8779 подписчиков
Растущий организм: в чем специфика боди-хоррора?
Часто говорят, что боди-хоррор несколько осовременил и усовершенствовал жанр: освободил из плена мистики и старых готических сюжетов. Обратил внимание не на ужас, который существует над нами, а на кошмар, живущий и зреющий внутри нас – еще со времен первых лабораторных фильмов Дэвида Кроненберга – крестного отца жанра. Тело – не только темница души, но и клетка для монстров, готовых вот-вот оттуда вырваться.
На деле же, боди-хоррор отрабатывает рецептуру главных литературных сюжетов последних трех столетий: история монстра Франкенштейна и создание лучшей версии человека, чреватое последствиями ( «Муха», «Субстанция»), раздвоение субъекта – тела и личности - до тошнотворного неуправляемого гибрида, начатое еще Доктором Джекилом и мистером Хайдом («Связанные намертво», «Тэцуо» или та же «Субстанция»), наконец, модернистский сюжет «Превращения», когда кафкианские патологии становятся былью. Кульминация любой такой истории – это превращение человека в уродливую и преданную забвению биоту.
Боди-хоррор, как клеточная мембрана, регулирует связь жанра с культурной средой, питается страхами общества, потрясениями и опасными тенденциями. Подозрительностью пронизано буквально все то, что нас окружает: и мода, и сомнительная фармакология («Антивирус», «Субстанция»), и деструктивные технологии, которые превращают человека из активного субъекта в пассивного потребителя («Видеодром», «В чужой шкуре», «Сканнеры»).
Гротескные триллеры Кроненберга 80-х во многом подхватывали и развивали теории философа Маршала Маклюэна: если технологии – это расширения наших нервных и физических систем, то что произойдет, когда мы утратим контроль над своим «я» и отдадимся девайсам? Появится нечто, что будет использовать нас, как свой дополнительный отросток – и пусть не смущают образы кассетоприемников в животах и биопортов в спинах. Мы есть то, что мы потребляем.
Современный боди-хоррор вместе с феминистской волной в кино сместил акцент страха. Мы смирились с технологиями и даже научились сосуществовать, но едва можем смириться с культурой. Она враждебна, деспотична и иерархична – в своих стандартах, требованиях и конкуренции. Именно здесь, окончательно отпочковавшись от Кроненберга, появляется новый корпус в жанре – фильмы про телесный ужас, снятые женщинами: Жулией Дюкорно («Сырое», «Титан») и Корали Фаржа («Субстанция»), претендующие на уникальный опыт интеграции в женское тело.
Чтобы зритель принял обсессии и страхи как свои, постановщицы выкручивают приемы до вычурного комедийного сюра, предпочитают визуальный экстрим точным словам. В кинематограф возвращается старая-добрая сила пудовых кулаков – лобовые приемы и прогрев рецепторов интенсивным аудиовизуальным рядом.
Мы продолжим разбирать боди-хоррор в следующих материалах.
#Разбор
2 минуты
5 ноября 2024