Круто об искусстве

Репост

Сюжеты христианской истории как рок-концерт. Ибо даже в сравнении с Пикассо он выглядит новатором. Потому что симфония перламутра, изломанные, вытянутые силуэты, хоровод рук и 3D-эффекты. Это все он - Доменикос Теотокопулос, известный в миру как Эль Греко... лучший период творчества которого пришелся на рубеж XIX - XX веков (и не важно, что жил он 410 лет назад, под самый конец XVI - начало XVII столетий, ругать в ХХ веке его будут так, словно он современник - один из тех самых новаторов, которыми так изобиловало время). Потому что: 1️⃣ Эль Греко не любил солнечный свет (он мешал, по словам самого художника, его "внутреннему свету") - Эль Греко создал свой мистический перламутровый. 2️⃣ Эль Греко писал сразу с нескольких ракурсов, при этом отдельные фигуры и объекты у него плоские ("раскрашенные скульптуры" эпохи Возрождения он категорически презирал) - тот самый 3D эффект, за который Сергей Эйзенштейн благолепно назвал Эль Греко предтечей киномонтажа. 3️⃣ Эль Греко обожал руки - хоровод рук - вся квинтэссенция именно в них, все нервы и надрывы. И красота тоже в них. Конечно, художник и в свое время был не понят - своеобычное и слабо поддающееся классификации искусство Эль Греко поражало и обескураживало (хотя чисто внешне он близок к раннему маньеризму). Как в лучших традициях ХХ столетия Доменикос Теотокопулос намешал всего, задолго до того самого XX столетия: черты византийской иконописи смачно сдобрены приметами итальянского Ренессанса и маньеризма, и все это под острым соусом испанского мистицизма. Христианский рок, исполненный под аккомпанемент симфонического оркестра. ▪️Эль Греко. Поклонение пастухов, 1614. Национальный музей Прадо, Мадрид. ▪️Эль Греко. Святой Иоанн Креститель, 1600-е. Музей изобразительных искусств (Почетного легиона) (FAMSF), Сан-Франциско. ▪️Эль Греко. Открытие Пятой Печати (Видение святого Иоанна Богослова), 1614. Метрополитен-музей, Нью-Йорк. ▪️Эль Греко. Лаокоон, 1610. Национальная галерея искусства, Вашингтон. ▪️Эль Греко. Концерт ангелов, 1614. Национальная галерея Греции и музей Александра Соутсу, Афины. ▪️Эль Греко. Снятие одежд с Христа (Эсполио), 1579. Кафедральный собор, Толедо. ▪️Эль Греко. Святые Андрей и Франциск, 1595. Национальный музей Прадо, Мадрид.

Джордан Вольфсон (Jordan Wolfson, 1980) - молодой, талантливый, дерзкий (работает с самими разными медиумами: от скульптуры и инсталляции через видео и фотографию к цифровой анимации и перформансу). Технологии, СМИ и весь сор интернета - основные маркеры его визуального кода. Кода, ясное дело, максимально неудобного для глаз, потому что то есть гипертрофированный "коллаж из побочных продуктов культуры" (характеристика самого Вольфсона). В 2018 году The Broad (Лос-Анджелес) показал миру скульптуру Вольфсона "Женская фигура" (2014) - механическая аниматронная барышня-андрогид ("Безобразная герцогиня", та самая Маргарита Маульташ - прочный синоним скверны, порока и разврата, Квентина Массейса и трансвестит в одном лице), полураздетая, в сапогах и в маске ведьмы (потому что еще Генрих Крамер завещал, что именно Femina есть существо изначально срамное, злобливое, более склонное к зову плоти, нежели к зову веры). Она соблазнительно танцует (аки гетера на пиру у Александра... или девушка в одном из голливудских баров, типа Cheetahs, Jumbo’s Clown Room, Crazy Girls или Xposed) и сексапильно (нет) говорит голосом художника. Этакий концентрат современности. Тогда же, в 2018 году, в галерее Tate Modern (Великобритания) состоялась первая лондонская презентация "Цветной скульптуры" (2016) Вольфсона - тоже механической аниматронной фигуры, только уже парнишки-марионетки /манекена / не до конца мутировавшего в настоящего живого мальчика Пиноккио / Гекльберри Финна / телевизионного персонажа 1940-х годов Хауди Дуди / персонажа журнала MAD Альфреда Э. Ноймана 1954 года / клоуна Пеннивайза Стивена Кинга или Андреса Мускетти. Рыжие волосы, веснушки, зеленая рубашка, синие шорты, части тела, соединенные цепями, и злобные глазища-экраны, оснащенные технологией распознавания лиц (глаза могут следить за движением / присутствием окола 20 человек одновременно). Звуки двигателей и рельс, цепей, упавших на пол, лебедки... песня Перси Следжа "Когда мужчина любит женщину" (1966) и голос парнишки, то есть Вульфсона: "Двое убьют тебя, трое обнимут, четверо пустят тебе кровь, пятеро прикоснутся к тебе, шестеро растрогают тебя"... Клоунские пытки - но не в одностороннем порядке, а очень и очень дуалистично. Потому что с одной стороны то сказ про "наказание", "жестокое обращение", "насилие" (и далее по списку), ибо то и дело "Пеннивайз" с грохотом падает на пол (части тела парнишки сделаны из эластомера - промышленного материала, который очень устойчив к ударам)... с другой - достаточно взглянуть в глаза "Пеннивайзу" и жертва сразу лишается статуса невиновен.