Сам художник пожелал бы остаться неизвестным, но журналистов в поисках истины не удалось остановить. Если разделяете позицию Бэнкси, самое время закрыть этот материал и перейти к другому тексту.
13 марта 2026 года агентство Reuters опубликовало расследование под названием «В поисках Бэнкси» («In Search of Banksy»), в котором раскрыло настоящее имя легендарного современника — уличного андерграундного художника. По сведениям журналистов, при рождении Бэнкси звали Робин Ганнингем. Он родился в 1973 году в Бристоле.
Также известно, что позже Бэнкси взял имя Дэвид Джонс — одно из самых распространенных среди британских мужчин. Однако нет подтверждений, носит ли художник это имя сейчас. Reuters направило запрос самому Бэнкси, но в компании Pest Control, занимающейся аутентификацией его работ, от комментариев отказались.
Чтобы установить личность Бэнкси, Reuters провело масштабное расследование в нескольких странах. Журналисты взяли интервью у людей из окружения Бэнкси, однако никто из них не раскрыл его личность. Они изучили открытые документы, свидетельства очевидцев и архивные материалы. Вот несколько улик, которые помогли установить личность художника:
- сопоставление архивных снимков из книги агента Бэнкси с фото, которые ранее слил в прессу фотограф из Лондона после ссоры с художником (совпали татуировка, причёска, очки, браслет и наручные часы);
- инцидент с билбордом на Манхэттене. В 2000 году Бэнкси был в гостях у галеристки на Манхэттене и решил «подправить» безвкусный билборд на крыше её дома. За ним приехала полиция, и в документах сохранилось рукописное признание в содеянном;
- поездка в Украину в 2022 году. В списке въехавших в страну фигурировал Дэвид Джонс с совпадающей датой рождения.
Адвокат художника Марк Стивенс отметил, что работа под псевдонимом защищает свободу выражения и позволяет говорить правду власти без страха мести или преследования и попросил не публиковать результаты расследования. Однако Reuters решило опубликовать материал, аргументируя это тем, что личность человека, оказывающего значительное влияние на культуру и политический дискурс, имеет высокую общественную значимость.
В одном из интервью 2010 года, которое приводит Reuters, Бэнкси заявил, что не понимает, почему люди так стремятся раскрывать подробности своей личной жизни на публике: по его мнению, настоящая суперсила — это невидимость.
Не уверены, правильно ли поступили коллеги по цеху, раскрыв личность художника против его воли, но хотим ещё раз напомнить вам, чем запомнился и прославился этот хулиган арт-рынка.
Самоуничтожившаяся картина
В 2018 году на аукционе Sotheby’s продали картину Бэнкси «Девочка с воздушным шаром» (Girl with Balloon). После удара молотка встроенный в раму шредер начал разрезать полотно. Художник позже объяснил, что придумал этот план на случай, если картину выставят на аукцион. Работа была переименована в «Любовь в мусорном баке» (Love is in the Bin). И стала стоить еще больше!
Номинация на «Оскар»
В 2011 году Бэнкси был номинирован на премию «Оскар» за документальный фильм «Выход через сувенирную лавку» (Exit Through the Gift Shop). Он не выиграл награду, уступив фильму «Внутри Jobs» (Inside Job). Но картина все же стоит вашего внимания, посмотрите!
Тёмная пародия на Disneyland
В 2015 году Бэнкси создал временную выставку Dismaland («Дисмаленд») недалеко от Бристоля. Это была «семейная развлекательная зона, неподходящая для детей», с мрачными версиями тематических аттракционов: обветшалым замком, старым колесом обозрения, полем для гольфа на нефтяную тематику и другими инсталляциями.
Фейковые банкноты с принцессой Дианой
В 2004 году Бэнкси изготовил партию 10-фунтовых купюр, где портрет королевы Елизаветы II заменил портретом погибшей принцессы Дианы, а надпись «Bank of England» изменил на «Banksy of England». Несколько таких банкнот раздали на фестивале Notting Hill Carnival, и люди использовали их для оплаты, не замечая подмены. Забавно, что сейчас эти ненастоящие деньги стоят дороже, чем указанный на них номинал.
Заставка к «Симпсона»
В 2010 году Бэнкси проиллюстрировал интро к 3-й серии 22-го сезона мультсериала «Симпсоны». В ней сериал изображён как капиталистическая машина, использующая детский труд.