Группа Сплин с одной стороны — очень типичная питерская группа русского рока, сохраняющая традиции, а с другой стороны — коллектив экспериментаторов и новаторов, некоторые песни и даже альбомы которого непросто понять, а тем более полюбить. И один из таких альбомов — «Альтависта», выпущенный в 1999 году, когда группа уже собирала огромные залы поклонников своего творчества, ведь за год до того вышел суперуспешный и широко разрекламированный «Гранатовый Альбом».
«Альтависта» же при первом прослушивании кажется совсем кривой и некрасивой, кроме вполне традиционной песни Пил-Курил все остальные композиции сбивают с толку и совершенно не запоминаются — мелодии и ритмы очень сложные и непопулярные. Но в этом, как говорится, и соль, в этом и изюминка — после внимательного прослушивания пластинка непременно оставляет свой след в голове.
Начинается она с вполне себе психоделической заглавной песни, которая сразу даёт понять, что простоты и хитовости первых альбомов можно не ждать — перед нами плод кропотливой работы со звуком и аранжировками, и этот результат явно не предназначается для услаждения неприхотливого поклонника русского рока. Перед началом работы над альбомом в группу пришли флейтист Ян Николенко и барабанщик Сергей Наветный. Последний к тому же основательно занимался аранжировками и сведением этого и трёх следующих альбомов группы, что сразу заметно по их звучанию и позволяет даже выделить их в одну группу — это мои любимые альбомы группы Сплин.
Песен с таким сложным ритмическим рисунком, с такими изысканными и необычными аранжировками, с такими жирными барабанами, наконец, вы не найдёте ни в ранних альбомах, ни тем более во всех последующих, выпущенных после 2005 года. Флейта же Яна Николенко встала в композиции как влитая, и теперь, слушая, например, эти же композиции на концертах группы, в которой флейты, как известно, больше нет, невозможно избавиться от ощущения, что чего-то не хватает.
В самом деле, во второй композиции альбома, Молоко И Мёд, соло Николенко настолько органично вплетено в общую канву, что, по-моему, сейчас группа её уже не исполняет, ибо иначе это будет жалкое подобие былого величия. А послушайте теперь четвёртую композицию — Терпсихора — чтобы окончательно сойти с ума от выносящего мозг ломаного ритма и постоянно меняющегося размера композиции, которая, плюс ко всему, ещё и обладает совершенно немыслимо откуда пришедшим в голову Александру Васильеву текстом, что в сумме заставляет задуматься о вреде (или пользе) стимулирующих творчество веществ. Кстати, песня-ода алкоголю на альбоме тоже есть, и бездна, открывающаяся при её прослушивании, реально пугает.
Но какие бы запрещённые приёмы не использовались при сочинении этого альбома, он останется навсегда памятником русскому року конца двадцатого века.
Слушать: Яндекс.Музыка, Звук, Кион Музыка, Apple Music, YouTube Music