54 метра плёнки

Идея развить эту тему родилась после просмотра документального фильма “Все есть ремикс”. Признаюсь, многое тогда стало откровением, хоть и смотрел я его лет семь назад. А недавно, пересмотрев его, я открыл для себя новые грани того, что раньше казалось непонятым. Действительно, практика показывает: копирование в искусстве повсеместно и зачастую конструктивно — ремикс, аллюзия. Но есть пределы: когда автор не добавляет собственного видения и не признаёт источник. И тогда заимствование превращается в плагиат...

Знаем, вам понравились предыдущие части нашего «расследования» и впереди нас ждет последняя, заключительная часть, которая все расставит на свои места. И следующий на очереди скандальный художник 21 века - Ричард Принс. Гениальная дерзость, или плагиат? Вопрос, на который нам с вами предстоит ответить. представляют собой увеличенные скриншоты чужих постов в «Instagram (принадлежит компании Meta, признанной экстремистской и запрещённой на территории РФ)», прокомментированные аккаунтом самого Ричарда Принса...

В предыдущей части мы успели рассмотреть, что обеспечивает высокий резонанс в современном искусстве, выдвинули ряд гипотез и поделились первыми результатами. Так что, если вы до сих пор не читали первую часть нашего увлекательного исследования, то предлагаем вам начать именно с нее, а уже после переходить ко второй. Эта часть будет практической. Рассмотрим «несколько кейсов» и попробуем ответить на вопрос, что же сделало их успешными, или наоборот, оставило в тени. Наш список открывает перформанс – посиделки, ставшей легендой от Марины Абрамович...

Почти каждый день я просматриваю горы контента — в основном по фотографии и современному искусству. И меня не отпускает один вопрос: ценность. Почему то, что большинству кажется непонятным, стоит так дорого? И как выходит, что действительно сильные работы остаются незамеченными. Как показывает практика, многие громкие арт-сенсации оказывались «непонятными» для широкой публики, но простое правило «чем непонятнее, тем хайповее» не имеет однозначного подтверждения. Например, вымышленный архив Ливанской войны Валида Раада...

Эрвин Олаф родился в Хилверсуме летом 1959 года, при рождении — Спрингвельд. В Утрехте он учился на журналиста и сперва снимал как репортёр: клубы, уличные сцены, ранние девяностые влекли своей живой фактурой. Но довольно быстро он пресытился улицей и режиссёрская жилка взяла верх. В студии можно было построить мир так, чтобы свет, цвет и пауза в движении работали как музыка. В 1988-м он выходит на международную сцену: серия Chessmen приносит ему титул Young European Photographer и закрепляет его как мастера постановочного кадра, где красота — всего лишь первая оболочка...