ИСТОРИЯ КИНО

Верьте мне, люди. СССР, 1964. Режиссеры Владимир Беренштейн, Илья Гурин, Леонид Луков. Сценарист Юрий Герман. Актеры: Кирилл Лавров, Владимир Самойлов, Ирина Бунина, Станислав Чекан и др. 40,0 млн. зрителей за первый год демонстрации. Режиссер Владимир Беренштейн (1927-1993) за свою карьеру поставил всего три полнометражных игровых фильма, два из которых («Верьте мне, люди» и «Нейтральные воды») вошли в тысячу самых кассовых советских фильмов. Режиссер Илья Гурин (1922–1994) поставил 16 полнометражных...

Они сражались за Родину. СССР, 1975. Режиссер и сценарист Сергей Бондарчук (по роману М. Шолохова). Актеры: Василий Шукшин, Вячеслав Тихонов, Сергей Бондарчук, Георгий Бурков, Юрий Никулин, Иван Лапиков, Николай Губенко, Николай Волков, Андрей Ростоцкий, Евгений Самойлов, Нонна Мордюкова, Иннокентий Смоктуновский, Ирина Скобцева, Ангелина Степанова, Татьяна Божок, Лидия Федосеева–Шукшина и др. 40,6 млн. зрителей за первый год демонстрации. Режиссёр Сергей Бондарчук (1920–1994) поставил восемь полнометражных...

Живые и мертвые. CCCР, 1964. Режиссер Александр Столпер. Сценарист Александр Столпер (по роману К. Симонова). Актеры: Кирилл Лавров, Анатолий Папанов, Алексей Глазырин, Олег Ефремов, Зиновий Высоковский, Борис Чирков, Виктор Авдюшко, Евгений Самойлов, Олег Табаков, Лев Круглый, Михаил Ульянов, Михаил Глузский и др. 41,5 млн. зрителей за первый год демонстрации первой серии. 40,9 млн. зрителей в среднем - на одну серию. Режиссер Александр Столпер (1907–1979) поставил 16 фильмов, шесть из которых («Живые...

Чистое небо. СССР, 1961. Режиссер Григорий Чухрай. Сценарист Даниил Храбровицкий. Актеры: Нина Дробышева, Евгений Урбанский, Наталья Кузьмина, Виталий Коняев, Олег Табаков и др. 41,3 млн. зрителей за первый год демонстрации. Знаменитый режиссер Григорий Чухрай (1921–2001) за свою долгую жизнь поставил всего шесть полнометражных игровых фильмов, и все они («Сорок первый», «Баллада о солдате», «Чистое небо», «Жили–были старик со старухой», «Трясина», «Жизнь прекрасна») вошли в тысячу самых популярных советских кинолент...

"Актерские судьбы прихотливы. Дебютировав в предвоенной «Де­вушке с характером», Глузский дол­гие годы появлялся на экране лишь в небольших, малозначительных ро­лях. Иногда не в ролях даже. Роль, хоть и маленькая, все же роль. Ино­гда и на небольшом материале можно создать интересный и значи­тельный характер — в биографии Глузского такие случаи тоже были". "Плотная фигура в потертом, ви­давшем виды ватнике и солдатской пилотке, густые «старшинские» усы на обветренном морщинистом ли­це, внимательный располагающий взгляд из-под насупленных седых бровей...

"В кинематограф Владислав Стржель­чик пришел уже сложившимся актером. Позади остался период исканий своего пути в искусстве, период творческих проб. Впереди открывался путь к художественным свершениям, возмож­ность которых угадывалась совершен­но определенно, потому что на сцене Большого драматического театра име­ни Горького появился мастер, владею­щий всем комплексом актерской вы­разительности, художник, стремящий­ся к утверждению своей темы в искус­стве — темы человеческого благород­ства и самоотверженности во имя люб­ви, дружбы, служения идеалу"...

"Когда был закончен многосерий­ный фильм «Щит и меч», читатели журнала «Советский экран» призна­ли Станислава Любшина лучшим ак­тером года. Роль главного героя Белова — Вайса принесла ему широ­кую популярность. Зрительская любовь к «подвигам разведчиков», совершающих чудеса храбрости, известна давно. Но героя Любшина зрители полюбили не только за беспредельное мужество, стойкость, волю. Полюбили за чело­веческое обаяние. За то, что боль­шая воля сочетается в нем с душев­ной тонкостью, жесткая решимость...

"Известность пришла к Гургену Тонунцу с фильмом «Лично известен», где он сыграл роль мужественного революционера Камо. Первая роль Тонунца в кино была словно подго­товлена всей его жизнью. Он ро­дился в Тбилиси на улице Камо. В детстве Гурген играл со своими сверстниками «в Камо», так же как русские мальчишки играют «в Ча­паева». В дореволюционные годы родители Тонунца были близко зна­комы с Камо по партийной работе. Они много рассказывали маленько­му Гургену о Камо, о нем говорили и школьные учителя, знакомые, друзья...

"Лариса Малеванная любит аргу­ментировать свою артистическую судь­бу словом «упрямство». Ей откровенно нравится непредначертанность соб­ственной линии жизни, нравится, что выстраивала она ее сама, без всяких, по ее словам, внешних к тому предрас­положений и причин. В угоду стран­ностям своего характера, странным велениям души". "Малеванная сказала: — Найти интонацию — это, пожа­луй, главное в актерском деле. Скорее, даже не найти, нет, поймать. Почув­ствовать внутреннее доверие к себе. Такое не всегда удается, но с годами, с опытом приходит все чаще...

"Почти с полной уверенностью мож­но сказать, что нет у нас человека, который не знал бы Рины Зеленой. Бабушки, тетушки, мамы и папы, дети всех возрастов отличают ее из всех артистов и безошибочно узнают. Чаще всего — по голосу. Людям оказалось важно и ценно, что и как говорит актриса". "Программа, с которой много лет она выступала на эстраде, называлась «Для больших о маленьких». Как это свойственно истинному художнику, актриса создавала на глазах у зрите­лей целый мир детских образов, ха­рактеров, индивидуальностей...

"... Признание к Стриженову пришло вдруг, в один день. Он может перефразировать шутку С. Эйзенштейна и сказать, что наутро после премьеры «Овода» проснулся знаменитым киноактером". "Писать об этом актере интересно и трудно. Он один из наиболее популярных молодых киноактеров, о нем уже немало сказано совет­скими и зарубежными критиками, им уже сыграно много ролей. Ак­тер, щедро одаренный природой, обладающий помимо способностей и отличной техники тем, что называют обаяние, что когда-то Деллюк считал «тайной фотогении»...

"Широкая известность пришла к Быкову с фильмом «Укротитель­ница тигров». В картине, правда, ему было уделено не главное место. Основной дуэт Касаткина — Кадочников. Но без Быкова трудно представить себе не только перипетии «треугольника», трудно представить себе эту картину комедией". "Когда полюбившегося актера зритель видит в неудачной роли, он особенно расстраивается. Словно его самого, зрителя, показали в невыгодном свете. Чувство понятное, и, пожалуй, даже законо­мерное. Нечто подобное случилось...