Это эра, когда татуировки уже больше не являются табу: мужчины и женщины мчатся в лондонскую студию, чтобы насладиться прохладительными напитками, уютной печкой и равномерным жужжанием современной электромагнитной машины, оснащённой сменными иглами для нанесения тонких линий и теней. Чернильные узоры на их спинах «собраны со всех уголков земного шара» — японские драконы, «Тайная вечеря», охота на лис в полном разгаре, и слова из арабского, бирманского и других языков. Сейчас в моде змеи, ящерицы и лягушки...

Разгадка тайны фрески Микеланджело «Сотворение Адама» очевидна. Она кричит вам в лицо! Она в метафоре. Смотрите внимательно на фреску. Совершенно очевидно, что на ней изображен один и тот же человек, но в разном возрасте, в разное время, в разном пространстве. Бог и Адам – это одно и то же лицо. Посмотрите на тело, на руки, на ноги. Это один и тот же человек. И тянется человек к себе самому, в другое время и пространство, потому что такая задача у человека, такая потребность. И чем сильнее интуиция человека, тем он ближе к Богу, то есть к себе самому...

Тянущиеся друг к другу руки — самый известный фрагмент фрески Сикстинской капеллы. Но в «Сотворении Адама» важнее не руки, а… мозг Этот заказ сразу не понравился художнику, который предпочитал скульптуру живописи и имел мало опыта в создании фресок. Микеланджело подозревал, что идею поручить ему работу, в которой он не силен, папе римскому Юлию II подали завистники. И хотя с самым могущественным заказчиком Европы не поспоришь, из чувства противоречия мастер подписал контракт так: «Микеланджело, ваятель»...