Русские писатели 20-го века Русская литература 20-го века была богата и разнообразна, отражая все перипетии истории, социальные и культурные трансформации, духовные и эстетические поиски. Среди русских писателей 20-го века можно выделить несколько групп, которые отличались своими темами, стилем, идеологией и судьбой. Одна из таких групп - это писатели Серебряного века, которые творили в начале 20-го века и принадлежали к различным литературным направлениям: символизму, акмеизму, футуризму, имажинизму и др. Среди них были такие знаменитые авторы, как Андрей Белый, Александр Блок, Владимир Маяковский, Осип Мандельштам, Марина Цветаева, Борис Пастернак и др. Они создавали произведения высокого художественного уровня, отражая свое видение мира, человека, искусства и религии. Их творчество было связано с поиском новых форм и средств выражения, экспериментами со словом, звуком, ритмом, образом. Они также активно участвовали в общественной жизни, выступая с критикой и протестом против неправды и насилия. Многие из них погибли или стали жертвами репрессий в советское время. Другая группа - это писатели эмиграции, которые покинули Россию после революции 1917 года и продолжали творить за рубежом. Среди них были Иван Бунин, Нобелевский лауреат по литературе 1933 года¹, Владимир Набоков, один из самых известных русских писателей в мире², Марк Алданов, Гайто Газданов, Владислав Ходасевич и др. Они сохраняли верность русскому языку и культуре, писали о своем отношении к родине, эмиграции, истории, личности. Они также занимались переводами, критикой, публицистикой, преподаванием. Их творчество было мало известно в советской России до перестройки. Третья группа - это писатели советского периода, которые работали в условиях жесткого цензурного контроля и идеологического давления. Среди них были Максим Горький, один из основоположников социалистического реализма³, Михаил Шолохов, Нобелевский лауреат по литературе 1965 года⁴, Александр Солженицын, Нобелевский лауреат по литературе 1970 года, Михаил Булгаков, Илья Ильф и Евгений Петров, Аркадий и Борис Стругацкие, Василий Шукшин, Валентин Распутин и др. Они писали о разных аспектах советской действительности, о войне, коллективизации, индустриализации, репрессиях, повседневной жизни, морали, человеческих ценностях. Их творчество было подвержено различным оценкам и реакциям со стороны власти и общества. Некоторые из них были запрещены, преследованы, изгнаны или убиты. Четвертая группа - это писатели постсоветского времени, которые начали творить после распада СССР и получили свободу слова и творчества. Среди них были Виктор Пелевин, Людмила Улицкая, Владимир Сорокин, Татьяна Толстая, Сергей Довлатов, Леонид Юзефович, Захар Прилепин и др. Они писали о современной России, ее проблемах и перспективах, о менталитете и культуре русского народа, о глобализации и мультикультурализме, о постмодернизме и постправде. Их творчество было разнообразно по форме и содержанию, от реализма до фантастики, от сатиры до лирики. Они также активно участвовали в литературных фестивалях, премиях, проектах. Русские писатели 20-го века - это яркие индивидуальности, которые внесли свой вклад в мировую литературу и культуру. Их произведения заслуживают внимания и изучения, так как они отражают не только личный опыт и мастерство авторов, но и дух времени, в котором они жили и творили. @

«Французский связной» (1971) – едва ли не самый титулованный нео-нуар. Фильм оказал очень большое влияние на массовую культуру. Например, Уолтер Вайт по кличке «Гейзенберг», главный герой культового сериала «Во всё тяжкие», стремится подражать Джиму Дойлу в исполнении Джина Хекмана. Ирония судьбы состоит в том, что детектив Дойл по кличке «Шпинат» или «Папай» (от героя комиксов «морячка Папайя») активно борется с «химической отравой», которая в начале 70-ых годов захлестнула улицы Америки. Мы не случайно упомянули «Французского связного» как самый «титулованный» «городской вестерн». В свое время он получил пять (!!!) «Оскаров», три «Золотых глобуса» и массу наград «калибром поменьше». Именно «Французский связной» принес в современное американское кино мрачный криминальный реализм, который в одинаковой степени восходит и к классическому нуару, и к традициям европейского кинематографа. Действие происходит в Нью-Йорке. Он показан как огромная угрюмая паутина, состоящая из темных переулков, переходов, грязных улочек. Именно здесь происходят основные события фильма. Сюжет предельно прост: из Марселя в Нью-Йорк прибывает наркобарон, а полиция пытается перехватить его и прибывший с ним груз. Всё остальное, это дополнение к данной сюжетной конструкции. Как небольшие, так и значительные отступления дают вам понять, что большой город – это недружественная среда для большинства его жителей. Остановимся на наиболее значимое сцене, которая позволяют нам увидеть, что полицейский - это вовсе не «рыцарь в сияющих доспехах», а обычный человек, подверженный своим слабостям и со своими недостатками. Во время слежки детектив Дойл с напарником «провожают» потенциальных подозреваемых до ресторана. И мы видим, как преступники сидят в тепле, вкушают деликатесы. В то время как у ведущего слежку «зуб на зуб не попадает». На его руках простые вязаные перчатки. А напарник приносит ему дрянной кофе и «дрызготного вида» кусок тощей пиццы. Режиссер словно говорит:  дружок, жизнь - вообще штука очень несправедливая