ИСТОРИЯ КИНО

«Агенты одной империалистической разведки, нарушая все международные нормы, набрасываются на прибывшего за рубеж молодого советского ученого, швыряют его в машину, доставляют в свой разведштаб и предлагают — ни мало, ни много — предать Родину. … Ученый держится стойко и корректно, за исключением одного случая, когда, не выдержав, он плещет из стакана ситро в опостылевшую морду своего мучителя. Но когда тот начинает демонстрировать снятый при инфракрасном освещении фильм об интимных отношениях этого...

«В голливудской киноверсии, издававшейся огромными тиражами, индейцы неизменно выглядели на экране кровожадными и злобными дикарями, не желавшими почему-то приобщаться к подлинной цивилизации и прогрессу, которые-де бескорыстно несли с собой «пионеры освоения запада». … Так выглядела эта постыдная страница американской истории в ковбойско-индейских фильмах Голливуда, и именно поэтому работа наших немецких друзей представляется нам очень важной и интересной: ведь фильм «След Сокола» воюет с этой вредной и фальшивой концепцией»...

"Кто из нас не любит фильмы, в которых строгая логика сюжета направлена на распутывание обстоятельств таинственного преступления?! Кто из нас не откладывает все дела и отказывается от других, подчас весьма увлекательных возможностей провести вечер, если на экраны кинотеатров вышел новый детектив? Кто из нас после просмотра детективного фильма не воссоздает вновь и вновь в своей памяти обстоятельства дела с тем, чтобы найти ту мельчайшую, на первый взгляд незаметную ошибку, допущенную преступником и позволившую следствию обнаружить виновника?" (А...

«В творческой биографии завоевавшего любовь наших зрителей замечательного итальянского актера Альберто Сорди — более ста ролей. С наиболее интересными его работами: незадачливым лейтенантом из фильма «Все по домам», репортером в «Журналисте из Рима», неудачником, вынужденным продавать свой глаз, в «Буме», педагогом Момбелли в «Учителе из Виджевано», графом Эмилио Понтичелли из «Воздушных приключений» мы хорошо знакомы». «Взрыв после полуночи». …Решение историко-революционной темы на экране в ключе...

«Кинороман в двух частях из жизни контрабандистов с прологом и эпилогом» получился и остросюжетным и занимательным, смешным и ироничным. Фильм поставлен весело, озорно, в стремительном темпе. Он буквально ошеломляет каскадом сюжетных неожиданностей, комедийных трюков, остроумных реплик. Он искрится веселой фантазией, покоряет щедростью выдумки». «Бриллиантовая рука». «Зрители любят веселые смешные комедии. Любят и детективные фильмы — с острой интригой, с головокружительными приключениями. А что...

«Авторы относятся ко всему показываемому ими на экране иронически, актеры откровенно шаржируют своих героев. А в результате — легкая, веселая, смешная комедия, в которой ничто всерьез не высмеивается, не разоблачается и не утверждается. … Однако что бы целый каскад их приключений растянуть на две серии, понадобился сюжет. И он есть. Впрочем, тоже весьма примитивный». «На войне, как на войне». Казалось бы, что нового можно рассказать о войне? Вполне многогранным представал нам с экрана собирательный образ героя-солдата, вынесшего на своих плечах тяготы битв...

«… Я уже слышал, как некоторые профессионалы упрекали фильм в сентиментальности. Но, испытав очень много сходных переживаний в личной жизни, я утверждаю, что жизнь – постановщик, способный на такое сгущение событий, которые и не снятся кинематографистам». «Степень риска». «Титры возвещают: «Фильм поставлен по мотивам повести Н. Амосова «Мысли и сердце». Какими же мотивами этой редчайшей по оригинальности, построению и материалу повести воспользовался Илья Авербах, сценарист и постановщик фильма «Степень риска»? Вся повесть Н...

«Беата Тышкевич редкостно хороша собой. Она красива статной, чистой и гордой красотой истинно славянской женщины. Тышкевич принадлежит к роду старинному и именитому — вот почему ее так охотно приглашают сниматься в исторических фильмах, таких, скажем, как «Рукопись, найденная в Сарагоссе» или «Пепел», где эта ее красота естественно сочетается со старинными костюмами и украшениями». «День ангела». «…Идет к родным берегам «Цесаревич» - Корабль русской пароходной компании. Верхняя палуба, салоны, роскошный ресторан полны «чистой публики»: пассажиры первого класса наслаждаются комфортом...

«Прошу вас, однако, не думать, что смелость авторов чрезмерна — им далеко до той блестящей и рискованной фривольности, которая у французов иной раз увлекает вас, так сказать, против воли; здесь все не так, здесь все, что могло бы смутить вас, в меру прикрыто, и легкий флирт сопровождается смутноватой тяжеловесной робостью, которую при желании можно истолковать как моральный пафос». «Фильм «Шестое июля» начинается кадрами кинохроники. Но его авторы стремятся быть максимально достоверными не только там, где цитируют кинодокументалистов — хронику они сближают с исторической драмой...

«Золотой теленок» Швейцера — действительно не «Золотой теленок» Ильфа и Петрова. И не может быть им. Для достижения тождества — будь то тождество формальное или по существу — нужно было, чтобы Ильф и Петров написали киносценарий. Или еще лучше — сняли бы фильм. Тогда, видимо, довольны были бы и подсчетчики-буквалисты, и упрямые ревнители «ильфопетровского духа» (В. Орлов). Читаем статьи из «Спутника кинозрителя» за 1968 год (№ 12): Читатели «Спутника кинозрителя» привыкли к тому, что разговор о новых фильмах месяца ведет всегда один кинокритик...

«И манеру иронической присказки следовало бы выдержать авторам до конца. Тогда получилась бы шуточная быль о том, что было и чего не было, что могло бы быть и что естественно живет и радуется на земле. Фильму же явно помешала боязнь авторов отступить от натуральности, излишняя бытовщина, крикливость красок и звуков, сделанных под живую натуру» (И. Кокорева). «Шестое июля». Этот фильм посвящен 100-летию со дня рождения Владимира Ильича Ленина. Выход фильма на широкий экран приурочен к историческим...