технологией»…
Опять Юрий Шмильевич будет «кричать на всех углах», что и «Технологию» (как и ранее «КИНО») «сделал» он, что, конечно же, опять не соответствует действительности.
Так, дебютный альбом «Технологии», оказавшийся впоследствии «прорывным», «Всё, что ты хочешь!!!», действительно, был записан в 1991 году.
Однако, четыре видеоклипа на песни «Нажми на кнопку», «Странные танцы», «Шутник» и «Холодный след» были отсняты ещё летом… 1990 года! [Всё, что ты хочешь!!! // Википедия. [2016—2016]. Дата обновления: 07.06.2016]. То есть в творческом плане группа «не бедствовала».
Айзеншпис опять пришёл «на всё готовое». И опять «всё испортил», ибо уже осенью 1992 года «Технология» разорвала контракт с новым продюсером по причине «неправильно распределения доходов» [Технология (группа) // Википедия. [2016—2016]. Дата обновления: 06.06.2016]…
«Генетический шлак»
Потом были «Моральный кодекс», «Янг Ганз», Линда (1992 – 1993), «Динамит», Саша, Никита, Влад Сташевский (1993 – 1999) [Айзеншпис, Юрий Шмильевич // Википедия. [2016—2016]. Дата обновления: 21.04.2016].
Все они впоследствии, по словам Юрия Шмильевича, оказывались «глубоко бездарны» (зачем же тогда ты брался за их «раскрутку»?) и без его помощи ничего бы не достигли.
Доработать с Айзеншписом «до конца» (кончины Айзеншписа в 2005 году) довелось только Диме Билану, но его воспоминаний о совместной работе обнаружить не удалось.
Возможно, победитель Евровидения-2008 года просто «не хочет выносить сор из избы», являясь порядочным в моральном отношении человеком…
«Прозрачная» стратегия работы
Однако, рабочая «стратегия» Айзеншписа предельно прозрачна: «держа нос по ветру» российского шоубиза, из многочисленного «пространства вариантов» выбирается самая потенциально-хитовая группа.
После непродолжительных переговоров с нею заключается продюсерский контракт.
Устраивается массовый «чёс» по стране, в ходе которого подопечные «отдаиваются» и «обдираются», аки липка из народного фольклора.
По мере нарастания недовольства контракт расторгается и из среды шоубиза ищется новая «жертва»…
«Битловский» синдром!
Такой ретроспективный анализ позволяет предположить, что и относительно «КИНО» превалировала аналогичная стратегия.
Не исключается, что проработав с Айзеншписом два года, «загнанный» Цой остановился и осмотрелся. «Увиденное» ужасало: бешеный гастрольный «чёс», работа на износ, музыканты, как ломовые лошади, «бабла немеряно», с одной стороны.
А с другой – изменение репертуара не в лучшую сторону, «опопсячивание», упрощение текстов и мелодики, возможно, творческий и жизненный застой.
Одним словом, «битловский синдром»! Выход – один: прекращение концертной деятельности, в принципе!
Нет концертов – не нужен и продюсер!
Возможно, этими мыслями Цой «со товарищи» поспешил поделиться с продюсером.
Айзеншпис тоже – не дурак: чем закончил Эпштейн, ему было прекрасно известно.
При полном прекращении концертной деятельности он нужен «КИНО», как трусам рукава, ибо сам ни музыку, ни текстов не пишет, с кинопроизводством не связан, иных стратегический моделей по продвижению «КИНО» не знает и не имеет.
«Два медведя в одной берлоге»
Таким образом, вариант ликвидации строптивого и непреклонного лидера «КИНО» с его последующим замещением более покладистым «хедлайнером» вполне мог прийти в «лихую буйную голову».
Учитывая, что «КИНО» было продюсерским «дебютом» Айзеншписа после семнадцати лет заключения и иных моделей разрешения аналогичных конфликтов последний на тот момент просто не знал.
