⠀
Завершение реставрации фресок почти всегда сопровождается горячей критикой: кажется, что реставраторы испортили цвета.
И пусть на деле все наоборот, такая реакция понятна.
⠀
Во-первых, во время реставрации снимается многовековой слой пыли, копоти и грязи.
⠀
Цвета на фреске, которые столетиями казались приглушёнными,
вдруг снова становятся яркими и насыщенными.
Но ведь привыкли уже к другим).
⠀
Во-вторых, во время очистки фрески намокают.
Влага временно делает краски ещё более интенсивными, и некоторые оттенки смотрятся даже неестественно.
Нужно немного подождать, пока краски подсохнут и к ним вернется правильный цвет.
⠀
Вряд ли удастся избежать такой волны критики и после завершения реставрации «Страшного суда» Микеланджело в Сикстинской Капелле.
Если всё пойдёт по плану, до окончания работ остаётся меньше месяца.
Но даже если критика появится,
она вряд ли будет сравнима с бурными спорами 1994 года, когда завершилась грандиозная реставрация Капелла.
Эта работа вошла в историю
как самая масштабная реставрация живописи XX века.
⠀
После удаления почти пяти веков пыли и копоти фрески показались многим
совершенно неузнаваемыми.
Некоторые критики даже утверждали,
что реставраторы «уничтожили подлинные цвета» Микеланджело.
⠀
Однако со временем реставраторы смогли доказать, что цвета были восстановлены правильно.
Их адвокатами оказались работы художников, которые были либо современниками Микеланджело, либо пришли сразу за ним.
⠀
Они восхищались гением, видели настоящие цвета Сикстинской Капеллы и старательно копировали их в своих работах.
⠀
Например, яркое «Снятие с креста»
работы Якопо Понтормо во Флоренции.
Или ослепительный потолок Доменико Беккафуми в Зале Консистории Палаццо Публико (1529–1535).
Гид в Риме и Ватикане. Экскурсии по Риму и Ватикану: