Когда богатыри впервые встали на дозор?
1871 год, Петербург. Молодой художник Виктор Васнецов сидит над карандашным наброском и рисует трёх всадников на холме. Он ещё не знает, что эта картина станет главным делом его жизни — почти на тридцать лет.
Первый набросок был крошечным, но идея засела в голове прочно. Пять лет спустя, в Париже, Васнецов напишет маслом уже полноценный эскиз. Хотел подарить его художнику Василию Поленову, но тот сказал:
– Приму дар, когда большую картину закончишь.
И, знаете, это упрямство друга, возможно, спасло "Богатырей" от судьбы тысяч забытых набросков.
А закончил Васнецов полотно лишь в 1898 году — через двадцать семь лет после первой идеи. Картина размером три на четыре с половиной метра сразу стала народным символом. Павел Третьяков, известнейший коллекционер, увидел её и долго стоял молча, а потом купил для своей галереи в тот же год.
Сегодня "Богатыри" висят в Третьяковке, в большом зале на втором этаже — на том самом месте, куда их повесили 128 лет назад.
Сын священника, который рисовал вместо молитв.
Виктор Михайлович Васнецов родился в 1848 году в глухом вятском селе Лопьял. Отец — священник, в семье шестеро детей, никаких денег, зато книги и тяга к знаниям.
Мальчишкой Витя должен был идти по стопам отца — поступил в духовное училище, потом в семинарию. Но вместо богословских текстов рисовал на полях тетрадей всадников, леса, сказочных чудищ.
В девятнадцать лет он сбежал из семинарии и уехал в Петербург — поступать в Академию художеств. Отец не разгневался. Наоборот, поддержал сына, хоть и денег толком дать не мог.
Васнецов всю жизнь помнил вятские леса, крестьянские лица, былины, которые пели в деревнях.
Именно эти воспоминания и легли в основу "Богатырей".
Читатель, попробуйте представить: парень из глухой провинции создал картину, которую знает вся страна. Без связей, без денег, на одном упрямстве и таланте.
Как писали картину в переделанном сарае.
К 1881 году у Васнецова появилась проблема — огромный холст три на четыре с половиной метра просто некуда было поставить. Денег на мастерскую не было, семья ютилась по съёмным квартирам.
Тут на помощь пришёл меценат Савва Мамонтов. Он переделал обычный сарай около усадьбы Абрамцево в просторную мастерскую — специально для Васнецова.
Там, в подмосковном сарае, и рождались "Богатыри". Художник писал медленно, дотошно. Изучал археологию, копался в музейных запасниках, выпрашивал у Исторического музея старинные доспехи для этюдов.
Но в итоге — намеренно "перепутал" все эпохи. Илья, Добрыня и Алёша жили в разное время и не могли встретиться в реальности. Васнецов это прекрасно знал. Для него было важнее не историческая правда, а символ — три эпохи Руси, собранные в одном дозоре.
А кто позировал для лиц?
Три лица — три судьбы.
Для Ильи Муромца Васнецов сначала делал этюды с кузнеца Ивана Петрова из подмосковного Абрамцева. Потом в Москве встретил извозчика из Больших Мытищ — того самого Ивана Петрова, крестьянина Владимирской губернии — и ахнул:
– Точь-в-точь вылитый мой Илья!
Лицо получилось собирательным: народная мощь, крестьянская выносливость, усталая мудрость мужика, который всё видел.
Добрыню Васнецов писал с нескольких человек сразу.
По одной версии — с художника Василия Поленова, по другой — добавил черты своего отца, дяди и даже самого себя. Отсюда "интеллигентный" богатырь — благородный, чуть отстранённый, связанный с княжеской культурой.
А Алёша Попович? Тут версия почти сказочная. Говорят, художник списал его с тринадцатилетнего Андрея Мамонтова — сына того самого мецената. Потом дописывал лицо по памяти, и оттого Алёша вышел таким "неотмирным", с лукавым прищуром и гуслями у седла.
Три богатыря — это три характера, три способа защищать Родину: сила, благородство и хитрость.
Почему они смотрят прямо на нас?
А теперь самое интересное. Почему, стоя перед картиной, ты чувствуешь, будто богатыри смотрят именно на тебя?
Васнецов выстроил композицию гениально. Зритель стоит чуть ниже, у края поля. Богатыри — на возвышенности. Их фигуры и кони выстроены в один фронтальный ряд — живой щит.
Ты как бы стоишь там, откуда может появиться враг. А богатыри — между тобой и Русью за их спинами. Вот почему их взгляд "прошивает" пространство перед картиной. Вот почему так не по себе.
Илья смотрит тяжело, прищурившись — он оценивает угрозу, не нападает, а ждёт. Добрыня смотрит чуть приподнято, спокойно — это взгляд воина, который знает цену чести. Алёша смотрит исподлобья, лукаво — словно всё время прикидывает, как бы перехитрить противника.
Три разных взгляда дают ощущение кругового обзора. Как будто богатыри видят всё — и тебя, и то, что за твоей спиной.
Читатель, вы когда-нибудь стояли перед этой картиной вживую? Если нет — обязательно сходите. Это надо почувствовать.
Зачем Васнецов "заморозил" их на холсте
Почти двадцать лет работы — и художник сознательно жертвует исторической точностью ради символа. Почему?
Конец XIX века. Россия спорит о своём пути: Запад или собственная дорога? Интеллигенция разрывается между прогрессом и корнями.
Васнецов отвечает картиной-обетом. Русь выстоит, пока за её спиной стоят такие стражи. Это не конкретный год — это вечный сюжет обороны родной земли.
Картина задумывалась как "народная икона" героизма. Фронтальная поза, взгляды на зрителя — всё это сближает богатырей с образом святых-стражей, которые всегда на посту.
А ещё это картина про единство. Три эпохи, три характера, три типа силы — но все вместе. Илья — народная мощь. Добрыня — княжеская честь. Алёша — народная смекалка.
Не напоминает ли это формулу выживания любого народа?
Как картину встретили и что с ней стало?
Когда в 1898 году "Богатырей" показали публике, зрители и критика приняли полотно с восторгом. Павел Третьяков, увидев картину, долго стоял перед ней молча — а потом сразу предложил купить для галереи.
Картину повесили в большом зале на втором этаже — и она висит там по сей день.
За всю историю "Богатыри" покидали галерею всего дважды.
Монтаж такого гиганта — отдельная история. Раму собирают отдельно, картину "приспосабливают" к климату несколько дней.
Сегодня перед "Богатырями" выстраиваются очереди туристов. Кто-то фотографирует на телефон. Кто-то просто стоит и молчит.
Что видят люди сегодня?
Представьте: стоит человек перед огромным полотном. Три всадника нависают над ним — мощные, спокойные, настороженные.
Он видит красивую картину. Он узнаёт Илью, Добрыню, Алёшу — из мультиков, из детства.
Но он не знает, что Илья написан с московского извозчика. Что Добрыня — это отчасти сам Васнецов. Что Алёша — мальчишка тринадцати лет, сын мецената.
Он не знает, что художник писал картину двадцать семь лет в переделанном сарае. Что "перепутал" эпохи нарочно. Что это не история — это символ.
А богатыри смотрят на него. Смотрят сквозь него. Смотрят туда, откуда может прийти беда.
И почему-то становится спокойнее.