Есть в советском кино особый тип красоты - негромкий, неброский, но от этого не менее притягательный. Красота, которая не кричит с экрана, а вкрадывается в сознание, остается в памяти, как мелодия, услышанная когда-то случайно и навсегда запавшая в душу.
Валентина Теличкина - именно такая актриса. Она никогда не была кинодивой в классическом смысле, не выстраивала свой имидж вокруг внешности, более того - искренне считала, что просто попала в руки к талантливым операторам.
Но достаточно пересмотреть ее роли, чтобы понять: дело не в операторах. Дело в особом свечении изнутри, в той самой киногеничности, которую невозможно подделать или создать искусственно.
Валентина в фильме "Начало" (1970) - красота, которая знает себе цену
К моменту выхода "Начала" в 1970 году Валентина Теличкина уже снялась в девяти фильмах. Она пришла в кино около двадцати лет - совсем молодой, но уже с тем внутренним стержнем, который отличает настоящих актрис от просто красивых девушек на экране.
В "Начале" она играет подругу главной героини - тоже Валентину. И вот здесь начинается кинематографическая магия. Рядом с Инной Чуриковой, которая создает образ Прасковьи - девушки с неказистой внешностью, но невероятным внутренним светом - Теличкина буквально сияет.
Ее ладная фигура, притягательная красота становятся еще более очевидными в этом контрасте. Режиссер Глеб Панфилов, гениальный в своем умении работать с женскими образами, использует этот визуальный конфликт максимально точно.
И вот что удивительно: Валя Теличкиной не просто красива - она красива осознанно. Ее героиня знает о своей привлекательности и несет эту красоту миру с некоторым вызовом: "Вот, смотрите, какая я!"
Это не высокомерие - это естественная уверенность молодой женщины, которая понимает свои козыри. Недаром в фильме мы видим ее недоумение, даже легкую зависть к Прасковье: как так, я красивее, а в кино снимается Пашка? И эта фраза, брошенная почти с обидой: "А меня Иван Сидорыч Нефертити назвал!" - попытка напомнить подругам о себе, вернуть внимание.
Сравнение с Нефертити неслучайно. Профиль Теличкиной действительно классический, почти скульптурный. Можно бесконечно любоваться линией ее лица, особенно в профиль - чистота форм, изящество, благородство пропорций. Это та красота, которую хочется рассматривать, как картину в музее.
Оля в "Зигзаге удачи" (1968) - нежность в новогоднем калейдоскопе
Роль кассира Оли в "Зигзаге удачи" 1968 года стала для Теличкиной одной из самых знаковых, хотя героиня ее невероятно скромна. Нежная блондинка продает злополучный лотерейный билет своему жениху, и за этим следует целая череда приключений.
Новогодняя комедия, которая пусть и не сразу, но стала культовой, собрала звезд первой величины.
В этом звездном созвездии Теличкина могла бы потеряться - но не потерялась. Ее Оля - воплощение той самой советской девушки, которая живет в мире простых радостей и искренних чувств. Блондинка с мягкими чертами лица, с этой особенной теплотой в глазах - она не затмевает собой других, но запоминается именно своей негромкой привлекательностью.
После этой роли актрисе начали предлагать однотипные образы - умных, добрых, но неярких женщин. Определение немного обидное, но Теличкина не возражала. Для нее главным критерием была мораль и польза людям, которую несет ее творчество.
Парадокс в том, что играя "неярких" женщин, она сама оставалась удивительно яркой. Ее красота не была агрессивной, не била по глазам - она вкрадывалась постепенно, раскрывалась с каждым кадром.
Катерина в "Не может быть!" (1975) - комедия узнавания
В киноальманахе Леонида Гайдая "Не может быть!" Теличкина играет Катерину - невесту, которую жених не может узнать после свадьбы. Сюжет, написанный Владленом Бахновым и самим Гайдаем, абсурден и смешон: после четырех дней знакомства Володя Завитушкин (Леонид Куравлев) женится на Катерине.
В доме невесты молодых ждут родители, гости и богато накрытый стол. Однако Володя задержался в парикмахерской, а придя в дом, неожиданно обнаружил: он не может узнать свою нареченную, поскольку раньше видел ее только в пальто и шляпке.
Эта новелла - чистая гайдаевская комедия положений, где абсурд доведен до совершенства. Музыка Александра Зацепина добавляет происходящему легкости и воздушности. И в центре этого водоворота - Теличкина, которая умудряется быть смешной и трогательной одновременно.
