Антон Владимиров

Сегодня День памяти Виктора Цоя — странного человека, который пришёл в наш мир так ненадолго, и оставил такой яркий, удивительный образ. Наверное, любители будут снова упражняться в таинственной игре, где агенты КГБ подстерегали Цоя в алисоманском автобусе со шприцом снотворного. Но я не стану в этом участвовать — если перейдёте по ссылке в конце этого материала, даже поймёте, почему. Расскажу о песне, которую все слышали, но не все поняли. Эта песня вышла на первом альбоме группы «КИНО» в 1982 году...

Безотносительно политики, из которой понятно, что кто-то очень хочет, чтобы лидером Соединённых Штатов Америки был старый, больной человек, который бегал под таблетками на предвыборных дебатах, рассмотрим этот инцидент с точки зрения кинематографии. С вами Антон Владимиров — писатель, композитор, кинематографист. Рассказываю о том, как можно было (или нельзя) срежиссировать и поставить эффектную сцену покушения на Дональда Трампа. Прежде всего, хотите знать, что произойдёт завтра ? Завтра все американцы проснутся под вот этот кадр в новостях, который вы только что видели...

В «деле Цоя», как называют материалы, посвящённые гибели самого главного, и последнего нашего советского поэта и рок-музыканта, много недосказанности. Годами расследователи и поклонники пытаются решить странные загадки, делают расчёты, разыскивают разные материалы, вещи, автографы... Кому-то удаётся добиться успеха, а кто-то гадает на осенних листьях. С вами Антон Владимиров — писатель, композитор, кинематографист. Я попробую сегодня разгадать одну из таких загадок. Большинство из них на самом деле решались и решаются достаточно просто, мешает лишь недостаток знаний или фактов...

Спустя тридцать три года, да ещё следствие пришло к таким неожиданным выводам. Революция в отечественной криминалистике, или что-то другое ? Попробуем разобраться. С вами Антон Владимиров — писатель, композитор, кинематографист. Рассказываю о странном расследовании, которое по неясным причинам было возобновлено через тридцать лет после убийства, и в котором следствие вышло совсем не на то, чего ожидали следящие за ним. Прежде всего, случившееся 6 октября 1991 года убийство Талькова сразу же стало благодатным материалом для всяких конспирологических теорий и кривотолков...

Или, наоборот, так уж он хорош ? Правда ли то, что зрители, которые раньше ненавидели Дынина, теперь аплодируют ему ? Судьба одного из главных персонажей Евгения Евстигнеева в этом очерке, как пример противоречивого героя. «Добро пожаловать, или посторонним вход воспрещён» — сатирическая комедия, полнометражная дипломная работа Элема Климова, и очередное доказательство того, что первый блин далеко не всегда бывает комом. С вами Антон Владимиров — писатель, композитор, кинематографист. Рассказываю о персонаже Евгения Евстигнеева в картине «Добро пожаловать, или посторонним вход воспрещён»...

Муми-тролли — одни из самых моих любимых персонажей. Туве Янссон начала создавать серию повестей во время Второй Мировой войны, и в некоторых произведениях есть к этому явные отсылки. Но большинство зрителей вовсе не замечает их — ведь повести Янссон считаются детскими. Сейчас рассуждать на тему детские/недетские не стану, хотя она стоит внимания. А расскажу о главной странности игрового мира Муми-троллей, о которой мало кто задумывается. Действительно, этот момент настолько нивелирован в книгах...

Во многих советских кино- и телефильмах можно увидеть так называемые «стоячие столики». В кафе, ресторанах, рюмочных герои общаются, питаются, и злоупотребляют алкоголем с помощью указанной мебели. Я заметил, что многие не совсем понимают, почему таких столиков теперь нет, и для чего их так часто показывали в кино. С вами Антон Владимиров — писатель, композитор, кинематографист. Что из себя представляют такие столики, почему они именно такие, и отчего так часто появляются в кадре — об этом материал...

Книга и фильм — предмет постоянных споров между читателями и зрителями, между поклонниками какого-либо произведения, игрового мира. Да чего угодно, что можно представить как на экране, так и на бумаге, пускай даже и электронной. На самом деле, всё очень просто: во-первых, драматургия кинокартины отличается от книжной. Двести, а то и пятьсот страниц романа мы должны впихнуть в полтора часа киноленты. И за это время всё показать и рассказать. Поэтому в кино применяется несколько иной подход. Вернее, их три, подхода то есть...

«Двадцать лет спустя» — странный, цветографически тёмный, непонятый многими, почти невозможный после предыдущего разухабистого мюзикла фильм, снятый в лихое время. И всё же интересный, достойный, увлекательный, важный. Важный, как часть эпохи кино девяностых, которая подарила нам много разных картин. Быть может, какие-то из них оказались не слишком хорошими. Какие-то вызвали разочарование в великих прежде режиссёрах. Зрители посчитали эти фильмы падением на дно, записали в отвал. Что ж... Вопросы искусства всегда вызывают споры...

Не секрет, что наше телевидение давно превратилось в свалку токсичных отходов, и смотреть его на постоянной основе чрезвычайно вредно для психики. Я и не смотрю. Но в этот раз был, так скажем, вынужден присутствовать при выпуске новостей, и вот что узнал. С вами Антон Владимиров — писатель, композитор, кинематографист. Рассказываю о встрече с Юлией Пересильд, которая была учинена в честь Дня Космонавтики. Нет, не встрече я не был, и вообще, это в другом городе. Сама Юлия Пересильд, честно, мне мало интересна, и как актриса, и как женщина...

Сняли документальное кино о Юрии Шатунове — легендарном певце, в общем-то, без особенного музыкального голоса, без поэтического дара (тексты для «Ласкового мая» сочинял Сергей Кузнецов, который и основал эту группу). Но своей искренностью, и, быть может, некоторой сценической наивностью Шатунов завоевал внимание миллионов. «Ласковому маю» рукоплескали целые стадионы. Копии коллектива разъезжали по всей стране, зарабатывая огромные деньги. Фонограмма ? Поп ? Низкокачественные дорожки ? Быть может...

— Всего хорошего !, — окошко со стуком закрылось. Карина забрала вещи, прошла через серый, унылый вестибюль, и толкнула дверь наружу. Ветер бросил под ноги пожелтевшие листья, промчался мимо, швырнув дорожной пылью в окна больницы. Она побрела вперёд, по пустым улицам, не зная и не думая, куда идёт. — Скажите, как вы выбрались из здания ?, — этот человек был толст, неопрятен, противен. Он совал микрофон прямо под нос прокуренной, ярко накрашенной женщине, смотревшей в телекамеру. Она задумчиво подбирала слова...