Работы режиссёра Девида Линча известны всем, но понимают их единицы. Даже среди почитателей мнения о значении тех или иных сцен существенно разнятся. Как смотреть фильмы Линча (и сериал «Твин Пикс») и всё понять?
Чаще всего Линча стараются трактовать с точки зрения психоанализа, обращаясь к учению Фрейда и его последователя Лакана. Этот подход имеет право на жизнь, однако приводит в руках разных людей к разному результату. Многие фильмы действительно невозможно понять однозначно. Однако, если помнить о некоторых вещах, можно глубже проникнуть в смысл работ гениального режиссёра-сюрреалиста.
1. Всё внимание на образы
Девид Линч в первую очередь является художником, занимается фотографией, поэтому каждый образ, каждый кадр создаётся с таким трепетом и вниманием к деталям. Большинство режиссёров приходит в кино из театра или тесно связаны с ним, поэтому подход Линча кажется таким непохожим на то, что делают другие.
Просмотр фильмов Линча требует полного погружения, в них нет проходных моментов. Внимание должно быть полностью сосредоточено на картине.
2. Человек как совокупность отдельных элементов
Многие говорят, что фильмы Линча похожи на видение мира шизофреником, в них также целостное восприятие распадается на отдельные элементы. Например, можно трактовать сюжет «Внутренней империи» как взгляд зрителя, который начал отождествлять себя с героями, теряя себя, распадываясь на отдельных персонажей.
В некоторых работах Линч показывает такое распадение на части более наглядно. В новом сезоне «Твин Пикса» есть два хороших примера. Первый - когда Джерри Хорн (брат Бенджамина) теряет в лесу связь со своей ногой, когда она утверждает, что не является его ногой. Второй - нечто похожее на дерево в Чёрном Вигваме утверждает, что представляет собой эволюцию руки. В обоих случаях мы также видим, как качественно Линч выстраивает образы.
3. В одном человеке может быть несколько личностей
Правильнее было бы даже сказать не личностей, а сущностей. В том же последнем сезоне «Твин Пикса» это показано исполнением одним актёром совершенно разных ролей. Кайл Маклахлен играет и агента Купера, и его злого двойника, и недотёпу Даги Джонса. Такой приём используется Линчем во многих работах, как будто он пытается показать, что невозможно в полной мере узнать человека со стороны, можно увидеть лишь его отдельную роль.
Интересен момент в фильме «Шоссе в никуда», когда Загадочный человек просит позвонить главного героя с вечеринки домой, потому что Загадочный человек находится сейчас там. Персонаж находится сразу в двух местах, что становится ещё одним примером, как одно существо может представлять несколько личностей.
4. Стремление обрести мир
Все фильмы Линча объединены идеей обретения мира, борьбы со злом. Сам режиссёр занимается медитацией, изучает восточную культуру, что оказывает влияние на его творчество. В каждом фильме мы узнаём, что мир разрушен, распался на части, и его нужно восстановить.
Можно вспомнить две характерные сцены, которые позволяют лучше понять вообще всё, являются своеобразными ключами. Во-первых, это сцена из «Внутренней империи», когда в гости к актрисе (в каком-то смысле главной героине) приходит женщина и рассказывает притчу, что зло родилось, когда один мальчик вышел из дома. Его появление создало зеркала, мир вышел из равновесия, состояния покоя. Согласитесь, в этом есть что-то буддистское.
Появление зла показано в 8 серии нового сезона «Твин Пикса», это момент взрыва ядерной бомбы. Многим неподготовленным зрителям эта серия не понравилась (в основном, почитателям старого сериала), но на самом деле эти сюрреалистичные образы являются основой творчества Линча. Во взрыве ядерной бомбы мы видим рождение зла, в это же время странное существо проникает в мать Лоры Палмер. Девушка была обречена задолго до своего зачатия.
5. Цените полученный опыт
Девид Линч всегда отказывается так или иначе интерпретировать свои фильма, лишь в некоторых случаях давая небольшие подсказки. Можно предположить, что режиссёр сам вряд ли может вербально изложить смысл. В одном из интервью он сказал, что кино - это опыт, который нужно прожить самому, не ища объяснений со стороны.