В советском кино снят немало хороших фильмов. Часть из них сразу стали успешными. Однако у феномена фильма Москва слезам не верит, пожалуй, аналогов нет. Еще раз цифра. 90 миллионов проданных билетов в первый год. За последующий год билеты просто не считали. Фильм очень долго не сходил с больших экранов. Это те люди, чья жизнь в 40 лет только начинается, как говорится в фильме. Явно аудитория более взрослая. Такую аудиторию сложнее, конечно, заманить в кинотеатры. Ну и сейчас, и тогда. Понимаешь, тогда легче, нет интернета, нет сериалов.
Но тем не менее. При бюджете примерно в полмиллиона рублей, что даже ниже среднего по советским меркам, фильм заработал 50 миллионов. Когда вам говорят, что советская киноиндустрия была супервыгодная для государства, так оно и есть. Она приносила огромные доходы. Как всегда, в таких случаях сложно назвать, а почему фильм-то успешный? Какую-то конкретную причину успеха мы не найдем. Из очевидного это ярчайший пример жанрового кино. В Советском Союзе большие режиссеры, как правило, стеснялись чисто развлекательных жанров, ну тем более мелодрамы. Но здесь важный итог, как эту картину сняли. Советская критика и коллеги по цеху встретили фильм, мягко говоря, кисло. Ну вообще коллеги по цеху, мягко говоря, кисло встречают любой чужой успех. Сам Меньшов полагал, что дело в оглушительном успехе и есть. Поэтому как бы критиковали. В советское время было распространено некоторое убеждение. Раз это популярно, значит ширпотреб.
Однако, еще до километровых очередей в кинотеатры критики прям сразу начали шлепать ярлыки. Пошлость, недостаток хорошего вкуса. Эту же критику, на самом деле, можно переформулировать иначе. Фильм Меньшова в хорошем смысле был супер прямолинейным. Он снят буднично, ты его смотришь, местами даже страшно, как будто это документальное кино. Фильм «Москва слезам не верит» показывал, на самом деле, из чего состоит повседневность советского человека. Они все хотят реализоваться, построить семью.
Сначала зритель узнает себя, видит свои проблемы, а в финале ему дают надежду, раз у героев все удалось, может и у тебя тоже получится.
В советское время такой баланс правды и надежды тоже был в дефиците.
Отдельная история, как же фильм Меньшова получил Оскар? Ну, точнее, можно начать с того, как он вообще оказался выдвинут на эту премию. Вопрос этот тогда находился в ведении Госкино. Фильмы кандидатуры публично не обсуждались. И, как правило, их выбирали из новых картин мэтров. Это лауреаты всевозможных наград, руководители объединений на Мосфильме, на студии Горького. Многие попали в эту группу избранных аж в сталинские времена. И качество их новых фильмов, конечно, оставляло желать лучшего. Госкино выдвигало даже те политически важные фильмы, которые, ну, совсем не имели шанса выиграть Оскара. К примеру, в 82-м году Госкино отправил на Оскар документальную картину Юрия Озерова «О спорт, ты мир». И это несмотря на мольбы буквально американского партнера-прокатчика выбрать Обломова Никита Михалкова, который подходил по всем параметрам и имел шансы хотя бы, ну, пробиться в номинацию. Ни Михалков, ни Меньшов тогда в этот список грандов кинематографических генералов не входили.
И тем не менее была выбрана картина «Москва слезам не верит». Сам Меньшов полагает, что случилось это благодаря тому, что картину показали Брежневу. И он сказал, какой хороший фильм, что похоже на правду. И фильм поехал на Оскар.
Ну, как он его выиграл? Смотрите, в тот момент отношения СССР и США были совершенно ужасные. 81-й год, это как раз в 79-м, Советский Союз ввел войска в Афганистан. Америка демонстративно бойкотировала Московскую Олимпиаду в 80-м. В целом, не сказать, что Американская киноакадемия особенно благоволила нашему кино. В советское время в Москву отправил всего четыре статуэтки. Значит, что это были за фильмы? В 43-й году Оскаром отмечен документальный фильм «Разгром немецких войск под Москвой». Это период сближения с Америкой. Мы союзники по антигитлеровской коалиции. Битва под Москвой выдающийся военный подвиг. Сам фильм шел в широком американском прокате с санкцией американских властей. Здесь решалось сразу две задачи. Ну, во-первых, американское правительство знакомило своих граждан с подвигом советских людей. И как бы снимало былую напряженность. Во-вторых, надо было обосновать политику ленд-лиза, чтобы налогоплательщик понимал, почему его деньги тратятся на помощь Советскому Союзу. Потому что вот там, под Москвой, бьют Гитлера. И это очень важно помогать сейчас Москве. Первый Оскар в номинации за лучший фильм на иностранном языке Советский Союз получил уже во время внешнеполитического охлаждения.
В 69-м году Оскара был удостоен невероятный фильм Сергея Бондарчука «Война и мир». А прошло ведь меньше года после «Пражской весны». Нужно понимать, что Американская киноакадемия — это организация, которая, в общем, была далеко не всегда солидарна с официальной политикой правительства. Напротив, она часто действовала ей наперекор. И награда советскому фильму могла восприниматься как своего рода вклад в деэскалацию. Но, с другой стороны, «Война и мир» это совершенно гениальная эпопея. В 76-м Советский Союз снова становится лауреатом Оскара. И награду Советскому Союзу приносит японский классик Акира Куросава, который снимает в СССР драму «Дерсу Узала». Это был период максимального потепления отношений в послевоенный период. Символом этого стал совместный полет кораблей «Союз-19» и «Аполлон», так называемое рукопожатие в космосе. И вот, собственно, после Бондарчука и Куросавы в этот список лауреатов попадает Владимир Меньшов. Вполне вероятно, какую-то роль в его победе сыграл и обычный здравый расчет. Тот же Куросава дважды увозил «Оскар».
Вряд ли американские киноакадемики понимали все нюансы советского быта из фильма «Москва слезам не верит». Но, судя по всему, это кино открыло им глаза на то, как живут в Советском Союзе. Точно такие же люди, как в Америке. С такими же проблемами, мечтами, иллюзиями. В сущности, что Катерина-то сделала? Она осуществила американскую мечту. Она сделала себя сама. Что любопытно, американские критики не оценили жеста киноакадемиков. «Нью-Йорк Таймс», например, назвал фильм халтурой, отметив лишь достойную игру Веры Алентовой и Алексея Баталова.
Самое ценное в фильме это точность характеров и точность мира героев. Очень смелый для советской индустрии подход. И оценить его, конечно же, могли только в Советском Союзе. Потому что для Америки тех лет это открытостью уже совершенно не могло быть. Там совершенно другие проблемы обсуждаются и в обществе, и в кино. И сексуальные, и социальные. Чего, конечно, в нашем кинематографе тогда быть просто не могло. Владимир Меньшов не присутствовал на церемонии Оскара. Он тогда был невыездным. На одной из загранпоездок он ляпнул какую-то глупость, на него, значит, настрочили донос и поставили запрет на зарубежные командировки. Ну и посчитали, что шанс победить-то невелики, все-таки такие важные конкуренты.
О награде Меньшов узнал на следующий день, 1 апреля, и поначалу подумал, что его разыграли в день дурака, чья-то злая шутка. Награду получил атташе по культуре советского посольства. Оскар благополучно переправили в Москву, и он очень долго хранился в Госкино. Награды фильмов считались тогда достоянием всей советской киноиндустрии, поэтому должны они были храниться в Госкино.
Меньшов взял в руки собственный Оскар только 7 лет спустя на первой церемонии премии Ника в 1988 году. Он не раз говорил, что одно время был даже не рад, что вообще снял фильм «Москва слезам не верит». И критика едкая, и несправедливая, и некоторые друзья не простили успеха, а зависть в творческой среде, да и в любой среде всегда есть.
Вот такая была история об одном из моих самых любимых советских фильмов «Москва слезам не верит». Фильм очень точный, буквально документальный, очень хорошо написанный сценарий.
Вот такое вот 1 апреля.
Подписывайтесь на канал, оставляйте комментарии и до новых встреч.