Государственный ЭРМИТАЖ — одна из самых популярных музейных достопримечательностей и настоящая визитная карточка Санкт‑Петербурга. Ежегодно его посещают более 3 млн человек. Интересно, что это число сопоставимо с количеством экспонатов, представленных в залах музея.
В Европе одним из самых посещаемых музеев считается парижский Лувр. Ежегодно его двери открывают для себя 9 млн человек. Площадь музея превышает 70 тыс. м², а его коллекция включает около 450 тыс. экспонатов. Располагается Лувр в бывшей резиденции французских монархов.
Эрмитаж не уступает Лувру в масштабах. Площадь музейного ансамбля на Дворцовой площади достигает примерно 67 тыс. м², а общая площадь всех зданий комплекса превышает 233 тыс. м².
!Сегодня Музейный комплекс объединяет шесть соединённых между собой зданий:
- Зимний дворец;
- Запасной дом Зимнего дворца;
- Малый Эрмитаж;
- Большой (Старый) Эрмитаж;
- Новый Эрмитаж;
- Эрмитажный театр.
ЗИМНИЙ ДВОРЕЦ — величественный символ императорской России — был возведён по заказу Елизаветы, дочери Петра I. Архитектурный проект воплотил знаменитый Бартоломео Растрелли.
История дворца началась гораздо раньше: ещё при Петре I, в начале XVIII века, на этом месте появилось скромное двухэтажное деревянное здание. Оно служило царю зимней резиденцией — именно поэтому впоследствии сооружение получило название «Зимний дворец».
Елизавета задумала поистине грандиозный проект: ей хотелось, чтобы дворец включал около 1, 5 тысяч небольших комнат. Среди ключевых архитектурных особенностей планировались:
- впечатляющая торжественная входная лестница;
- протяжённая парадная анфилада — череда залов, тянущаяся вдоль всего фасада со стороны Невы.
Зачем императрице требовалось столь множество помещений?
Ответ кроется в бурной политической истории России. После кончины Петра I почти два десятилетия престол переходил из рук в руки: правители восходили на трон и свергались в результате дворцовых переворотов. Зачастую эти события разворачивались по ночам. Из соображений безопасности Елизавета большую часть жизни проводила, меняя спальни каждую ночь.
Строительство длилось почти восемь лет. Увы, императрица не успела пожить в обновлённом дворце — после её кончины резиденция перешла к Екатерине II
Екатерина II желала быстрее вселиться в свою будущую главную парадную резиденцию — каменный Зимний дворец. Также императрица считала барокко отжившим стилем и отдавала предпочтение классицизму. Началась масштабная перепланировка комнат, с новой отделкой интерьеров дворца.
ЭРМИТАЖ, первые плоды.
История Самого Эрмитажа началась в 1764 году, когда императрица Екатерина II начала собирать частную коллекцию произведений искусства. Сначала коллекция размещалась в особом флигеле ЗИМНЕГО ДВОРЦА императорской резиденции, названным на французский манер — Эрмитаж (сегодня это Малый Эрмитаж).
Название «Эрмитаж» восходит к французскому слову ermitage, которое переводится как «место уединения», «келья», «приют отшельника» или «затворничество».
На российском престоле восседала необыкновенная женщина. За её изящной внешностью и светской любезностью скрывался острый ум государственного деятеля, который мечтал о великом будущем для России. Императрица Екатерина II задумала дерзкий план: создать коллекцию, достойную величайших музеев Европы, и тем самым вписать Россию в историю мировой культуры.
Она была истинной дочерью эпохи Просвещения и искренне верила: искусство — не просто украшение дворцовых залов, а могучий инструмент просвещения и символ величия державы. Коллекционирование в те годы стало своеобразной «игрой престолов» среди европейских монархов — каждый стремился превзойти соседей роскошью и изысканностью собраний. Для Екатерины это был шанс доказать: Россия — не провинция на окраине цивилизованного мира, а полноправный участник культурного диалога
Тайные сделки и неожиданные дары.
Путь к созданию коллекции был полон интриг и неожиданных поворотов. Екатерина не жалела средств и задействовала всю мощь имперской дипломатии:
- через послов и тайных агентов она выслеживала шедевры, скрытые в частных собраниях Европы;
- использовала хитроумные схемы — например, принимала картины в уплату долгов перед казной. Так, российские и немецкие купцы, английские министры и французские бароны расплачивались шедеврами за финансовые обязательства;
- вела тонкую игру с европейскими аристократами, умело сочетая лесть, угрозы и щедрые предложения.
Первые сокровища
Уже первая закупка потрясла знатоков: более 200 шедевров, словно собранные со всего света драгоценности, легли в основу будущего величия Эрмитажа. Здесь были: блистательные полотна фламандских мастеров, глубокие, почти мистические работы Рембрандта, изящные творения «малых голландцев» — миниатюрные истории, полные скрытого смысла; величественные картины итальянских художников XVI–XVII веков — отголоски эпохи Возрождения; энергичные, живые полотна Хальса, Стена и Йорданса — словно застывшие мгновения бурлящей жизни.
В 1769 князь Андрей Михайлович Белосельский-Белозерский привез в Эрмитаж картины Питера Пауля Рубенса . Он был русским посланником в Дрездене и способствовал приобретению коллекции графа Генриха фон Брюля — саксонского министра, подражавшего в собирательстве своему королю Августу III. Также среди шедевров собрания были работы Рембрандта, Ватто, и пейзажи кисти Рейсдаля. Всего в коллекцию входило свыше 600 картин голландских, фламандских, французских, итальянских и немецких художников, а также гравюры и рисунки.
