конформист

Недавно был опубликован новый роман моего любимого писателя Ю.М.Полякова «Дедушка влюбился», который полностью соответствует фирменному почерку автора : едкой социальной сатире, плотному, афористичному языку, доскональному знанию закулисья творческой интеллигенции и щемящей тоске по ушедшей советской эпохе. Главного героя, Всеволода Ригина мы застаём в возрасте, который он сам определил изящно и безжалостно: «полупенс». Ещё не пенсионер, но который уже неудержимо приближается к этому грустному моменту превращения. Каждое бытовое действие в произведении становится "спусковым крючком". Так бритьё тянет за собой воспоминание о восьмидесятых; дорога на работу — историю о знакомстве с женой Инной. Съёмочный павильон связан с россыпью сюжетов из телевизионного закулисья; обед приводит к воспоминаниям об очередной даме сердца. Ужин с другом — размышления о стране, эпохе и о том, как всё было устроено раньше. Так мы и путешествуем с автором : студенчество, первые романы, редакционные интриги, коллеги, дети, семейные обстоятельства, положение в мире вообще. Ригин помнит всех и обо всех имеет собственное мнение. А слово, которым Ригин окрестил свои бесконечные воспоминания, — «мемуаразмы»— заслуживает отдельной похвалы. Оно точное, смешное и обезоруживающе честное. Большая часть его воспоминаний так или иначе связана с любовницами. Слава Отрубинштейн, Птица-говорун, Клио, Альтистка Данилова — так Ригин обозначает некоторых женщин из своего прошлого. И уже сами эти прозвища многое говорят не столько об их обладательницах, сколько о рассказчике. Прозвище — это ярлык. Главный герой не просто вспоминает своих женщин, он их каталогизирует: развешивает по стенам собственной памяти, подписывает и любуется коллекцией. Каждая существует ровно настолько, насколько понадобилась ему; своей воли, своей логики, своей отдельной жизни у большинства из них попросту нет. Но подлинный герой книги — не Ригин и не его многочисленные женщины, а ушедшее время. Советский Союз здесь не декорация, а среда обитания памяти: общежития, редакции, командировки, застолья, профессиональные связи, бытовые подробности, интонации, которых больше нет нигде.самое честное — ностальгия Ригина по стране неотделима от ностальгии по себе. Он тоскует не столько по эпохе, сколько по человеку, которым был в этой эпохе: молодому, лёгкому, у которого всё впереди. Прошлое хорошо тем, что в нём человек всегда был лучше... А "Если после прочтения какой-нибудь книги в вашей голове задержалось хотя бы несколько авторских фраз и мыслей, значит это приличный писатель и хорошая книга. От плохих в голове остаются только желудочная тяжесть и обида на первопечатника Ивана Федорова".

В.В. Жириновский оставил после себя множество политических пророчеств, которые при его жизни казались смешными и невероятными. Например, мало кто верил, что у России и Украины будет военный конфликт; что США и Израиль нападут на Иран и во многое, многое другое. Однако жизнь показала: Жириновский был прекрасным аналитиком и умел прогнозировать на десятилетия вперёд. И поэтому одно из его забытых, а теперь вспомнившихся пророчеств тоже кажется невероятным, но имеет такие же шансы сбыться, как уже упомянутые. Он говорил – немецкие танки в итоге пойдут войной не на Россию, а на Украину и Польшу. И будет это уже через каких-то четыре года. Он отмечал – история не раз показала, что ни Франция, ни Германия не могут осилить войну с русскими. А потому никто не решится напасть на Россию. Тем более после развала НАТО (Жириновский был твёрдо уверен, что Альянс лопнет). Дальше события начнут развиваться совсем неожиданно. Об этом Владимир Вольфович говорил в начале нулевых : "Германия пойдёт танками на Польшу и Украину. Но с нами они больше воевать не будут. Польшу и Украину они уничтожат. Таким будет мир через 30 лет ". Стоит заметить, что Жириновский также предсказывал кризис отношений Европы и Штатов. По его версии, европейцы тоже устанут от гегемонии Америки и в итоге Германия "переметнётся" к России – сценарий, которого страшно боятся англосаксы.Причина такой смены курса Берлина будет исключительно прагматичной. Однажды немцы прикинут, что они, по сути, кормят и содержат всех остальных членов ЕС, говорил Жириновский. А потом поймут, что куда выгоднее дружить с Россией, чем бесконечно быть "локомотивом" для остальных европейских стран. И это, по его прогнозам, тоже случится примерно к 2030-му году. В целом, по Жириновскому, это будет время больших мировых изменений и потрясений. А главное - осталось не так много времени, чтобы узнать, сбудется ли это политическое пророчество или нет.

Знакомясь с биографией великого художника Карла Брюллова, узнал, что он был женат на Эмилии Тимм, но почему-то через месяц после венчания их брак был расторгнут. У дочери рижского бургомистра Ф.В.Тимма были нежные черты лица, стройная фигура, загадочные карие глаза, роскошные чёрные волосы , которые пленили не одного молодого человека. А её музыкальным дарованием восхищался по слухам даже сам российский император . Говорят,что Брюллов заметил Эмилию в театре. По слухам, он был так очарован   девушкой, что влюбился до безумия. Их знакомство, однако, произошло не сразу, но образ Эмилии художник запечатлел в некоторых своих произведениях тех лет.  В 1838 году Карл сделал официальное предложение Эмилии и она согласилась. Свадьбу назначили на январь следующего года. Брюллову было тогда 39 лет, девушке 18.  Сама свадьба, состоявшаяся в Петербурге, по свидетельству историка В.Порудоминского была также весьма странной: «Свадьба профессора живописи Карла Павловича Брюллова была незаметной до крайности – все тихо, обыкновенно. В лютеранской церкви святой Анны, что на Кирочной улице, народу почти не было – только близкая родня. Брюллов в продолжение венчания стоял, глубоко задумавшись, и ни разу не взглянул на невесту; лишь изредка он поднимал голову и неприлично торопил пастора с окончанием обряда». Эмилия, в свою очередь, выглядела взволнованной и на её лице можно было заметить слёзы. Семейная жизнь не заладилась. Эмилия уезжает в Ригу, к родным, а Карл находит приют у семьи скульптора Клодта. По Петербургу ползут слухи один гнуснее другого. Кто-то обвиняет Брюллова в насилии над молодой женой, поговаривали что он, будучи пьяным, вырвал серьги из её ушей. Однако, большинство современных исследователей сходятся во мнении, что главной причиной послужило вовсе не это. Якобы незадолго до свадьбы Эмилия призналась Карлу, что уже не девственница. Карл поначалу не придал этому особого значения, но вскоре выяснил, что растлителем девушки был... её родной отец. Напоминанием о случившемся нам остался набросок к картине «Невинность, покидающая землю», созданный незадолго после разрыва молодожёнов. На ней мы видим образ прекрасной девушки, которая покидает объятое развратом общество. В образе невинной красавицы угадываются черты лица Эмилии, так что тот, кто сумеет разгадать символику этого наброска, сможет и ответить на главный вопрос: кто же виноват в случившейся трагедии. Вследствие конфликтных моментов в браке, Карл Брюллов оформил заявление о желании расторгнуть брак, где изложил всю полноту своих переживаний и разочарований. Его просьба была удовлетворена без всяких возражений, что являлось нечастым явлением для того времени. Эмилия не оставила нам никаких воспоминаний о совместной жизни с Карлом. Брюллов тоже старался не вспоминать о разводе, с "головой погрузившись в искусство".