Завоевывая Европу, Гитлер создал одну из крупнейших киносетей мира. На восточных оккупированных территориях нацисты отбирали все кинотеатры у прежних владельцев, не считаясь с правами собственности. На Западе они действовали осторожнее – с помощью расовых законов, конфискации или тайного выкупа. В 1942 году Геббельс хвастался в кругу приближенных немецких кинематографистов: «Сегодня мы владеем самыми крупными кинотеатрами Франции. Они – наша собственность. Никто об этом не знает».
Благодаря новой книге польского историка кино Богуслава Древняка «Кинематограф Третьего рейха» теперь об этом могут узнать все желающие. Впрочем, новая она лишь формально. Впервые это исследование было опубликовано в Польше 1973 году, однако до читателей по сути так и не добралось: сразу после того, как издание поступило в магазины, чиновники посчитали его вредным, приказали изъять из продажи и уничтожить (Древняк утверждает, что за этим решением стояло посольство ГДР).
Вероятно, немцам не слишком понравился подход автора, который на основе изучения множества документов, публикаций в прессе и мемуаров попытался выяснить, как немецкий кинематограф функционировал в тоталитарной государственной системе: при чтении могли возникнуть ненужные аналогии и параллели. Вместе со своим редактором Древняк тогда спешно обошел книжные магазин и смог спасти часть тиража. И вот, спустя 38 лет, в 2011 году, он подготовил второе издание. Название, структура, форма и содержание книги не изменились. Если не считать того, что издательство «Новое литературное обозрение» при ее публикации на русском языке не стало переводить ту часть, которая касалась рассказа о театрах Третьего рейха.
А жаль, ведь так можно было бы понять, насколько отношение нацистов к театру отличалось от их обращения с кинематографом. Например, Древняк пишет, что наиболее влиятельные (кино-?) актеры Третьего рейха имели право на особые налоговые льготы, которые ввел Гитлер, присвоив группе их пользователей специальный термин: «Талантливые от Бога» (Gottbegnadete). Налоговая уступка состояла в том, что каждый из «одаренных Богом» мог покрыть за счет своих налогов 40% расходов, связанных с исполнением профессионального долга. Всего в этом списке, который постоянно расширялся, оказалось более 770 фамилий.
Особое внимание деятели Третьего рейха уделяли молодым актрисам, что иногда оборачивалось для них неприятным исходом. Однажды известный немецкий артист Густав Фрёлих увидел в своем саду машину, где сидела его девушка – актриса Лида Баарова – и Геббельс. Актер «ударил его лишь раз, но сильно». Удивительно, но на карьере Фрёлиха это никак не отразилось. Он продолжил сниматься в кино, несмотря на то что у Геббельса был способ испортить ему жизнь: тот принципиально не освобождал актеров от армейской службы – это было продуманным решением, позволявшим в любою минуту надавить на тех, кто не проявлял должного послушания. Оба любовника Бааровой были вынуждены молчать на эту тему: в Третьем рейхе огласке ничего просто так не предавалось и при этом все было известно всем.
Богуслав Древняк. «Кинематограф Третьего рейха». Пер. с польского А.Суслова. М.: Новое литературное обозрение, 2018