КиноПсихиатрия

РУБРИКА «МИНУТА С МАСТЕРОМ». ВЫПУСК 70 - Вот цитата Шекспира: «Наша жизнь — одна бродячая тень, жалкий актер, который кичится какой-нибудь час на сцене, а там пропадает без вести; сказка, рассказанная безумцем, полная звуков и ярости и не имеющая никакого смысла» Что вы скажете о ней? МАРИНА: Я понимаю Шекспира… В жизни часто бывают дни и ночи, когда думаешь подобным образом. Слава Богу, рядом есть Сережа, который помогает преодолевать такие мысли СЕРГЕЙ: Я часто вспоминаю фильм «Влюбленный Шекспир» с Джозефом Файнсом и Гвинет Пэлтроу – он такой солнечный! И он более глубоко приникает в душу человека, творящего трагедии, но знающего цену радости и счастья. Прежде всего счастья любви. В этом и есть смысл жизни

РУБРИКА «МИНУТА С МАСТЕРОМ». ВЫПУСК 69 - Что стало со Стерхом? Мой любимый персонаж среди преподавателей Института… МАРИНА: Он выполнил свою миссию, его путь закончен. Но он давно не человек, поэтому смерти для него не существует. СЕРГЕЙ: Я не стал бы так однозначно это утверждать. Будут новые студенты в Институте Специальных Технологий, будут новые читатели наших книг о нем - и путь Стерха продолжится…

РУБРИКА «МИНУТА С МАСТЕРОМ». ВЫПУСК 68 - Скажите, пожалуйста, как Вам удалось так ярко передавать состояние Саши в тот момент, когда она проделывала упражнения, заданные преподавателями? Я перечитывала абзацы, описывающие её ощущения, несколько раз, чтобы попытаться прочувствовать, понять эти состояния, это было достаточно непросто. Что это за процессы? Они реальны? Это что-то из существующих в реальной жизни особенностей психики, может быть, Ваш личный опыт или опыт, известный психиатрии? Или абстрактная фантазия на тему того, что Саша могла ощущать в моменты проделывания упражнений? МАРИНА: Эти процессы – скорее метафора, чем описание реального состояния психики, наркотического видения либо психиатрического диагноза. СЕРГЕЙ: Ну почему же? Может быть, такие состояния Сашки близки к онейроиду – сновидному изменению сознания с погружением в нереальные, фантастические миры, вперемежку с реальностью. Только у Сашки это не бред, не симптомы шизофрении, а «творческий онейроид», контакт с чем-то существующим, но непостижимым для обычного человека.

РУБРИКА «МИНУТА С МАСТЕРОМ». ВЫПУСК 67 - У вас есть целый роман о ревности – «Преемник». И в других книгах эта тема затрагивается. А как у вас с ревностью? МАРИНА: «Жесток гнев, неукротима ярость; но кто устоит против ревности?» - это из притчей Соломона… Закончив Театральный, я играла на сцене театра «Астрея» Дездемону, погибшую от рук ревнивца. Старалась понять муки Отелло, но они мне чужды. СЕРГЕЙ: Так и бедная Дездемона их не понимала… А я вот понимаю, к сожалению. Я ужасно ревнив, Отелло по сравнению со мной просто агнец божий. Но Маринка мне не давала повода к воспламенению этого адского огня. Что касается ее понимания этого чувства - Марина слишком горда, что бы унижаться до ревности. Она вообще не знала и не знает, что это такое. Когда мы писали роман «Преемник», в котором главный герой Эгерт узнает, что его любимый сын – не его ребенок, он оказывается в пучине страстей… Помню, как я рассказывал Маринке об оттенках, психологии и патопсихологии ревности – и как она искренне удивлялась лютости и причудливости этого чувства. Я же вспоминаю некоторые моменты своей юности, своих ревностей – и теперь чувствую себя идиотом.

