Известный по своей сценарной работе в фильмах «Лимита» и «Дети чугунных богов» Петр Луцик в соавторстве со своим бессменным коллегой Алексеем Саморядовым написали сценарий для единственного фильма Луцика в качестве режиссера, «Окраина», который вышел в свет в 1998 году и стал нишевой, ни на что не похожей лентой современной России.
Сюжет повествует об угнетенных жителях Урала, простых хуторских мужиках, на чьи земли без их ведома и согласия заявились бурильщики с целью добычи нефти. Местные не согласны с таким положением дел и решают идти до столицы, чтобы добиться справедливости и докопаться до правды.
И все бы ничего, если бы это не было похоже больше на крестьянский бунт. Вообще эта черно-белая картина удивительно балансирует во времени: снято все в лучших традициях советского кинематографа 20-30-х годов, но путь герои заканчивают в кабинете нефтяного олигарха в самом центре Москвы. Сами мужики тоже больше походят на былинных персонажей: Сафронов Филипп Ильич (Юрий Дубровин), зачинщик этой борьбы за справедливость, ведущий за собой свой народ; Колька Полуянов (Николай Олялин), богатырского сложения садист с казачьими усами; Панька Морозов (Алексей Пушкин), какой-то юродивый, которого поднимают на «бунт» прямиком с печи. Время от времени к троице присоединяются разные персонажи, каждый из которых мечется в своем мнении по поводу целесообразности подобного предприятия. Например, председатель колхоза, Перфильев Василий Иванович (Алексей Ванин), подписавший заветную бумагу о передаче земли, сначала дает бой старым знакомым, однако, после насильно проведенных водных процедур, осознает свою «ошибку» и тоже решает присоединиться к шествию.
Эта социальная драма, казалось бы, угрюма и жестока, но жестокость же вызывает нервический смех, как от садистского стишка. Архаичность одежды, оружия, прихваченного «для запугивания, а не для использования», речи героев переплетается с глубокими философскими высказываниями о сущности человека, бытия и философии войны. В развязке сюжета будто подданические речи времен крепостного права бьются об капиталистические замашки быстро разбогатевших «новых русских». В итоге эта искра разжигает победный пожар, который провожает тех самых «маленьких» людей, что восстановили справедливость, домой, в лучших традициях боевиков.
Финал ленты вводит в экзистенциальный ступор. Еще раз подчеркивается человеческая несообразность, бессмысленность и противоречивость прежде всего человеку как разумному существу самому себе. Да и вообще по всему фильму рассыпаны сцены, из которых вырисовывается абсолютно ницшеанская мораль: человек — это канат, натянутый между животным и сверхчеловеком. А та архаичность, та былинность, с которой показана эта история, указывает на то, что человек мало изменился даже после великих открытий, полетов в космос, революций, геноцидов и мировых войн.
Фильм довольно хорошо оценили критики, настолько хорошо, что он завоевал премию «Дон Кихота» Берлинского кинофестиваля, премию «Золотой овен» и еще некоторое количество наград и номинаций. А вот зрители разделились на два или более лагерей. Кто-то считает «Окраину» великим постсоветским кино, кто-то полным бредом. Точно можно сказать, что, после просмотра, ты всегда узнаешь кадр из этого фильма, а ощущения от узнавания могут быть абсолютно разные.
Автор: Артур Пчелкин