Минувший уик-энд стал болезненным испытанием для двух голливудских тяжеловесов. Генри Кавилл и Джейк Джилленхол, чьи имена долгие годы ассоциируются с дорогим, размашистым зрительским кино, оказались в эпицентре очередного кассового разочарования. Их совместная работа — экшн-триллер «Грязные деньги» (In the Grey) — после месяцев томительного ожидания наконец добралась до больших экранов, но стартовые цифры оказались далеки от ожиданий. Для всех причастных эти выходные превратились в суровую проверку на прочность.
Режиссёрское кресло проекта занял Гай Ричи — постановщик, чья фильмография напоминает американские горки: от триумфальных взлётов до катастрофических падений. На бумаге «Грязные деньги» выглядел беспроигрышной комбинацией. Звёздный дуэт протагонистов, проверенный временем жанр шпионского боевика, внушительный актёрский ансамбль второго плана — всё это, по идее, должно было гарантировать как минимум устойчивое внимание аудитории. Реальность распорядилась иначе.
Согласно данным бокс-офиса, лента собрала лишь 2,9 миллиона долларов на домашнем рынке в США и ещё 5,2 миллиона на международной арене. Совокупные 8 миллионов долларов мировой кассы выглядят откровенно удручающе на фоне производственного бюджета, который, по разным оценкам, колеблется в диапазоне от 40 до 60 миллионов долларов. Такое соотношение затрат и сборов даже с учётом будущих цифровых продаж и стриминга крайне сложно назвать обнадёживающим: на старте фильм откровенно провалился.
Этот результат вновь ударил по студии Black Bear, которая в последние годы пытается закрепиться в высшей лиге дистрибуции. Совсем недавно компания уже обожглась на «Кристи» с Сидни Суини, чья театральная судьба сложилась крайне неудачно. Теперь к списку громких разочарований добавился ещё один многообещающий проект. Для самого Гая Ричи это продолжение череды болезненных кассовых неудач, которая тянется с 2023 года, а для Кавилла и Джилленхола — очередное напоминание о том, как непросто в современных реалиях конвертировать громкое имя в стабильные сборы, когда ты выступаешь главной звездой оригинального (не франшизного) фильма.
Сюжетно картина строится вокруг секретного подразделения элитных оперативников, которым поручают, казалось бы, самоубийственную миссию: вернуть похищенное состояние размером в миллиард долларов. То, что начинается как точечная спецоперация с минимальными шансами на успех, стремительно перерастает в полномасштабный вооружённый конфликт, где ставки становятся неизмеримо выше. В актёрском составе помимо дуэта солистов засветились Эйса Гонсалес («Малыш на драйве»), колоритный Кристофер Хивью, знакомый зрителям по «Игре престолов», Фишер Стивенс («Разрыв»), Розамунд Пайк («Иллюзия обмана») и испанец Карлос Бардем («30 монет»).
Почему же фильм с такими вводными не смог найти своего зрителя в кинотеатрах? Первая и, пожалуй, самая очевидная причина — убийственная конкуренция в прокатном расписании. Уик-энд выдался перенасыщенным громкими релизами, способными перетянуть одеяло на себя. Масштабный байопик «Майкл» и долгожданное продолжение «Дьявол носит Prada 2» не просто понравились публике — они доминировали в информационном поле, не оставляя кислорода менее раскрученным проектам. Одновременно с ними психологический триллер Кэрри Баркера «Одержимость» стартовал значительно выше прогнозов, чем ещё сильнее размыл аудиторию. Добавьте сюда всё ещё идущий в кинотеатрах сиквел «Смертельная битва II», и картина становится предельно ясной: «Грязные деньги» элементарно не сумел пробиться сквозь плотный шум информационного фона. Зритель предпочёл знакомые названия и франшизы новому, пусть и интригующему, оригинальному материалу.
Интересно, что те, кто всё-таки добрался до сеансов, встретили картину достаточно тепло. На агрегаторе Rotten Tomatoes сложилась классическая картина разрыва между профессиональной критикой и массовой аудиторией: рецензенты оценили фильм довольно сдержанно, выставив лишь 48% положительных отзывов, зато зрительский рейтинг взлетел до уверенных 83%. Неплохой результат продемонстрировал и CinemaScore, традиционно замеряющий настроения зрителей прямо на выходе из зала. Подобный разброс — верный признак того, что лента вполне способна обрести культовый статус и найти своего зрителя позднее, на этапе домашнего просмотра, когда доберётся до видео по запросу и стриминговых платформ. Однако с точки зрения чисто театральной экономики этот запоздалый успех уже не сможет оправдать прокатные надежды.
Для Гая Ричи нынешний провал — звено в тревожной цепочке. Начиная с 2023 года британский режиссёр выпустил три картины подряд, и каждая из них болезненно не оправдала коммерческих ожиданий. За 13 месяцев залпом вышли «Операция Фортуна: Военная хитрость» (мировые сборы 49 миллионов при бюджете 50 миллионов), драма «Переводчик» (22 миллиона сборов при затратах в 55 миллионов) и «Министерство неджентльменских дел» (29 миллионов при бюджете 60 миллионов). Ситуация приобретает почти символический оттенок, если учесть, что Джейк Джилленхол играл в «Переводчике», а Генри Кавилл — в «Министерстве неджентльменских дел». Теперь они объединились в одном фильме, и результат, увы, не изменился — кассовая магия снова не сработала.
Биография Ричи знавала разные времена. Он был автором оглушительного провала «Король Артур: Легенда о мече» (149 миллионов мировых сборов при колоссальном бюджете в 175 миллионов) который позже назовут одним из самых катастрофичных в истории бокс-офиса. Но он же подарил зрителям неувядающего «Большого куша» и снял диснеевский ремейк «Аладдина», переваливший за отметку в миллиард долларов и ставший одним из самых кассовых фильмов в карьере режиссёра. Голливуд, однако, живёт по суровым законам настоящего момента, и принцип «а что ты сделал для меня в последнее время?» сейчас работает против Ричи. Ему остро необходим хотя бы один ощутимый успех, чтобы вновь уравновесить чашу весов и вернуть доверие студий, выделяющих бюджеты под его авторское видение.
Генри Кавилл в этом смысле тоже оказался заложником непростого реноме. Он был и остаётся для миллионов зрителей идеальным Суперменом, но его кинокарьера вне плаща — это череда амбициозных проектов, многие из которых, к сожалению, не выстрелили в прокате. Актёр обладает колоссальным потенциалом классической кино-звезды, магнетической внешностью и внушительной харизмой, однако ему хронически не везёт с выбором материала, который конвертировал бы эти качества в коммерческий триумф. Кассовая судьба «Грязные деньги» лишь пополнила список фильмов, не сумевших реализовать этот потенциал на большом экране.
«Грязные деньги» уже идёт в кинотеатрах, но уже сейчас очевидно, что его настоящая жизнь начнётся позже — в домашнем прокате, где тёплый зрительский приём может частично смягчить горечь кассового поражения. Для Гая Ричи, Генри Кавилла и Джейка Джилленхола это очередной повод задуматься о том, как в стремительно меняющемся мире киноиндустрии оставаться не просто узнаваемыми именами, а по-настоящему кассовыми величинами.