Politico | США
Возвращение российского павильона на Венецианскую биеннале вызвало в Европе настоящую истерику, пишет Politico. Пока одни требовали выгнать Москву с выставки, другие заговорили о начале большого возвращения России в европейскую культурную жизнь.
Мартина Сапио (Martina Sapio)
Краткое и крайне неоднозначное присутствие Москвы разожгло с новой силой споры о ее месте в культурных институтах Европы на фоне продолжающегося конфликта на Украине.
ИноСМИ теперь в MAX! Подписывайтесь на главное международное >>>
Российское искусство возвращается на европейскую сцену — а с ним и мягкая сила Москвы.
В этом году на Венецианской биеннале, одной из самых престижных культурных площадок Старого света, вновь открылся национальный павильон России — впервые с начала спецоперации на Украине. Павильон, детище Кремля, был доступен лишь для пресс-показа в течение трех дней и остался закрытым для широкой публики. Но даже мимолетное возвращение Москвы подлило масла в огонь споров, которые Европа, казалось бы, давно уладила.
"Они добились именно того, чего хотели, — заявила в интервью журналу Politico вице-председатель Европарламента Пина Пичерно. — Этот павильон и открывать-то не следовало... Он стал гимном режима и его пропаганды".
Российская выставка, на которой были представлены гигантские цветочные инсталляции и различные музыкальные представления, стала едва ли не самой политически взрывоопасной за последние годы: политики, художники, диссиденты и европейские институты схлестнулись в ожесточенном споре по вопросам культуры, пропаганды и свободы выражения мнений.
Заместитель премьер-министра Италии Маттео Сальвини лично посетил павильон в дни, предшествовавшие открытию выставки. "Искусство не имеет границ и свободно от цензуры и запретов, — сказал он. — Культура и спорт должны оставаться нейтральными".
Но критики России сочли выставку не столько демонстрацией свободы творчества, сколько попыткой восстановить международную легитимность страны после спецоперации на Украине в 2022 году.
"Присутствие России на биеннале — это попытка нормализовать конфликт и сложившуюся вокруг него ситуацию, — сказала куратор украинского павильона Ксения Малых. Его главная инсталляция — статуя оленя под названием "Гарантии безопасности" — была установлена в пределах видимости российского павильона.
Эти опасения уже вызвали гневную политическую отповедь задолго до открытия биеннале: еще в апреле глава внешнеполитического ведомства ЕС Кая Каллас объявила, что Европейская комиссия урежет мероприятию финансирование примерно на 2 миллиона евро из-за участия России, 25 европейских стран поддержали призывы не допустить Россию до мероприятие, а итальянское правительство фактически бойкотировало его открытие.
Мягкая сила России
Биеннале — не первое и далеко не единственное место, где Россия постепенно восстанавливает международное присутствие. За последние несколько месяцев мировые спортивные федерации начали вновь допускать российских спортсменов к участию в различных дисциплинах, от плавания до гимнастики.
"Я очень встревожен, потому что мы видим вовсе не серию разрозненных решений, — сказал министр молодежи и спорта Украины Матвей Бедный в интервью Politico в прошлом месяце о возвращении России в мировой спорт. — Посыл ясен: серьезные нарушения международного права обходятся без долгосрочных последствий".
"Россия превратила культуру и спорт в ключевые инструменты государственной политики, — вторит ему литовский законодатель Пятрас Ауштревичюс. — Культура и спорт в России всегда служили идеологическим целям и в настоящее время служат оправданию агрессии против Украины и усилению угрозы Западу".
Он добавил, что в предстоящем ежегодном докладе Европарламента по Украине законодатели, как ожидается, осудят не только решение руководства биеннале о допуске российских художников, но и участившееся возвращение российских спортсменов на международные соревнования. При этом они подчеркнут, что спорт и культура "активно используются российским и белорусским режимами в целях государственной пропаганды".
Русофобов приструнили: на Венецианской биеннале началась истерика
Между тем Россия теперь имеет полное право претендовать на приз зрительских симпатий биеннале, который заменил традиционные награды после того, как в прошлом месяце все жюри в полном составе подало в отставку.
Для критиков же не имеет значения, удостоится ли Москва приза или нет. Истинное значение выставки этого года для них заключается в том, что, как многие опасаются, уже началось постепенное возвращение России в Европу.
"Они внедряются и нормализуют свои преступления через спорт, оперу, шахматы, искусство и даже религию, — заявила основательница российской панк-группы Pussy Riot* Надежда Толоконникова** в интервью журналу Politico после того массовой акции протеста у российского павильона в день открытия биеннале. — Они рассчитывают переждать бурю, чтобы она утихла".
Гвоздь программы
Напряженность из-за возвращения России ощущалась в Венеции настолько остро, что ее было невозможно не заметить.
На стенах и витринах выставочных залов появились сине-желтые флажки в память о 346 украинских художниках, погибших с начала конфликта. Были и наклейки с изображением Кремля и лозунгом "Смерть в Венеции".
<...>
Внутри павильона артисты выступали под подвесным потолком из цветов, а персонал в черных масках животных бесшумно перемещался по залам. Один из сотрудников объяснил, что маски — "для личной безопасности". Охранникам и персоналу было запрещено разговаривать с журналистами.
"Для меня цветы — это похороны, — сказала Politico активистка Марьям Эсвианидзе, которую насильно вывели из павильона за украинский флаг, вывешенный во время визита Сальвини. — Это похороны России, похороны всех погибших на Украине".
Эсвианидзе также назвала российский павильон "очень ловким шагом". Комиссар латвийского павильона Солвита Крезе согласилась, назвав участие России как "хитрым способом нормализовать свое присутствие", тогда как молдавский художник Павел Брейла назвал это "заложенной внутри системы бомбой".
<...>
Свобода слова?
Этот год ознаменовался первым появлением России на Венецианской биеннале с начала конфликта на Украине. Начиная с 2022 года государственная культура России практически исчезла с крупных публичных мероприятий Европы.
Организаторы биеннале считают, что запрет российского павильона был бы равносилен цензуре, а не сопротивлению Кремлю.
"Важно, чтобы здесь были представлены все голоса", — сказала Politico комиссар российского павильона Анастасия Карнеева. На вопрос о том, что означает возвращение для ее страны, она ответила: "Разумеется, это очень важно. Именно для этого и проводится биеннале. Люди встречаются и создают что-то новое".
У критиков же на этот аргумент есть встречный вопрос: можно ли вообще отделить русскую культуру от государственной власти, пока продолжаются боевые действия.
Некоторые диссиденты, в том числе участницы Pussy Riot*, считают, что павильон следовало отдать в распоряжение российским художникам в изгнании, осудившим спецоперацию. Но другие отвергают даже это, утверждая, что любая нормализация культурного присутствия России в ходе продолжающегося конфликта будет лить воду на мельницу Москвы и способствовать ее международной реабилитации.
"Я считаю, что в России нет и не может быть аполитичной культуры", — говорит кандидат политологии и специалист по России из Брюссельского свободного университета Мария Заева. Это тема актуальнее для художников и деятелей оппозиции, которые остались в стране — даже многие оппозиционеры продолжают мыслить "имперскими" категориями, утверждает она.
"Когда Россия анонсировала павильон, они не сказали: "Мы вернулись", — отметила украинская художница Жанна Кадырова. — Они сказали: "Мы были здесь всегда".
* Группа внесена Росфинмониторингом в перечень террористических и экстремистских организаций
** Физическое лицо, выполняющее функции иноагента в России
Еще больше новостей в канале ИноСМИ в МАКС >>