Ее Катерина настолько преображается без верхней одежды, что собственный муж ее не узнает - и это не просто комедийный прием, это правда о том, как одежда может скрывать настоящую красоту.
Теличкина в этой роли показывает, что красота может быть сюрпризом, открытием, неожиданностью. Она не играет "красавицу" нарочито - она просто есть, естественная и живая, и от этого эффект еще сильнее.
Надежда Павловна в "Добряках" (1979) - красота служащей с большим сердцем
В дебютном фильме Карена Шахназарова "Добряки" 1979 года, снятом по сценарию Леонида Зорина с музыкой Марка Минкова, Теличкина играет Надежду Павловну - секретаршу директора Института античной культуры.
Ее героиня влюблена в человека, который мечтает защитить кандидатскую диссертацию, хотя не имеет ни достаточного образования, ни таланта.
Это роль о жертвенной любви, о женщине, которая готова помогать любимому даже в его сомнительных начинаниях. Надежда Павловна подсказывает, как сделать так, чтобы все члены диссертационного совета проголосовали "за" - и в этом есть что-то трогательное и печальное одновременно. Она использует свое положение, свои связи, свое влияние - все ради человека, который, возможно, этого не оценит.
Теличкина в тридцать с небольшим уже не юная девушка, но ее красота приобретает новое качество - зрелость, глубину. Это красота женщины, которая много пережила, многое поняла, но не утратила способности любить. В ее глазах - печаль и нежность, в движениях - сдержанность и достоинство. Она не пытается конкурировать с молодостью - она предлагает совершенно другой тип привлекательности.
Галина Борисовна в "Впервые замужем" (1979) - подруга, которая знает цену счастью
В мелодраме "Впервые замужем" по одноименному рассказу Павла Нилина Теличкина играет подругу главной героини Антонины.
Это история о женщине, которую любимый бросил беременной, которая всю жизнь растила дочь одна, работая уборщицей в НИИ, а в итоге была выставлена собственной дочерью из квартиры.
Тоня смирилась и с этой жестокостью, перебивалась как могла, от отчаяния и одиночества жить не хотелось.
Но в конце, переборов себя, она поехала по адресу, данному подругой - Галиной Борисовной, - к одинокому, овдовевшему несколько лет назад человеку, мечтавшему найти хорошую женщину. Поехала с горя и осталась навсегда. Любовь настоящая, выстраданная родилась, когда Тоня уже перестала надеяться.
В этой истории Галина Борисовна - не просто подруга, а провидение, ангел-хранитель. Она та, кто дает надежду, кто знает, где можно найти счастье, даже когда кажется, что его не существует.
И Теличкина играет эту роль с особой теплотой и мудростью. Ее героиня красива той красотой, которая светится изнутри - красотой сострадания, понимания, готовности помочь.
К концу семидесятых Теличкина окончательно сформировалась как актриса определенного амплуа - женщины с внутренним светом, с моральным стержнем, с готовностью жертвовать собой ради других. И ее внешность идеально соответствовала этим ролям: не кричащая красота, а тихая, глубокая, настоящая.
Удивительно, но именно скромную роль в фильме "Журналист" 1967 года Теличкина считает судьбоносной. Увидев на экранах студентку ВГИКа с легендарной прической "бабетта" и стрелками, как у Одри Хепберн, режиссеры стали охотно приглашать юную актрису.
"Бабетта" и стрелки - приметы времени, шестидесятые с их культом элегантности и женственности. Теличкина органично вписалась в эту эстетику, но никогда не стала ее заложницей.
Сейчас она снимается нечасто, хотя предложений по-прежнему много. Очень красивый образ она создала в фильме Ларисы Садиловой "Огород", который многие оценили как начало возрождения качественного отечественного кино. Но актриса увлеклась живописью, росписью мебели, проводит благотворительные выставки, в том числе в других городах.
Красоту Теличкиной можно описывать бесконечно - профиль, глаза, мягкость черт, светлые волосы, изящество движений. Но главное в другом: она всегда была красива не вопреки своей скромности, а благодаря ей.
Не вопреки своему отказу от дивности, а благодаря своей человечности. Это редкий случай, когда внешняя красота полностью соответствует внутренней - и от этого становится еще более притягательной, еще более настоящей.