ИСТОРИЯ КИНО

«Конечно, общественно важные проблемы в этой ленте только намечены, что-то в ней получилось действительно смешным, а что-то и не очень, но добрые намерения авторов — осмеять некоторые явления, которым не должно быть места в советской действительности, все же частично реализованы». «Освобождение» Удивительная жизненная достоверность свойственна каждому эпизоду, каждому кадру киноэпопеи «Освобождение». Вот и в третьем фильме — «Направление главного удара» — эпизоды «игровые» построены и сняты так, что возникает впечатление, будто это документальные кадры кинохроники, снятые во время войны...

«Авторы фильма так постепенно и так ловко вводят в свою историю все новых и новых злоумышленников, связанных друг с другом и с некими зарубежными капиталистическими фирмами, что оторваться от экрана нельзя никак — зритель может потерять путеводную нить к развертывающимся на его глазах событиям и элементарно запутаться в шпионах и шпионках». «Возвращение «Святого Луки» В одной из главных ролей этого остросюжетного фильма, поставленного режиссером Анатолием Бобровским, в роли опытнейшего и хладнокровнейшего...

Падение Берлина. СССР, 1950. Режиссер Михаил Чиаурели. Сценаристы Пётр Павленко, Михаил Чиаурели. Актеры: Михаил Геловани, Максим Штраух, Алексей Грибов, Николай Рыжов, Гавриил Белов, Рубен Симонов, Андрей Абрикосов, Борис Тенин, Борис Андреев и др. 36,2 млн. зрителей за первый год демонстрации (37,0 млн. зрителей – первая серия; 35,5 – вторая серия). Народный артист СССР, шестикратный лауреат Сталинской премии, режиссер Михаил Чиаурели (1894–1974) поставил 14 полнометражных игровых фильмов, три...

Туннель. СССР–Румыния, 1967. Режиссер Франчиск Мунтяну. Сценаристы: Георгий Владимов, Франчиск Мунтяну. Актеры: Алексей Локтев, Ион Дикисяну, Валентина Малявина, Маргарета Пыслару, Лев Прыгунов и др. 37,9 млн. зрителей за первый год демонстрации. Лично мне «Туннель» запомнился яркими ролями Алексея Локтева (1939-2006) и Валентины Малявиной (1941-2021), да и сама тема боевого взаимодействия советских воинов с недавними военными противниками – румынами – была непривычной для советского экрана 1960-х…...

"Олег Даль обладает сильной ин­дивидуальностью. У него есть свой стиль и в чем-то неизменная манера исполнения. Его герои всегда лично­сти незаурядные. Им от природы дано много: живой ум, тонкость чувств, впечатлительность, природ­ное чувство юмора. Даль играет их с внешним и внутренним изяществом и, что не менее важно, точным чув­ством меры. В любых, даже самых рискованных ситуациях его герой сохраняет непринужденность и оста­ется самим собой. Он всегда чуть-чуть отстранен и потому не боится смешных положений"...

"Поэзия первого чувства, его чи­стота, цельность, связанное с ним пробуждение женственности — это то, что Валентина Малявина умеет «подлавливать» в своих героинях удивительно чутко. ... это те роли, в которых актри­са рассказывала о нюансах, оттенках первой любви, о связанном с нею ни с чем не сравнимом счастье. В этих ролях актрисе удалось расска­зать о похожих, но все же в чем-то неповторимых, окрашенных индиви­дуальностью каждой из героинь ва­риантах первой любви"... "Перепаханная войной земля, ис­калеченная, истерзанная...

"Биография Бруно Оя — это реа­лизация его разносторонних способ­ностей. Реализация не во имя само­утверждения, не ради желания доказать себе и другим, что ты спо­собен еще и на это. В нем самом есть широта, доброта и душевная щедрость". "Иногда природа бывает удиви­тельно щедрой. Одного человека она одаривает так полно, отпускает на его долю столько разных способ­ностей и талантов, что ему ничего не остается, как проявлять себя сна­чала в одной области, потом в дру­гой, в третьей. Такому человеку трудно остановиться на чем-нибудь одном...

"Когда в искусстве внезапно и неожи­данно появляется яркая личность, то этому невольно сопутствует тайна, за­гадка, легенда, вполне понятное же­лание познать эту личность"... "...Он, наверное, удивительный чело­век, если на вопрос, кого думает играть завтра, без тени кокетства отвечает: — Думаю, никого... А почему обяза­тельно играть? Есть множество других профессий. Когда в искусстве внезапно и неожи­данно появляется яркая личность, то этому невольно сопутствует тайна, за­гадка, легенда, вполне понятное же­лание познать эту личность...

"Студент оглянулся на красивую де­вушку и пошел за ней следом. Он был простой человек, он шутил, он шептал ей на ухо веселые пошлости. А у нас сжималось сердце. Мы знали, что он заигрывает с глухонемой"... "Фильм под названием «Двое» полу­чил много наград, у нас и за рубежом. Имя Михаила Богина, сценариста и режиссера, замелькало на страницах кинематографических журналов, от Японии до Латинской Америки. Бес­хитростная история действовала на любого зрителя: в ней было дыхание большого фильма...

"Когда на роль принцессы в фильме «Старая, старая сказка» режиссер Н. Кошеверова стала пробовать хрупкую темноглазую де­вушку, студентку Театрального ин­ститута, никто на съемочной пло­щадке этому не удивился. К дебю­тантам на студии привыкли. Удиви­лись другому: перед кинокамерой будущая актриса повела себя так свободно и раскованно, словно за плечами у нее солидный кинемато­графический стаж, а не два лишь года студенческих занятий. И хотя до нее в пробах участвовали разные исполнительницы, судьба роли была уже решена...

"В одном из интервью актер говорил: «Могу сказать, что мою тему я долго вынашивал — она, может быть, еще в детстве родилась. Да-да, еще в школе, на уроках литературы, мне было всегда не по себе, когда о типе «маленького человека» говорили с уми­лением. По-моему, это плохо — «ма­ленький человек». Он ведь не сам по себе маленький — это кто-то или что-то пытается сделать его таким. И моя тема, как я ее себе представляю, — это протест маленького человека про­тив того, что он — маленький». "Большая часть героев Дурова внеш­не мало отличается друг от друга...

"...слу­чайных успехов, столько ошибок в оценке перспективы, столько актрис и актеров, понравившихся в одном филь­ме, а потом бесследно исчезнувших с экрана. Как, попросту говоря, не осте­речься выдать патент на талантли­вость, не остеречься предсказать бу­дущее. Никому не хочется оказаться легкомысленным и ошибающимся про­рицателем, и не лучше ли подождать, пока актер определится, завоюет себе место в искусстве? . .". Читаем статью сценариста и кинокритика Михаила Блеймана (1904-1973), опубликованную...