Шаг за шагом, Екатерина превращала Эрмитаж в сокровищницу, где прошлое встречалось с будущим, а Россия заявляла о своём праве быть в центре культурной вселенной.
К концу правления Екатерины II (1796 год) коллекция Эрмитажа насчитывала:
- 3 996 картин;
- 38 000 книг и гравюр;
- 10 000 резных камней;
- собрание естественнонаучных экспонатов, занимавшее две большие залы.
В декабре 1837 года Зимний дворец охватил страшный пожар. Борьба с огнём длилась не менее 50 часов — столь могучим и неукротимым оказалось пламя.
Огонь безжалостно опустошил второй и третий этажи. Трагедия унесла человеческие жизни и стёрла с лица земли роскошные интерьеры, созданные гениальными художниками и архитекторами. Когда пожар наконец удалось остановить, от величественного дворца остались лишь:
- внешние стены;
- фрагменты перекрытий;
- несколько залов, чудом уцелевших благодаря решительным действиям императора Николая I.
Как спасли часть дворца
В первые часы бедствия, чтобы не дать огню распространиться дальше, проёмы между помещениями спешно замуровали кирпичом. Эта оперативная мера позволила «отсечь» пламя и сохранить хотя бы часть дворцовых пространств.
Что успели спасти
Первыми из огня вынесли портреты полководцев, исполненные знаменитыми художниками. Сегодня эти полотна занимают почётное место в Зале славы — немые свидетели той страшной ночи и дань памяти героям прошлого.
Что сохранилось до наших дней
Время и реставрация вернули Зимнему дворцу былое великолепие. Сегодня мы можем видеть:
- архитектуру фасадов — они сохранили почти первозданный облик, застыв в эпохе Растрелли;
- отдельные залы, где бережно воссозданы или уцелели подлинные элементы декора.
- Многочисленные коллекции спасенных полотен
После пожара Николай I задался целью восстановить Зимний дворец и пополнить коллекции музейного комплекса в течении короткого срока 1,5 лет.
Лео Кленце — архитектор, под руководством которого в 1842–1851 годах велось строительство Нового Эрмитажа, в том числе на территории Зимнего дворца.
Так, сквозь пепел и разрушение, дворец вновь вознёсся как символ стойкости — и памяти о таланте его создателей.
В 1852 году Музейный комплекс уже был открыт для посетителей, но не
с 12.30 до 14.00! Это время Николай I оставлял для собственных посещений. С Военной выправкой, строгий и сухой с виду, Император был глубоким романтиком и почитателем искусства.
Кстати, изначально идея украсить крыльцо Эрмитажа атлантами принадлежала архитектору Лео фон Кленце. Сначала архитектор рассматривал возможность установки кариатид — женских фигур, но император Николай I отверг эту идею, предпочтя статуи.
Во время войны люди верили что Атланты защищают город. На Эрмитаж было сброшено около 30 снарядов и 2 авиабомбы, но ни одна из нх не взорвалась, были повреждены лишь стены и торс одного из 10 атлантов.
В марте 1942 Эрмитаж полностью законсервировали, отключив электро, водоснабжение, и оставили несколько сотрудников хранителей Эрмитажа.
Часть экспозиций была вынесена и спрятана в подвалы, эрмитаж был "голым", а на стенах висели пустые рамы без картин.
После четырёхлетнего перерыва 8 ноября 1945 года Эрмитаж открылся для зрителей.
Посетители отмечают, что Эрмитаж невозможно осмотреть с его проходами, залами и лестницами даже за 8-9 часов. Так же существует предположение, что если останавливаться у каждого экспоната по целой минуте, то понадобится около 10 -11 лет. Поэтому рекомендую составить для себя маршрут заранее, какое из зданий Музейного комплекса вам интересно, и какие коллекции выставки Вам хотелось бы увидеть больше всего.
Эрмитаж стоит посещать неторопливо — с остановками, вслушиваясь в диалог с искусством. Старинные полотна, которые наблюдают за посетителями уже несколько веков, хранят в себе множество неразгаданных тайн, научных загадок.
Даже во время реставрационных работ мастера относятся к полотнам как к чему‑то живому, «дышащему». Они нередко говорят, что картину нужно «полечить», — словно перед ними не просто объект искусства, а существо, требующее бережного внимания и заботы.
Эрмитаж — не просто музей и хранитель великих ценностей, а пространство глубокого взаимодействия человека с искусством. Медленное, вдумчивое созерцание позволяет:
- ощутить связь времён — через взгляд полотен, переживших века;
- увидеть в картинах не только эстетическую ценность, но и «живую» историю, требующую бережного отношения.
Желаю Вам насладиться.
Постскриптум. В Эрмитаже в одном из коридоров меня заинтересовало старинное зеркало. Единственный Экспонат не подписанный, а так же закрепленный почти под потолком. Удивительно, но чтобы увидеть свое отражение в этом зеркале, нужно приподняться на пару метров. К сожалению хранители зала - две любезные дамы, мне тоже не смогли подсказать, что это за зеркало такое, и с какими тайнами оно может быть связано. Если у кого-то есть ответ, напишите в комментарии пожалуйста.