Мастерская Александра Молчанова

В последние пару недель я посмотрел несколько научно-популярных фильмов о квантовой механике и прочих суперструнах. И вы знаете, идею всех этих фильмов можно сформулировать так: «Познать мир до конца невозможно». А вот противоречия между квантовой механикой и теорией относительности все авторы трактуют по-разному. И, если честно, я во всех этих трактовках ничего не понял. Хотя с огромным интересом наблюдал, как идея «Познать мир невозможно» борется с идеей «Все тайны мира можно раскрыть». И болел, кстати, за вторую идею...

Возможно, вы слышали, что сценарии не пишутся, как романы, а конструируются. Сценарист думает не над листом бумаги — а над карточками, на которых записаны события в жизни героя (лично я пользуюсь блокнотом, у вас это может быть вордовский файл, но это не меняет сути). В истории кино были сценарии, которые были написаны как романы — сценарист сел за стол, начал писать сразу с первой сцены и закончил тогда, когда написал последнюю сцену. Например, так был написан «Афоня» Бородянского...

Всей новой волной русского кино мы обязаны одному сценаристу – Сандрику Родионову. Именно он эту волну запустил, дав новый язык и установив планку профессионализма. Так вот, хорошего сценариста делает хорошим сценаристом не то, что он делает за своим письменным столом. А то, что он делает перед и после. И это: 1) Повторение основ. Кстати, эти основы вы можете найти и в книгах Воглера и в книгах Аристотеля. Упаковка не так важна. В случае с Сандриком своего исследователя ждет влияние изучения языка Суахили на его образное мышление...

У меня 13 правил. Каждое помогает мне не принимать ежедневные решения. Не тратить на это время и силы. Когда я сталкиваюсь с ситуацией, в которой мне нужно принять решение и эта ситуация подходит под одно из моих правил – мне не нужно принимать решение. Я просто поступаю так, как записано в моем правиле. Мои правила созданы для того, чтобы помогать мне достигать целей. Скажем, одно из них – я каждый день занимаюсь спортом. Мне не нужно каждый день спрашивать себя – выйду ли я сегодня на пробежку? Если закончилась ночь и начался день, значит, выйду...

В общем, вот так я представляю себе список лучших и главных фильмов всех времен и народов: 1. Дрейер, "Слово" 2. Эйзенштейн, "Броненосец "Потемкин" 3. Пудовкин, "Мать" 4. Гриффит, "Нетерпимость", 5. Антониони, "Затмение", 6. Феллини, "И корабль плывет", 7. Бергман, "Персона", 8. Брессон, "Приговоренный к смерти бежал", 9. Годар, "На последнем дыхании", 10. Тарковский, "Сталкер". Сразу оговорюсь, что не вижу большого смысла в составлении любого рода топов...

Эзра Паунд для меня всегда был дружбаном папы Хема из его "Праздника, который всегда с тобой", этаким непутевым чуваком, который зачем-то писал стихи в эпоху прозы. Потом вдруг я с удивлением увидел в альманахе "Круг чтения" его имя в списке лауреатов Нобелевской премии. А стихи стал читать уже сильно позже и полюбил уже заново и навсегда - за стихи. Перечитывал тут ранний его сборник: "А век вымогал гримас и всяческой клоунады, ладное, чтоб для масс и никакой Эллады...

Нам пишут. Анна Тульчинская: Вот и завершились «Пять вечеров с Александром Молчановым». Очень хочется публично сказать спасибо этому человеку за все, что он делает под видом рекламы своей киношколы. Почему «под видом»? Потому что тот объем информации — собственного опыта, осмысленных знаний, необходимых для каждого пишущего человека навыков — которым делится Александр абсолютно бесплатно - вполне тянет на полноценный платный курс. И остается только представлять в заветных мечтах — что же можно получить, купив билет в его киношколу...

Недавно один мой коллега рассказывал о сценаристе, который в начале своей карьеры решил прочитать тысячу, что ли, сценариев и разобрать их достоинства и недостатки. Он стал вести популярный сценарный блог. Много сделал для сценарного коммюнити. Но при этом он так и не написал ни одного сценария. Когда кто-то из моих учеников спрашивает меня, скажем, о «Пиратах Карибского моря», я всегда спрашиваю в ответ – «Вы сейчас пишете сценарий «Пиратов Карибского моря»? Если да – мы очень подробно и вдумчиво поговорим о вашем сценарии...

Маленькие решения – это решения, которые мы принимаем каждый день. Пойти или не пойти на пробежку. Писать или не писать ежедневные страницы. Залипнуть в интернете или почитать умную книжку. Съесть булку с маслом, или яблоко. Для того, чтобы маленькие решения были правильными, нужны правильные привычки. Для больших решений нужны ресурсы, сознательность и знания. Это помогает выработать жизненную стратегию. Привычка ест стратегию на завтрак. Но если у вас нет стратегии, у вас нет шансов приобрести правильные привычки...

Когда я запускаю новый проект, я делаю огромное количество ошибок. По сути, в начале проекта вообще почти ничего из того, что я пробую, не работает. Я психую, бросаюсь на людей, теряю деньги, не сплю ночами. Моя задача - нащупать хоть что-то, что будет работать. Чтобы хоть немного, хоть что-то получилось. Чтобы увидеть хотя бы хвостик этого самого "получилось", тающий след этого хвостика на песке. Чтобы понять, куда двигаться дальше. Иногда это тоже оказывается ошибкой. Миражом. Самообманом. Тогда я начинаю все с самого начала...

Есть гипотеза, что все в мире связано некими невидимыми связями. Это не волны или лучи, это что-то совершенно другой природы. Вот представьте, что у вас есть пара носок. Давайте поместим их на расстоянии в миллиард километров. Как это сделать? Мысленно, конечно же. Например, я надену один носок на левую ногу. Что в это мгновение происходит со вторым носком? Он становится правым. И происходит это в ту же секунду, а не через 52 секунды, за которые до него донесся бы луч счета – если бы мы предположили, что носку нужно видеть свою пару, чтобы принять решение...