РеценСерж

Второй альбом «James Gang Rides Again» ознаменовал не только некоторую смену стилистики, но и эру написания собственных песен. Уходит бас-гитарист Tom Kriss, ему на смену пришёл Dale Peters. Вокалист и гитарист Joe Walsh пишет большую часть песен, в частности, «Funk #49», основанную на импровизационном джеме, и выполненную в духе фанк-рока. Под руководством продюсера Bill Szymczyk (игравшего на органе и перкуссии на первом альбоме) группа старалась энергию своих концертных выступлений. Через короткий инструментал «Asshtonpark» команда переходит к любопытной смеси хард-рока, кантри и рут-рока, а главное – южного рока. Это направление отлично слышно уже на «Woman», где Джо Уэлш даёт волю своей гитарной импровизации. Если первый диск более психоделичным, то на втором альбоме преобладает Southern rock, который вполне может понравиться поклонниками «Скинардов» и «ГрандФанка». James Gang звёзд с неба не хватал, поэтому мог незаслуженно затеряться в тени этих коллективов. Центральным номером становится семиминутный слайдово-психоделический «The Bomber: Closet Queen», который неожиданно переходит в рок-версию «Bolero» Равеля, и заканчивается всё фантазией на тему джазового стандарта «Cast Your Fate to the Wind». Менее вычурный номер «Tend My Garden» соседствует с акустическими «Garden Gate» и кантри «There I Go Again» и «Thanks» Альбом заканчивается на приятной минорной фолковой вещице «Ashes The Rain And I». И хотя вторая половина пластинки не слишком понравится любителям южного рока, но работа позволила James Gang на короткое время стать более известными и даже попасть на ТВ-Шоу «Top of the Pops». Выступление группы на "Top of the Pops" www.youtube.com/...ves Поддержка канала: 4048 0250 0106 5583 (Юмани Виза) Прослушать альбом: music.yandex.ru/...314 Ещё о классическом РОКЕ: Боб Сигер: dzen.ru/...ct] Nektar: dzen.ru/...ct] Hatfield and the North: dzen.ru/...991 James Gang (1-ый альбом): dzen.ru/...4f5

В 1969 году James Gang выпустили свой дебютный студийный альбом «Yer' Album». И, судя по первой композиции, «Take a Look Around» - это достаточно мягкая психоделическая работа, которую я бы отнёс к условному подстилю «софт-психоделики». В мягких клавишах Джо Уэлша (также, как и в его несколько искажённом эффектами голосе) утопаешь, словно в свежей перине. Здесь есть щепотка кентербери в духе ранних Camel, но в целом альбом начинается в стилистике традиционного кантри-фолка начала 70-х. А вот прифанкованная композиция «Funk #48» сразу открывает более коммерческую жилку коллектива – не мудрено, что песня до сих пор звучит на американских рок-станциях. На протяжении всего альбома Джо Уэлш также прекрасно играет и на гитаре, что действительно украшает сольные части песен. Занятно, но самые интересные композиции в виде 6, 9 и 12-минутных эпиков – это каверы на уже известные тогда группы. Великолепная психо-саузроковая «Bluebird» - это тяжёлая перепевка Buffalo Springfield, а «Lost Woman» - авторства Джеффа Бека из Yardbirds. Импровизационный «Stop» написали Jerry Ragovoy и Mort Shuman, и соло гитара в этих треках раскрывается на полную катушку. Жаль, что всё-таки лучший материал написан не самой группой. Из авторской музыки отмечу полуакустический фолк-блюз «Collage», и я бы даже отдал ей пальму первенства лучшей песни с альбома, но появившаяся со второго куплета скрипка несколько оскептизировала это заявление – инструмент в роке на любителя. Похожая по характеру «Fred» своим глубоким заффузованным органным звуком даже несколько напоминает шугейзовые эксперименты, которые начнут широко применяться через добрые два десятка лет. Поддержка канала: 4048 0250 0106 5583 (Юмани Виза) Прослушать альбом: music.yandex.ru/...314 Ещё о классическом РОКЕ: Axia (вокал а-ля Ковердейл) hdzen.ru/...sta Боб Сигер dzen.ru/...ct] Nektar (прог/спейс-рок) dzen.ru/...ct] Helix dzen.ru/...ct]

