ИСТОРИЯ КИНО

"Он способен часами говорить о современной поэзии, о новой архитектуре или шахматном турнире, и этот разговор неизменно выльется в настоящий маленький спектакль, где будут и гнев, и слезы, и радость, и смех, и отчаяние"... "Одно из самых ярких юношеских воспоминаний актера: его первая встреча с театром. Однажды — это было незадолго перед войной — в родное его село, затерявшееся в степных просторах Херсонщины, приехала с однодневной гастролью театральная труппа. Эта весть мгновенно облетела всю деревню...

"Актерская судьба у Михаила Артемьевича Кузнецова — счаст­ливая: десятки сыгранных ролей, широкая популярность у зрите­лей, уважительное отношение коллег-актеров, режиссеров и даже всегда и во всем сомневающихся критиков . Но, быть может, такая судьба и закономерна? Ведь Кузнецов щедро наделен всем, что требует экран от актера — талантлив, красив, обладает «изюминкой» и в высшей степени техничен. С та­кими данными актеры запросто становятся «звездами» и «душками». И Кузнецов, конечно, мог бы без труда стать такого рода яркой и холодной «звездой»...

"Георгий Жженов пережил два ак­терских рожденья. Первое — в се­редине тридцатых годов, второе — в конце пятидесятых. В юности он хотел быть акроба­том. Окончил Ленинградский эст­радно-цирковой техникум, начал ра­ботать в цирке. Но тут поманило его кино. В 1933—1934 годах он снялся в двух ленфильмовских лентах режиссера Э. Иогансона: «Ошибка героя» и «Наследный принц республики». Был тогда Жже­нов молод, строен, красив". "Несколько лет спустя С. Гераси­мов пригласил его принять участие в фильме «Комсомольск»...

"А началась актерская жизнь Петра Алейникова счастливо. После тяже­лого детства (где светлые воспоминания остались только от Могилевской детской воспитательной коммуны, куда он попал случайно) — годы учения в Ленинградском институте сценических искусств". "Здравствуйте, наш воспитатель чувств!» — Так начинается одно из писем к артисту Петру Мартыновичу Алейникову. А дальше — вопрос, звучащий, как требование: «Ответьте, где сейчас находится артист Алейников и почему не уча­ствует в новых кинофильмах?» Это письмо запоздало...

"Проблема подлинного актерского рождения на экране зави­сит не столько от талантливого акте­ра, но и от талантливой режиссуры. И это лишний раз доказала лента «Последний месяц осени» В. Дербе­нева, в которой Е. Лебедев впервые предстал на экране во всем мас­штабе своего актерского мастер­ства. Он исполнил в фильме главную роль Отца. То, что герой был назван в титрах символическим именем Отца, имело свой смысл. Режиссера прежде всего интересовало то, что можно было назвать высокой, муд­рой и в то же время печальной фи­лософией позднего человеческого возраста...

"Творческая судьба этого знаменито­го киноактера вызывает изумление и... недоумение. Ему уготовлено было стать «положительным героем», ибо обладал он выигрышными внешними данными — богатырским ростом, по- мужски сильными и правильными чер­тами лица, наконец, своеобразной гра­цией в движениях при этаком росте и силище. Однако большинство режис­серов, снимавших его, сделали все, что могли, чтобы превратить его в героя плакатного". "В свое время таким плакатным ге­роем американского кино был Гарри Купер — стопроцентный мужчина, ры­царь без страха и упрека...

"Татьяна Конюхова. Красивая, стройная девушка. Она хорошо улыбалась — улыбка была и доброй и чуточку задум­чивой. Серые глаза смотрели на вас дружелюбно и открыто. Этой девушке шли белые платки, светлые кофточки и косынки. Этой девушке «шли» не­громкие положительные роли, будничные лирические истории, в которых искренность и преданность увенчивались к финалу счастливой любовью"... "Помните, в фильме «Карьера Димы Горина» этот самый Дима, финансист- романтик, вырезал из разных обложек киножурналов портрет синтетической красавицы...

"В телевизионной передаче актрисе Зое Федоровой в числе других был задан вопрос: «Кто из молодых киноактеров кажется вам наиболее способным, интересным, кто вам более близок?» И она, чуть подумав, ответила: «Тамара Семина». "Думается, что ответ этот не случаен, не случаен прежде всего потому, что актриса старшего поколения увидела в Семиной свою молодость: про­должение традиций кинематографа 30-х годов. Свежесть и острота в восприя­тии мира, умение раскрыть в обычном яркое и неповторимое, сделать типи­ческое личным — эти черты роднят актрис разных поколений...

"Кто-то сказал, что Людмила Хитяева не вошла, а ворвалась в кинемато­граф. Еще вчера мало кому известная актриса Горьковского драматического театра, она очень быстро стала одной из популярнейших актрис нашего кинематографа, принеся в него свой, только ей присущий стиль игры, свою тему, свой, «хитяевский» облик русских женщин — жизнелюбивых, напо­ристых, удалых". "Хитяева родилась в Горьком, окончила там театральное училище и десять лет служила в драматическом театре. О кино она и не помышляла и вообще была уверена в том, что только театр дает актеру возможность самостоятельного творчества...

«Чего требует мировой стандарт от нашего зверосовхоза? Серебристости, темнолапости, темнобрюхости. А разве наш директор об этом думает? Ему бы только шкурки по счету сдать». — С этими словами появлялась на экране Катя Иванова. Смелая, решительная, энергичная, одним словом, «девушка с характером». "И недаром критики так охотно обыгрывали название фильма. Героиня и в самом деле имела характер, определившийся и яркий. Чья в этом заслуга? Сценаристов, режиссера К. Юдина или юной актрисы Валентины Серовой? Бесспорно, успех фильма — вышел он в 1939 году — резуль­тат труда всего коллектива...

"Лидия Смирнова вошла в кино как актриса лирическая. Ее героини были девушками не просто взбалмошными и беспокойными, но действи­тельно с характером. Кинематограф тех лет был занят не выяснением чело­веческих судеб, а созданием характера-типа, определяющего, как казалось, время". "— Не знаю ничего интереснее, чем сама жизнь. И ничто не приносит мне такого счастья, как бесконечно дорогая, единственно возможная для меня профессия, — говорит Лидия Николаевна Смирнова. Профессия — актриса. Почти три десятилетия подлинного творчества...

"В 1962 году Саша Збруев учился на последнем курсе училища имени Щу­кина. Он готовился стать театраль­ным актером, и действительно его сразу пригласили в Театр имени Ленин­ского комсомола на первые роли. Но оказалось, что он нужен и кинемато­графу". "Творческая молодежь конца пяти­десятых годов заявила о себе, заявила в поэзии и в прозе. Литература предло­жила свой тип героя, наделила его определенными чертами, стремления­ми, надеждами. У этого героя перени­малось все — манеры, стиль поведе­ния, язык и стремление к эпатажу...