Картина Йоакима Триера «Сентиментальная ценность» о детско-родительских отношениях претендует в этом году на девять (!) номинаций премии «Оскар». Пока же я познакомилась с другой лентой норвежского режиссёра — картиной 2021 года «Худший человек на свете». Фильм тоже выдвигался на «Оскар» в двух номинациях, а сыгравшая в нём главную роль Ренате Реинсве получила приз Каннского фестиваля за лучшую женскую роль.
Её героине Юлии 30 лет, и она находится в непрестанном поиске своего предназначения. Она успела поучиться в медицинском университете — поступила только потому, что учёба давалась ей легко. Но потом поняла, что её интересует устройство человеческих душ, а не тел, перевелась на психологический факультет, потом бросила и его… Мы застаём Юлию уже на новом этапе её жизненного пути — она твёрдо решила стать фотографом.
Кроме того, она начинает встречаться с известным автором комиксов по имени Аксель (Андерс Даниельсен Ли). Мужчине 45 лет, он уже реализовался в профессии и мечтает о детях. Юлии идея материнства совершенно не близка: ей кажется, что ребёнок положит конец её надеждам и попыткам нащупать свой уникальный путь. Да настоящая семейная жизнь, понаблюдать за которой Юлии представляется возможность в гостях у родственников Акселя, и вправду пугает: ссоры, детские крики и капризы, быт…
Правда, на другой чаше весов в случае Юлии лежат только надежды, иллюзии — девушка живёт в вымышленной реальности, где она должна вот-вот найти то самое, настоящее, своё… Пока же она работает обычной продавщицей книжного магазина — тут видится отсылка к картине 1962 года «Жить своей жизнью» Жана-Люка Годара, героиня которого тоже работала в книжном и тоже мечтала о творческой самореализации. Разница в том, что годаровской Нане пришлось заплатить высокую цену за свою мечту — она оказалась на социальном дне.
Юлии повезло куда больше: в отличие от послевоенной Франции, в современной Скандинавии обычная продавщица уже не беднячка, а средний класс. Если в 1960-е любая попытка человека отклониться от чёткой траектории школа-университет-работа грозила маргинализаций и нищетой, то сегодня мы можем свободно пробовать новые профессии, менять работу хоть каждые полгода, откладывать создание семьи. По крайней мере, так было до последнего времени. Психология народов и поколений, их поведенческие установки всегда проистекают из экономических условий — это первый вывод, который мы можем сделать, просмотрев «Худшего человека».
А второй — свобода выбора, к сожалению, часто имеет и негативные последствия. Юлия перебирает, как карточки в колоде, не только профессии в поисках той самой, единственной, но и людей. Возможно, что причина коренится в детстве — сейчас принято искать истоки своей несостоятельности в поведении родителей. Отец Юлии, мягко говоря, не вызывает симпатии — холодный, эгоистичный человек, которого ничуть не смягчила старость и немощь. Это неважно: проблема в том, что Юлия тоже почти не способна испытывать искреннюю привязанность к кому-либо: эта порхающая по жизни молодая женщина бежит от любой ответственности, катится, как перекати-поле. В ней попросту нет внутреннего стержня.
И тут мы приходим ещё к одному грустному выводу: по сути, Юлия имеет то, что заслуживает. Да, работа продавщицы — её потолок, как бы общество ни внушало каждому идею стремиться к чему-то большому, достигать карьерных и творческих вершин. В этом смысле её новый друг, бармен Эйвинд (Херберт Нордрам) — личность куда более цельная и симпатичная. Юлия же во многом похожа на своего отца, хотя и не осознаёт этого — поэтому её уделом становится одиночество, перемежаемое короткими интрижками.
Потерянное поколение — так обычно говорят о людях, которые родились на рубеже XIX и XX веков и попали в юности в мясорубку Первой мировой. В своём роде Юлия тоже представитель нового потерянного поколения — оно появилось в благополучном постиндустриальном мире, где общество обещает каждому, даже заурядному человеку, право на исключительность.
Фильм, конечно, замечательный, очень советую посмотреть, если кто-то пока не видел.