Мы вернулись домой из отпуска четыре дня назад, и вот последние два дня я дописывала сценарий для защиты диплома на высших сценарных курсах ВГИКа. Правда, и диплом условный, и защита его тоже будет какая-то особенная, творческая.
Самое главное условие для получения диплома, как нам говорили в начале обучения, - минимум 4 сценария короткометражек (КМ) и минимум 2 сценария полнометражного фильма (ПМ). За эти неполные два года я написала штук 10 коротких метра и вот, два - полных метра. А уж этюдов и прочих бесполезных текстов - даже не подсчитать. Ближе к середине обучения у нас сменился не только мастер, но и полностью изменилась концепция занятий, и оказалось, что полтора семестра мы буквально проболтали, потратили впустую. Пришлось наверстывать.
Первый ПМ был летней домашкой. Нужно было написать современную историю по мотивам пьесы А.Н. Островского "Таланты и поклонники". Я, признаться, когда её перечитала - я вообще не поняла, в чем тут суть конфликта. А потом, после обсуждения, как поняла! И написала сценарий о девушке, студентке актерского факультета ВГИКа, которая отказывается работать с иностранным продюсером, потому что считает, что рождена быть великой русской актрисой. Но это только верхушка айсберга, а на самом деле, некоторым мужчинам просто нравятся неуловимые женщины:) Моя работа понравилась мастерам, сказали, что нужно будет доработать только. Я замечания написала, но доработать руки не дошли.
Второй полный метр - оригинальная, наша собственная, история. У неё несколько важных ограничений: это не должна быть фантастика, фентези или хоррор. История должна быть про современных россиян и показать то, как сценарист знает человеческую природу. В сценарии не должно быть извращений, мата, зависимостей. В общем, история про обычных людей, которая должна отозваться в сердцах зрителей. Простые люди - моя тема:) А ещё мастера (их у нас двое) сказали: не берите вашу личную историю или ту историю, которую вы наблюдали сами, иначе сценарист в вас будет бороться с человеком, восклицающим: "На самом деле все было не так!"
Вообще, логика жизни и логика сценария - это разные вещи, вы же понимаете:) В жизни порой вообще нет логики, добро не побеждает зло, сюжетная линия ничем не заканчивается, рассыпается, герои расстаются навсегда без важнейшего в их жизни разговора. В сценарии, как в любом драматическом произведении, должна быть завязка, кульминация и развязка. И первая встреча, и последний разговор - вот это всё.
Я ослушалась мастеров и взяла историю своей близкой подруги. И даже писала какое-то время конкретно её, сопротивляясь замечаниям мастеров, что так не пойдет. А я говорила: "В жизни так бывает!" Но тут сыграла роль подготовка. Дело в том, что во ВГИКе мы не пишем сразу полный метр. Мы сначала рассказываем мастерам историю вкратце, и они просят написать короткометражки о жизни этих героев задолго до происходящих событиий. Эти КМ про важные моменты их детства, поворотные этапы юношества. В моем случае это был роман родителей и первый раз, когда девочка увидела своего папу - по телевизору.
И когда пишешь эти короткометражки, вдруг понимаешь, что твои герои живут самостоятельно, действуют не так, как ты собиралась написать, а исходя из своих характеров и мыслей. И история моя, задуманная в одном ключе, ушла вообще в другую сторону. Первые две короткометражки были написаны нормально, но всё ещё не давали мне общей картины. Мне хотелось столько напихать в историю, что мои одногруппники запутались в героях и сюжетных линиях. Но когда я написала третий КМ, момент знакомства героини с отцом её будущего ребенка, история моя вдруг развернулась передо мной, как ковёр - и я увидела её целиком. И кое-что упростилось, что-то вообще отвалилось, роли поменялись, мотивации встали на свои места. И я уже знала, чем всё это начнется в МОЕЙ истории и чем закончится. Половину я написала за апрель, вторую половину - за последние два дня. Немножко затошнило меня уже от компа, но зато я сделала это! Это как повесть написать.
Самое сложное - думать и говорить, как другой человек. И это возможно только тогда, когда ты совершенно его себе представляешь: сколько ему лет, какое у него здоровье, какие увлечения, какое у него образование и какие отношения в семье. И тогда словно этот человек говорит сам, а ты успеваешь записывать. Героя надо сначала полностью придумать, а потом уже писать от его имени и про него. Это нелегко, честно говоря. И как-то морально истощает. Но оно того стоит.
Мой сценарий называется "Старший брат". К июню я хочу его доработать в соответствии с замечаниями мастеров и одногруппников, дописать и попробовать разослать знакомым и незнакомым продюсерам кинокомпаний. А вдруг? Я верю не столько в себя, сколько в свои истории.