У фильма «Жестокий романс» (1984) интересная судьба. Поначалу его не хотел снимать сам режиссер, а когда лента вышла, ее разгромили критики. Однако это совсем не помешало зрителям полюбить героев фильма и прекрасных советских артистов, которые так самозабвенно их сыграли.
Эльдар Рязанов не планировал экранизировать пьесу Островского, так как его мысли были сосредоточены на других проектах, однако с подачи супруги он все же перечитал «Бесприданницу» и пришел от нее в восторг.
Название картины родилось после того, как режиссер решил сделать ставку на романсы, которые будут звучать в кадре. Тем не менее, оригинальные музыкальные произведения из пьесы и фильма 1936 года Рязанов счел устаревшими и приступил к поискам более современного материала.
В итоге в ленте прозвучали романсы, написанные на стихи Марины Цветаевой и Беллы Ахмадулиной, а знаменитый «Мохнатый шмель» – это вольный перевод произведения Киплинга «Цыганская тропа». Звучит в фильме и романс, написанный самим Рязановым, – «Любовь – волшебная страна».
Все романсы исполнила джазовая певица Валентина Пономарева. Поначалу она не хотела браться за незнакомый жанр, однако режиссеру удалось ее переубедить. В итоге исполнительница пела романсы с высокой температурой, так как заболела накануне записи, но не хотела подвести музыкантов.
Каково же было ее разочарование, когда она не нашла своего имени в титрах. Дело в том, что тогда в кино это было необязательным. Однако Пономарева не на шутку обиделась на Рязанова и даже не общалась с постановщиком несколько лет.
Режиссер практически сразу определился с исполнителями главных ролей. Он видел в этих образах исключительно Никиту Михалкова и Андрея Мягкова, о чем искренне написал в записке, которой сопроводил отправленный артистам сценарий: «Если вы откажетесь, снимать кино я не буду».
А вот с выбором актрисы на роль Огудаловой Рязанов медлил. Лариса Гузеева заявилась на прослушивание в рваных джинсах и прической а-ля хиппи. Она совсем не походила на дворянку, так как не обладала благородными манерами и запросто могла выругаться.
Режиссер уже готов был отказать дебютантке, но Мягков и Михалков его переубедили заманчивой перспективой стать первооткрывателем будущей звезды. Рязанов согласился взять Гузееву, но впоследствии признавался в интервью, что работа с ней далась ему нелегко.
Поначалу сцены с начинающей актрисой удавалось вытянуть только за счет мастерства ее опытных коллег: Алисы Фрейндлих, Андрея Мягкова и Никиты Михалкова. Только к концу съемок Гузеева набралась необходимого опыта, и работать с ней стало намного проще.
Доставили режиссеры неприятности и другие участники съемочной группы. Никита Михалков так вжился в образ Паратова, что стал закатывать для съемочной группы настоящие гулянки с участием артистов-цыган. Однажды терпение местных жителей лопнуло, и они даже вызвали наряд милиции.
Правда, когда милиционеры увидели, кто нарушает общественный порядок, то неожиданно решили присоединиться к общему веселью.
Кстати, снимали фильм в Костроме, поэтому в кадр попали многие местные достопримечательности, а роль вокзала, на который прибывал поезд с Паратовым, сыграл Костромской кукольный театр.
Никита Сергеевич совершил во время съемок и еще один поступок, характерный для его героя: когда кончились деньги и съемочной группе стало не на что есть, он воспользовался своей охотничьей лицензией.
По одной из версий, Михалков подстрелил медведя, а затем еще неделю кормил киношников свежей медвежатиной.
А вот Андрея Мягкова ждали на съемках совсем другие испытания. Во время работы над финальной сценой, когда Карандышев догоняет пароход на лодке, артист слишком близко подплыл к вращающимся лопастям винта.
Они зацепили лодку, и актер упал в воду. Участники тех событий вспоминали, что уже начали мысленно прощаться с артистом, так как собственными глазами видели, как его затянуло в образовавшуюся воронку.
К счастью, все завершилось благополучно, так как Мягкову удалось выплыть на берег.
Критика встретила выход картины не очень дружелюбно. После премьеры в центральных газетах вышли разгромные рецензии, в которых режиссеру вменили в вину неумелую работу с классическим сюжетом, а Гузееву ругали за слабую игру.
Особенно усердствовал критик Евгений Сурков. Спустя несколько лет Рязанов «отблагодарил» его, назвав в его честь главную антагонистку фильма «Забытая мелодия для флейты» (1987).
Однако негативная критика не помешала зрителям полюбить картину Рязанова. В первый год проката ее посмотрели 22 миллиона человек, которые затем в опросе журнала «Советский экран» назвали фильм лучшим в 1985 году.
А вы часто пересматриваете бессмертную картину мастера? Знали о том, как создавался фильм? Жду ваши ответы в комментариях. Обсудим вместе.
Читайте также: