Если честно, я об этом празднике не знала, когда брала билеты. Просто хотелось посмотреть что-то лёгкое, развеяться. Стресса нам всем в реальности хватает. А те театральные постановки, на которые мы в последнее время попадали, были довольно тяжелыми: про 90-е, про концлагерь😵💫
Билеты покупала заранее, в феврале - иначе в наш драмтеатр не попасть. Увидела в афише "Тартюфа" Мольера и решила, что это как раз то, что нужно: немного фривольно, никто в финале не умрёт, а добродетель восторжествует над пороком. И старшей дочери полезно с классикой ознакомиться... Постановка, кстати, 16+, и у Анны на входе попросили паспорт.
Во времена зарождения современного театра спектакли шли при свечах. Свечи горели в среднем 45–60 минут, поэтому спектакли разбивали на действия, которые прерывались антрактами для того, чтобы свечники могли заново зажечь новые свечи в театральном зале. Как только освещение восстанавливалось, представление начиналось вновь.
***
В детстве я смотрела по телевизору постановку "Тартюфа" на сцене МХАТа. Главные роли исполняли А.Вертинская и С.Любшин, мужа играл А. Калягин.
Тот спектакль довольно сильное впечатление на меня произвёл, я до сих пор его помню - а записали постановку А. Эфроса в 1989 году, и тогда же, наверное, транслировали. Особенно Вертинская мне, девочке, тогда понравилась: в золотом платье, с копной волос, женственная, обольстительная.
Правда, многие считают, что лучший русский Тартюф - это Михаил Боярский)) я не видела, даже не знала, что такой фильм есть, пока эту статью не начала писать😁
К Мольеру у меня довольно теплые чувства, как и к той эпохе в целом: все эти парики, камзолы, шпаги...
Ну и, конечно, свой след в моем сердце оставила "Жизнь господина де Мольера " Булгакова, которую я прочитала уже в университете. Жаль, что эта книга Михаила Афанасьевича известна намного меньше, чем легендарный роман "Мастер и Маргарита". Может быть, потому что эта книга была издана в скучной серии ЖЗЛ? 🤔 Её тогда посчитали "слишком художественной", но все же опубликовали. Обидно, что дети мои такое вряд ли прочтут, а ведь она чудесно написана - Булгаков в своем неповторимом стиле рассказывал о том, что было ему, несомненно, созвучно: театр как дело всей жизни, интриги завистников, сложные отношения гения и монарха, ну и сложные отношения драматурга с женщинами, куда ж без них...
В общем, на спектакль я шла со смешанными чувствами: сюжет знаком, но и планка установлена на предельную высоту. Как наш провинциальный театр с этим шедевром справился? Сейчас вообще в театр на любую пьесу идешь с опаской - вдруг вИдение режиссёра нанесет вред и без того измученной действительностью психике?
Слава Богу, новаторства в пьесе было в меру: были и парики, и камзолы, и кринолины, и веера... Все это, конечно, стилизовано и исторически недостоверно (гротескные малиновые парики на всех - это чистой воды посмотдернистская шуточка)) Впрочем, основное действо разыгрывалось без париков.
Текст тот же, в стихах.
Удивительно: написана пьеса в 1664 году, а люди за эти 362 года совсем не поменялись... Влюбленные все так же ссорятся "на всю жизнь" по пустякам, свекрови недовольны невестками, льстецы пробиваются наверх...
В этой постановке мне понравились пластические решения:
босой Тарфтюф, склоняя Эльмиру к измене, словно змея, ползёт по сцене, отталкиваясь пальцами ног...
Кульминация - сцена со столом: отчаявшись убедить супруга в том, что Тартюф - совсем не тот, за кого себя выдает, Эльмира прячет Оргона под стол, а сама назначет свидание подлецу.
В классических постановках муж-без- пяти-минут - рогоносец прячется под длинной скатертью. Здесь же злодей, подозревая подвох, практически сразу же скатерть со стола стягивает (довольно эротично-символично, кстати: шёлковая алая скатерть одного цвета с платьем красавицы сползает, обнажая длинный белый стол, и платье тоже по ходу пьесы будет снято, Эльмира остаётся в белой сорочке).
Диалог практически исчезает, начинаются акробатические трюки: Тартюф заглядывает под стол, Оргон - запрыгивает на стол, Эльмира прячет мужа за широкой юбкой.
Очевидно, что режиссёр старается не дать заскучать современному зрителю: Валер прорывается на сцену со шпагой в руке (его совершенно карикатурно атакуют разбойники), служанка матери Оргона пантомимой "пересказывает" сцену соблазнения.
Ярче всех на сцене, конечно, Дорина, горничная Марианны.
Жаль, сидели мы далеко, не могу судить о нюансах актёрской игры с такого расстояния.
Финал не понравился - уж очень гримасничал посланник короля. Прямо заводная обезьянка🤦♀️
Если б я не знала, какую весть он принёс, ничего бы не разобрала в его скороговорке.
В очереди за верхней одеждой пришлось разъяснять нашим девицам, чем у Мольера дело закончилось, и что за приём такой - "бог из машины".
По замыслу режиссёра, Тартюфа не уводят с позором под конвоем со сцены - он остаётся в зале, философски взирая на ликование остальных буквально во всем белом - такой вот намёк на актуальность 😵💫