«Иди, иди ко мне!» — как будто говорит этот легкомысленный молодой человек статуе «Девушка, идущая по буму» Елены Янсон-Манизер в парке Елагина острова (Ленинград). Фото 1980—1985 годов
Скульптор Матвей Манизер (1891—1966), со дня рождения которого 17 марта исполнилось 135 лет, известен как создатель произведений историко-революционной тематики. О которых я уже рассказывал, например, о 76 его статуях на станции метро "Площадь революции" в Москве
Но этим его творчество отнюдь не исчерпывается.
Например, в его наследии — серия интересных и знаковых для своей эпохи статуй физкультурниц, которые с середины 1930-х годов украшали собой советские парки культуры и отдыха.
Но тут, наверное, стоит объяснить, как изменялось отношение в СССР к подобной откровенной скульптуре.
Самое раннее отношение запечатлел художник Иван Владимиров. Живописец относился к революции и всему, что она принесла, крайне отрицательно и враждебно.
Иван Владимиров (1869/1870—1947). Развлечения подростков в императорском саду Петрограда. 1921
Трудно усомниться, что художник от всей души осуждает юных советских невоспитанных дикарей-варваров, босоногих детёнышей проклятой советской «черни», которые бросают камнями в прекрасную скульптуру античного образца. Им ненавистно всё чистое, всё прекрасное! С ними рядом стоит постоянный персонаж полотен Владимирова, матрос с прилипшей к губе папироской. Своим присутствием он как бы благословляет детвору на весь этот культурный погром.
Но стоит задаться вопросом: а почему вся детвора накинулась именно на эту статую, «г*лую», а другие скульптуры, стоявшие в «императорском саду» здесь же рядом, но одетые, не привлекли к себе никакого внимания? Всё очень просто: эти ребята относились к данной статуе как к чему-то неприличному, непристойному, постыдному. Примерно как персонаж известного, более позднего советского фильма:
«Ср*мота!». Кадр из фильма «Операция «Ы» и другие приключения Шурика» (1965)
В общем, детвора на картине Владимирова выступала не столько в качестве хулиганов и бузотёров, сколько наоборот, в роли «блюстителей приличий». Однако дворянское отношение к античной скульптуре, да и просто к обнаж*нности в искусстве было к тому времени совершенно противоположным, и в ней, напротив, видели воплощение утончённой красоты, высокого искусства и т.д.
И вот Манизер и другие художники, в особенности Иван Шадр с его знаменитой «Девушкой с веслом», попытались примирить эти два отношения: традиционное крестьянское и дворянское, найти какую-то точку взаимопересечения между ними. Тем более, что крестьяне считали вполне нормальным, например, купание летом в водоёмах без одежды, и оно после революции 1917 года широко распространилось также и в городах. Купаться г*лышом, согласно сельским понятиям, было и можно, и уместно, но вот поднимать это на пьедестал или рисовать такое на холсте — это, знаете ли, чистейшая «ср*мота!»...
Матвей Манизер изображал не изнеженных и слабых старорежимных Венер, плоть от плоти прежнего праздного, привилегированного класса, а крепких и мускулистых физкультурниц. Но — тоже без одежды:
Физкультурница. 1947
Физкультурница
Юность. В стране радости и счастья. 1946
Сюда же примыкают произведения жены художника, Елены Янсон-Манизер (1890—1971), украсившие собой парки отдыха в Москве и Ленинграде.
Елена Янсон-Манизер. Метательница диска. 1930-е
1936. Елена Янсон-Манизер. Гимнастка на буме. Бронза. Центральный парк культуры и отдыха имени М. Горького, Москва
1936. Елена Янсон-Манизер. Метательница диска. 1930-е
Елена Янсон-Манизер. Девушка, идущая по буму. ЦПКиО имени С.М. Кирова. Фотография 1957 года
Здесь к той же девушке выстроилась целая очередь:
Елена Янсон-Манизер. Девушка на буме. Елагин остров, Ленинград. Фотография 1980—1985 годов
Удалась ли авторам этого замысла их задумка, добились ли они того, что посетители парков отдыха стали воспринимать обн*жённую натуру — Шадра, Манизера и других — совершенно спокойно?
Пожалуй, что тогда — нет. Например, 8-метровую скульптуру Шадра в 1930-е сравнивали с «будуарной статуэткой в увеличенном масштабе». В одной из художественных брошюр 1936 года говорилось: «Фигура не создаёт цельного образа советской физкультурницы, не свободна от некоторых элементов эр*тического порядка и излишней стилизованности». А гостивший в СССР югославский писатель Эрвин Шинко написал: «Мы заметили огромную фигуру. Она должна была излучать весёлый нрав и силу, но она урод, каменное доказательство того, что каменотёс, которого избегают музы, не располагает даже самыми примитивными ремесленными способностями. Я спрятал бы эту фигуру, при взгляде на которую заболели мои глаза, с глаз долой или прикрыл бы». Шадр, кстати, на это гордо ответил: «После возвращения в Европу, вы сможете всем рассказать, что посетили мастерскую современного Микеланджело».
1936, Москва. Иван Шадр (1887—1941). «Девушка с веслом» в Парке культуры и отдыха имени Горького, на заднем плане фото — парашютная вышка. Такие статуи в те годы стали украшать многие советские парки отдыха
В основном стрелы критики летели в «Девушку с веслом» Шадра, в силу её исполинской величины (8-метровая статуя на 4-метровом постаменте), но они не могли рикошетом не задевать и работ супругов Манизеров.
В конце концов статуи и «прикрыли», как советовал Шинко, точнее, их вытеснили другие, на которых физкультурницы были прикрыты майками и шортами. Вот эти ранние скульптуры Елены Янсон-Манизер и в послевоенные годы пользовались популярностью, их устанавливали в парках.
Елена Янсон-Манизер. Баскетболистка. 1926
Елена Янсон-Манизер. Старт в воду. 1926
«Физкультурницы» — жанровая скульптура, созданная Е. Янсон-Манизер в 1937