РУБРИКА «МИНУТА С МАСТЕРОМ». ВЫПУСК 66 - Марина закончила Театральный институт. В каких ролях играла? И почему ушла со сцены? МАРИНА: Панночку в одноименной пьесе Нины Садур по гоголевскому «Вию»… А потом разные роли в Театра Юного зрителя. В кино это была роль в фильме «Возле семейного очага» и главную роль в картине «Вперед, за сокровищами гетмана!». Преподавала в Театральном институте искусство сценической речи. Но из мира театра меня изъял Сережа – и правильно сделал. Я теперь, как он говорит – играю в театре собственного воображения. СЕРГЕЙ: Я влюбился в Марику, увидев ее в романтической роли Мартины в пьесе «Заложники вечности». Нет уже той пьесы, театра, но спасибо драматургу – может, он и написал эту слабенькую пьесу для того, что бы я встретил Маринку… Кто знает? И еще я помню ее Дездемону в театре-студии «Астрея». Это лучшая Дездемона в мире, потому что она играла саму себя – воплощение невинности, красоты, душевности. И когда вымазанный сажей или дегтем громадина-актер, игравший Отелло, стал на моих глазах душить бедную девушку – я чуть не убил его. Помню, как я вел обессиленную актрису к ней домой, практически нес – она так отдалась роли. Был ливень. И я ей подарил роскошный букет невиданных цветов – потом оказалось, что это был дикий чеснок. Незабываемое. Спасибо Шекспиру.

РУБРИКА «МИНУТА С МАСТЕРОМ». ВЫПУСК 65 - Вы пишите о любви. Что вы думаете о триангулярной формуле любви, которую вывел американский психолог Роберт Стернберг? У вас есть своя формула? МАРИНА: Теория Стернберга о трех главных составляющих любви - близость, страсть, обязательство – интересна. Но она все слишком механизирует и упрощает. Любовь не поддается математике. СЕРГЕЙ: Ну почему же? Вот наша формула любви, и она очень проста: «1+1= бесконечность». Тут все точно

РУБРИКА «МИНУТА С МАСТЕРОМ». ВЫПУСК 64 - Иван Тургенев написал: «У счастья нет завтрашнего дня; у него нет и вчерашнего; оно не помнит прошедшего, не думает о будущем; у него есть настоящее – и то не день, а мгновенье». Вы согласны с этим? МАРИНА: Нет. Извините за высокий штиль, но мне думается, что жизнь в любви - это счастье, и оно может длится десятилетия. Бывают минуты особой радости, бывают дни черного горя – но тепло любви постоянно, как скорость света. СЕРГЕЙ: Все относительно и мгновенья могут быть целой жизнью. Знаете, у нас есть рассказ «Жук». Вот его фрагмент, из начала: «За минуту до происшествия он заметил майского жука, ползущего по тротуару. Над липой с трансформаторным низким гулом вились тучей жучьи собратья, а этот отлетался и полз. Дима поднял его (с детства не испытывал неприязни к насекомым), посадил на палец и дождался, пока жук взобрался на самый ноготь. Потом жук начал взлетать. Давным-давно, в детстве, Дима запускал жуков именно ради этого зрелища. Жук начал раскачиваться. Щетки усов завибрировали; он молитвенно кланялся, выпускал и втягивал под хитин острый хвост, а может быть, яйцеклад. Он впадал в транс, он дрожал, будто мост, по которому в ногу идет рота красноармейцев. Амплитуда его колебаний становилась все большей, и наконец, раскачавшись, жук взлетел, описал круг и ушел по спирали в небо. У Димы в этот момент было чувство, что он сам взлетает. Наблюдая за жуком, сопереживая предполетному ритму, он будто примерил крылья. И только когда жук пропал, слившись с летучей толпой, Дима понял, что стоит на земле» Это рассказ, может быть, о потаенном желании счастья нашего героя. Майский жук живет сколько? «Двадцать, а может быть, и сорок дней полета, любовь, страсть, лето…» Может, счастье жука более протяженно нежели десятилетия жизни многих из нас?