ИСТОРИЯ КИНО

Падение Берлина. СССР, 1950. Режиссер Михаил Чиаурели. Сценаристы Пётр Павленко, Михаил Чиаурели. Актеры: Михаил Геловани, Максим Штраух, Алексей Грибов, Николай Рыжов, Гавриил Белов, Рубен Симонов, Андрей Абрикосов, Борис Тенин, Борис Андреев и др. 36,2 млн. зрителей за первый год демонстрации (37,0 млн. зрителей – первая серия; 35,5 – вторая серия). Народный артист СССР, шестикратный лауреат Сталинской премии, режиссер Михаил Чиаурели (1894–1974) поставил 14 полнометражных игровых фильмов, три...

Туннель. СССР–Румыния, 1967. Режиссер Франчиск Мунтяну. Сценаристы: Георгий Владимов, Франчиск Мунтяну. Актеры: Алексей Локтев, Ион Дикисяну, Валентина Малявина, Маргарета Пыслару, Лев Прыгунов и др. 37,9 млн. зрителей за первый год демонстрации. Лично мне «Туннель» запомнился яркими ролями Алексея Локтева (1939-2006) и Валентины Малявиной (1941-2021), да и сама тема боевого взаимодействия советских воинов с недавними военными противниками – румынами – была непривычной для советского экрана 1960-х…...

"Олег Даль обладает сильной ин­дивидуальностью. У него есть свой стиль и в чем-то неизменная манера исполнения. Его герои всегда лично­сти незаурядные. Им от природы дано много: живой ум, тонкость чувств, впечатлительность, природ­ное чувство юмора. Даль играет их с внешним и внутренним изяществом и, что не менее важно, точным чув­ством меры. В любых, даже самых рискованных ситуациях его герой сохраняет непринужденность и оста­ется самим собой. Он всегда чуть-чуть отстранен и потому не боится смешных положений"...

"Поэзия первого чувства, его чи­стота, цельность, связанное с ним пробуждение женственности — это то, что Валентина Малявина умеет «подлавливать» в своих героинях удивительно чутко. ... это те роли, в которых актри­са рассказывала о нюансах, оттенках первой любви, о связанном с нею ни с чем не сравнимом счастье. В этих ролях актрисе удалось расска­зать о похожих, но все же в чем-то неповторимых, окрашенных индиви­дуальностью каждой из героинь ва­риантах первой любви"... "Перепаханная войной земля, ис­калеченная, истерзанная...

"Биография Бруно Оя — это реа­лизация его разносторонних способ­ностей. Реализация не во имя само­утверждения, не ради желания доказать себе и другим, что ты спо­собен еще и на это. В нем самом есть широта, доброта и душевная щедрость". "Иногда природа бывает удиви­тельно щедрой. Одного человека она одаривает так полно, отпускает на его долю столько разных способ­ностей и талантов, что ему ничего не остается, как проявлять себя сна­чала в одной области, потом в дру­гой, в третьей. Такому человеку трудно остановиться на чем-нибудь одном...

"Когда в искусстве внезапно и неожи­данно появляется яркая личность, то этому невольно сопутствует тайна, за­гадка, легенда, вполне понятное же­лание познать эту личность"... "...Он, наверное, удивительный чело­век, если на вопрос, кого думает играть завтра, без тени кокетства отвечает: — Думаю, никого... А почему обяза­тельно играть? Есть множество других профессий. Когда в искусстве внезапно и неожи­данно появляется яркая личность, то этому невольно сопутствует тайна, за­гадка, легенда, вполне понятное же­лание познать эту личность...

"Студент оглянулся на красивую де­вушку и пошел за ней следом. Он был простой человек, он шутил, он шептал ей на ухо веселые пошлости. А у нас сжималось сердце. Мы знали, что он заигрывает с глухонемой"... "Фильм под названием «Двое» полу­чил много наград, у нас и за рубежом. Имя Михаила Богина, сценариста и режиссера, замелькало на страницах кинематографических журналов, от Японии до Латинской Америки. Бес­хитростная история действовала на любого зрителя: в ней было дыхание большого фильма...

"Когда на роль принцессы в фильме «Старая, старая сказка» режиссер Н. Кошеверова стала пробовать хрупкую темноглазую де­вушку, студентку Театрального ин­ститута, никто на съемочной пло­щадке этому не удивился. К дебю­тантам на студии привыкли. Удиви­лись другому: перед кинокамерой будущая актриса повела себя так свободно и раскованно, словно за плечами у нее солидный кинемато­графический стаж, а не два лишь года студенческих занятий. И хотя до нее в пробах участвовали разные исполнительницы, судьба роли была уже решена...

"В одном из интервью актер говорил: «Могу сказать, что мою тему я долго вынашивал — она, может быть, еще в детстве родилась. Да-да, еще в школе, на уроках литературы, мне было всегда не по себе, когда о типе «маленького человека» говорили с уми­лением. По-моему, это плохо — «ма­ленький человек». Он ведь не сам по себе маленький — это кто-то или что-то пытается сделать его таким. И моя тема, как я ее себе представляю, — это протест маленького человека про­тив того, что он — маленький». "Большая часть героев Дурова внеш­не мало отличается друг от друга...

"...слу­чайных успехов, столько ошибок в оценке перспективы, столько актрис и актеров, понравившихся в одном филь­ме, а потом бесследно исчезнувших с экрана. Как, попросту говоря, не осте­речься выдать патент на талантли­вость, не остеречься предсказать бу­дущее. Никому не хочется оказаться легкомысленным и ошибающимся про­рицателем, и не лучше ли подождать, пока актер определится, завоюет себе место в искусстве? . .". Читаем статью сценариста и кинокритика Михаила Блеймана (1904-1973), опубликованную...

«Много еще неудач, смешных и обидных, испытает наш герой, прежде чем встретит одну из семи — единственную. И тогда комедия превратится в идиллию и даже мелодраму. Но, славу богу, ненадолго. У авторов хватило вкуса не закончить картину сладким розовым финалом. И снова наш герой отправляется в странствия. Правда, теперь он, кажется, уже поумнел, повзрослел…». «Белорусский вокзал» Эта картина, поставленная молодым режиссером А. Смирновым по сценарию молодого же драматурга В. Трунина, начинается не на Белорусском вокзале, а на Новодевичьем кладбище...

«Уже внешний вид Хлудова, первые же фразы, сказанные им, заставляют предположить характер сложный, значительный, личность необычную, фанатическую. Становится жутко, когда этот человек с голым черепом, с тяжелым взглядом глубоко запавших горящих глаз, глухим отрывистым голосом отдает приказания, изрекает точные, безапелляционные суждения. Он жесток, но эта жестокость рождена, быть может, сознанием ложности избранного пути, бесперспективности борьбы…». «Бег» «Бежала белая армия под могучими ударами красных полков...