Альбом Hatfield and the North 1973 года известен любителям ранней кентерберийской сцены в первую очередь по фигуре виртуозного джаз-рок клавишника Дэйва Стюарта, поучаствовавшего как до, так и после во множестве проектов. Конечно такие интерлюдии, как «Big Jobs (Poo Poo Extract)» и «Calyx» показывают, что на альбоме большая роль отведена также и фигуре басиста Ричарда Синклера, кроме того внимание уделяется интервальному строению голосовых партий, которые ближе к концу пластинки превращаются в смешанные ансамбли, в которых принимают участие the Northettes в составе Аманды Парсонс и Энн Розенталь. Конечно же, не обошлось без участия Барборы Гаскин – одной из ключевых вокалисток кентербери сцены, которая потом сделает ещё много работ со Стюартом. Во главе угла стоят «крупные формы» «Son Of 'There's No Place Like» и «Shaving Is Boring». Если первые является образчиком эклектичного прогрессива с редкими заходами на территорию краута (благодаря басу Синклера), то вторая композиция начинается вполне безобидно, но вскоре погружает слушателя в столь долгожданную психоделию. Яркая смесь краут-рока (во многом благодаря ударным Pip Pyle), фьюжна, экспериментальных работ со звуком, и щепотки классической формы. Из более «рокерских» отмечу занимательную «Rifferama» и «Gigantic Land Crabs in Earth Takeover Bid», название которой относит нас к B-movie 50-х, когда тематика нападения гигантских мутировавших животных была распространена. Послушать альбом music.yandex.ru/...767 Поддержка канала: 4048 0250 0106 5583 (Юмани Виза) Ещё о ПРОГЕ: fleetwood mac dzen.ru/...753 nektar dzen.ru/...149 alan parsons dzen.ru/...edb

Judy Collins в 1966 году выпустила альбом «In My Life», в котором впервые отошла от концепции полностью акустического фолка. Уже на первом треке «Tom Thumb's Blue» Джуди обращается к полюбившемуся ей творчеству Bob Dylan, и мы слышим оркестровую аранжировку от Joshua Rifkin. Интересное решение применить клавесиное звучание с традиционным регтаймом в «Hard Lovin' Loser». Но самым интересным экспериментом я бы назвал «"Pirate Jenny» Курта Вайля и Бертольта Брехта, где Коллинз пробует себя в качестве драматической актрисы из «Трёхгрошевой оперы». Причём, благодаря мощному голосу, и богатому диапазону, легко совершающему не только интервальные, но и содержательные скачки, фолк-певица зарекомендовала себя, как подающая надежды актриса мюзиклов и театральных постановок. Близка по духу «Marat / Sade» из пьесы Питера Вейсса. На «In My Life» Judy активно обращается к творчеству Леонарда Коэна, выбирая его главные хиты. Великолепная версия «Suzanne», и не менее интересная «Dress Rehearsal Rag» в театрально-кабаретно-психоделической аранжировке. «I Think It's Going to Rain Today» шикарна в своей минималистичности, и завораживает манерой исполнения Джуди и яркой припевной вспышкой. «Блюзовая колыбельная» «Sunny Goodge Street» принадлежит популярному в то время Доновану. А «Liverpool Lullaby», пожалуй, единственная, которая звучит в духе предыдущих альбомов. Антивоенная тематика задействована на «La Colombe» Жака Бреля, и очень походит по настроению на дилановскую «Masters of War» с третьего сольника певицы. Впервые идёт обращение к битлам на треке «In My Life». Прослушать альбом: music.yandex.ru/...844 Мои другие статьи: Боб Сигер dzen.ru/...5b3 Роллинг Стоунз dzen.ru/...390 Нектар (прог) dzen.ru/...149 America (фолк) dzen.ru/...e21 Поддержка канала: 4048 0250 0106 5583