Мастерская Александра Молчанова

Слушаю старые сборники мерси-бита - группы, которые были вокруг "Битлз" в Ливерпуле. Рори Сторм, вот это вот все. И вы знаете, это реально очень хорошо. Динамично, изобретательно. И все это напрочь забыто. Потому что все это было только для того, чтобы появились "Битлз". Поневоле вспомнилось: "Все усилия ваши на земле должны сводиться к тому, чтобы дать возможность Великому мужу явиться и пребывать среди вас снова, снова, снова и снова" (Петер Гаст).

Поступил вопрос: Какой текст можно считать эмоциональным? - В котором есть раскачка по эмоциям. Не тот текст, в котором есть просто эмоции – негативные или позитивные, а текст, в котором есть перепады от плюса в минус и от минуса в плюс. Я считаю, что обязательно должен быть этот перепад. И обязательно должно быть два перепада, и в одну и в другую сторону. Если было плохо и потом стало хорошо – это неинтересно. А, если было хорошо – стало плохо – потом исправилось, то становится интересно. И в обратную сторону тоже бывает. Может быть несколько таких движений. Потому что работает не эмоция, работает раскачка по эмоциям.

Нам пишут. Филипп Коршунов: КОНЦЕНТРАТ ДРАМАТУРГИИ Ну, нет, конечно, я не собирался писать пьесу. И театр для меня - всего лишь два часа общего плана. И значит, нужно было сделать это, пройти путем, который не предполагался, и сделать что-то, что точно не умею. Ну и вечный вопрос - кто может провести этими неведомыми тропами. И сразу ответ - курс Александра, реклама которого выскочила в почте. Все, хотя бы по бесплатным вебинарам, знают, как Молчанов аккуратно строит свои занятия. Как бы невзначай заманивает сделать один шажок, другой, и не успеваешь очнуться, уже у тебя результат на руках. Не было мотивирующих и преободряющих речей, но к 11 занятию появилась пьеса. И вдруг выяснилось, что пьесы намного интереснее писать, чем сценарии. Прямо концентрат драматургии, и при сценических ограничениях полная свобода. Вот этого понимания и свободы и не хватало. Спасибо за курс! Блестяще и результативно, впрочем, как всегда.