"Опять Бузова! Куда она лезет?!" — эти возмущенные вопли доносятся из каждого утюга ровно с того момента, как главная телесваха страны впервые рискнула ступить на академические театральные подмостки.
Помните тот грандиозный, сотрясающий основы мироздания скандал во МХАТе с постановкой "Чудесный грузин"? О, тогда ей не перемыл косточки разве что ленивый.
Театральные снобы презрительно кривили губы, маститые критики строчили разгромные рецензии на десятки страниц, а хейтеры радостно потирали руки в предвкушении конца.
Ну всё, думали они, поигралась девочка в великую драматическую актрису, получила по носу — и хватит. Сиди в своих соцсетях, записывай сторис и не суйся в высокое искусство.
Ага, как бы не так. Если суровая реальность нашего шоу-бизнеса чему-то и учит, так это тому, что Ольгу Бузову невозможно «отменить» или заставить покорно сдаться.
Спустя время она триумфально вернулась. И не в какой-нибудь захудалый антрепризный проект, слепленный на коленке ради чеса по провинции, а на сцену Московского государственного академического театра "Русская песня".
Вернулась под мощное, непробиваемое крыло самой Надежды Бабкиной. И ладно бы они играли какую-то проходную современную комедию положений! Нет, замахнулись на святое — на легендарные "Покровские ворота" по бессмертной пьесе Леонида Зорина.
Оля получила роль трогательной, чистой и немного наивной медсестры Людочки. А сама Надежда Георгиевна предстала в образе монументальной, властной Маргариты Павловны Хоботовой.
От одного только анонса у половины московской тусовки случился нервный тик. КАК МОЖНО?! ЭТО ЖЕ ЗОЛОТОЙ ФОНД! Людочка — это же квинтэссенция советской непорочности, трепетная лань, которую в кино гениально воплотила Елена Коренева.
И тут — Бузова. Звезда, которая десятилетиями строила образ ГЛАМУРНОЙ ДИВЫ в стразах и перьях. Дикий диссонанс, правда? Публика заранее приготовила тухлые помидоры.
Открываешь комментарии под любой новостью об этом спектакле — и там полыхает зарево. "Осквернили классику!", "Куда смотрит министерство культуры?!" — строчат ДИВАННЫЕ ЭКСПЕРТЫ, брызгая слюной на экраны смартфонов.
Собственно, вооруженные этим праведным гневом журналисты и скептики подступили к Надежде Бабкиной после показов.
Вопрос витал в душном воздухе закулисья, густо пропитанный ядом: Надежда Георгиевна, ну зачем вам-то это нужно? Зачем вы дали шанс той, кого общественность привыкла воспринимать в штыки? Неужели театру не хватает профессиональных, дипломированных актрис?
И тут Бабкина выдала базу. Жестко. Хлестко. Без всяких реверансов и заискиваний перед прессой.
"А вы сами-то кто? Вы сами хоть что-то сделали?" — отрезала народная артистка, глядя прямо в глаза тем, кто пришел распять ее протеже.
Шах и мат. В этой короткой, рубленой фразе заложена абсолютно убийственная правда о нашем обществе.
У нас на одного человека, который реально пашет, ошибается, падает, разбивает колени в кровь, но идет вперед, приходятся десятки тысяч тех, кто сидит на продавленном диване и с упоением строчит ядовитые комментарии.
Легко рассуждать о высоком искусстве, ковыряясь вилкой в тарелке. Гораздо сложнее выйти на сцену к живому зрителю, который изначально настроен категорически против тебя, и заставить его смотреть. Заставить поверить в твоего персонажа.
Надежда Бабкина — не тот человек, который будет раздавать авансы или рисковать делом всей своей жизни ради дешевого, мимолетного хайпа.
Театр "Русская песня" — это огромная махина, государственное учреждение с колоссальной историей, куда зритель приходит за душевностью и высочайшим профессионализмом. Авторитет Бабкиной железобетонен.
И если она берет кого-то в свой спектакль, значит, этот человек обязан пахать на износ. Третьего не дано. Либо ты выкладываешься на двести процентов, либо молча собираешь вещи.
Ольга Бузова, к огромному разочарованию всех сплетников, этот жесточайший экзамен на выживание выдержала. Причем так, что поразила даже видавших виды театральных мэтров, которые изначально относились к ней с нескрываемым скепсисом.
"А Оля, в отличие от многих, трудяга сумасшедшая: мы отдыхаем по сравнению с тем, как она трудится. Она на репетиции ходила больше, чем мы, и отрабатывала всё", — откровенно призналась Бабкина.
Давайте на секунду притормозим и вдумаемся в эти слова. Феномен бешеной работоспособности Бузовой — это вообще отдельная тема, достойная глубокого изучения психологами.
Её можно сколько угодно критиковать за специфический вокал, за эпатажные наряды или странные посты в блогах. Но отрицать тот факт, что эта хрупкая девушка обладает титаническим упорством бульдозера, просто смешно.
Пока дипломированные, обласканные критиками актеры позволяют себе вальяжно опаздывать на прогоны, играть вполноги, ссылаясь на мигрень, или откровенно капризничать, Бузова работает.
У нее нет классического театрального образования по системе Станиславского, и она прекрасно это осознает. Чем она может компенсировать этот пробел?
Только потом, кровью и многочасовым заучиванием мизансцен. Она не вылезала с репетиций, доводя каждую реплику, каждый жест своей Людочки до нужной кондиции.
Да, живой театр — это вам не кино, уютных дублей здесь нет. Бывают накладки. Кто-то забыл кусок текста, кто-то не туда шагнул, где-то не вовремя дали свет или звук.
Бабкина не стала лукавить и честно подчеркнула: казусы на сцене случаются абсолютно у всех, даже у маститых народных и заслуженных артистов, чьи портреты висят в фойе десятилетиями.
Но Бузова свою роль отработала достойно. Она органично вписалась в ансамбль и никого не подвела — ни строгого режиссера, ни звездных партнеров по сцене, ни зрителей, которые купили билеты. А билеты, к слову, разлетались как горячие пирожки.
Почему же общество продолжает с таким маниакальным упорством накидываться на Ольгу при любом удобном случае? Все предельно банально: она бесит людей своей непробиваемостью.
Бузова — это ходячее доказательство того, что стальная дисциплина и бронебойный характер бьют талант, данный от природы, но не подкрепленный каторжным трудом.
Нам подсознательно хочется верить, что громкий успех должен приходить только к избранным, поцелованным богом гениям. А тут появляется Оля и на личном примере из года в год доказывает: если ты будешь пахать без выходных, не обращая внимания на плевки в спину, ты добьешься всего.
Зависть — страшное и разрушительное чувство.
Когда за тебя публично заступаются такие величины, как Надежда Георгиевна, это дорогого стоит. Это не просто дежурные слова поддержки на камеру, это реальный знак качества. Бабкина четко дала понять: в стенах ее театра нет места предвзятости и унылому снобизму.
Есть сцена, есть задача режиссера, и есть артист, который обязан эту задачу выполнить на совесть. Ольга свою партию отыграла от и до.
А хейтеры не унимаются. Они продолжат с маниакальным упорством искать изъяны с лупой, рассматривать каждое ее движение под микроскопом и писать километровые разгромные посты. Но, как говорится, собаки лают, а караван уверенно идет вперед.