Завершаем подведение итогов «новогоднего голосования». Единственный фильм, который приблизился по количеству «лайков» к «Тарифу «Новогоднему», это комедия с Аркадием Райкиным в главной роли «Мы с вами где-то встречались».
Прочтя аннотацию к фильму, я предвкушал весёлые приключения незадачливого пассажира, отставшего от поезда, однако, фильм меня несколько разочаровал.
Дело в том, что автор сценария, Владимир Поляков, ничтоже сумняшеся, набрал «домашних заготовок» и напихал их в сценарий: монологов Райкина, которые он ранее читал со сцены.
Для преданных поклонников этого Артиста, естественно, нет никакой разницы, будет ли в фильме какой-то интересный сценарий, либо же он будет присутствовать лишь в виде предлога для демонстрации заготовленных эстрадных миниатюр. Это как фанаты Владимира Высоцкого рады видеть его в любой роли, хоть в буффонаде, хоть в варьете.
Я очень уважаю Аркадия Исааковича, однако, миниатюры, бичующие пороки советского общества несколько утратили свою актуальность, да и юмор не стоит на месте: со временем поменялся его формат, и шутки сейчас пишутся иначе, чем раньше. По нынешним меркам плотность шуток в представленных миниатюрах – минимальная. Серьёзно, ни одна из них не вызвала даже тени улыбки. Как нынче принято говорить, «шутки в меня не попали».
Кто-то сейчас сходу обвинит меня в бездуховности и предаст анафеме – ну, это ваше право (я уже привык). Остальным же предлагаю детально рассмотреть этот фильм – возможно, вы в чём-то со мной согласитесь.
Итак, фильм начинается… с десятиминутного выступления Аркадия Райкина в разных образах на сцене театра. По сценарию – это артист Геннадий Максимов выступает перед зрителями. На деле же – это «рабочие» монологи Райкина, с которыми он выступал много раз перед публикой. Здесь сценарий – лишь повод, чтобы вставить их в фильм.
Затем на сцену поднимается женщина лет сорока в костюме школьницы и просит слова. По сценарию – это жена Максимова, актриса Лариса Левкоева (Людмила Целиковская).
Она тоже изображает что-то вроде монолога, спектакль заканчивается овацией, и вот уже счастливые супруги едут на железнодорожный вокзал: у них начинается отпуск, они едут в Крым.
Таксиста играет Николай Трофимов, он расхваливает популярного артиста и замечает, что у того «богатая мимика». Ну, с этим не поспоришь.
В самый последний момент в поезд забегает администратор театра (Юрий Саранцев), и срочно снимает с поезда жену Максимова: нарисовался какой-то срочный спектакль, необходимо спасать положение.
Поэтому дальше Максимов едет один.
Когда его соседи по купе не верят, что он – популярный артист, Максимов выходит из купе и возвращается уже в образе строгого усатого контролёра. Он наводит шороху, после чего признаётся, что разыграл своих соседей.
Считаю, что это лучшая сцена в фильме: если бы он вот таким образом разыгрывал людей весь фильм, цены бы ему не было. Вместо этого же нам опять предстоит выслушать несколько монологов со сцены.
На станции он выходит, чтобы купить продукты по просьбе соседей по вагону, лихо наказывает зарвавшегося буфетчика (это тоже хорошая, живая сцена) и… отстаёт от поезда.
Его знакомые, оставшиеся в поезде, сбрасывают на ходу его вещи: увы, стоп-кран в таких случаях срывать запрещено.
Чтобы решить свои проблемы, Максимов пытается обратиться к начальнику станции, но тот никого не принимает, ссылаясь на занятость. Тогда артист притворяется большим начальником, и начальник станции бегает перед ним на цыпочках. Кстати, это тоже мощная сцена. Смеха она не вызвала, как и предыдущие, но Райкин в ней выглядит прямо-таки Бэтменом, карающим негодяев.
Затем он направляется на почту, где с него требуют справку, удостоверяющую личность, затем к фотографу (для того, чтобы сделать фото для справки). Кстати, сцена у фотографа довольно комичная, я думаю, раньше люди над ней хохотали. В роли фотографа – Александр Бениаминов.
А за самой справкой Максимов направляется в местный театр, где на посту директора трудится его старый знакомый Верхотуров (Василий Меркурьев), с которым Максимов раньше учился в одной школе.
Верхотуров страдает от чванства и чувства собственной важности, но, как только узнаёт, что Максимов нынче – популярный столичный артист, тут же начинает перед ним заискивать и просить устроить всего одно представление, так как на его спектакли люди ходить не желают.
Максимов соглашается и выступает с обличительным номером, в котором обрушивает всю мощь сатиры на таких, как Верхотуров и начальник железнодорожной станции.
Наконец, Максимов успешно прибывает в крымский санаторий.
Он беседует со знакомым и демонстрирует ему отрывок из нового монолога. Их разговор подслушивает вездесущая дама Вероника Платоновна (Мария Миронова), и делает неверные выводы, принимая монолог за откровения Максимова.
Вероника Платоновна спешит всем рассказать, что Максимова бросила жена, и он находится на грани самоубийства.
И весь персонал санатория пытается спасти артиста от этого необдуманного шага, а он не понимает, что вокруг происходит. Да, это забавно, но не смешно.
В конце концов, жена приезжает, недоразумение разрешается, все весело смеются, и в конце Максимов и его жена разыгрывают на сцене несколько юмористических миниатюр с экскурсом в прошлое.
Надо сказать, миниатюры выглядят поживей, чем статичные монологи Райкина.
На этом, собственно, и всё, конец фильма.
(Кстати, брат Аркадия Райкина, Макс, в 60-х годах взял псевдоним "Максим Максимов").
Актёры играют безупречно, просто божат. Сценарий же скучноват и служит, в основном, художественным обрамлением к номерам Райкина. Что мне и не понравилось. От комедии я ожидал немного другого.
Если вы обожаете этот фильм с детства и обидитесь на меня, ничего страшного, я пойму. Я-то сегодня его в первый раз смотрел.
В комментариях под этим фильмом на сайте «кино-театр.ру» разгорелись споры между ярыми поклонниками Аркадия Райкина и теми, кто относится к его творчеству скептически. Первые утверждают, что он гений, каких единицы, и что нынешние артисты ему и в подмётки не годятся. Вторые им возражают, мол, Петросян ничем не хуже, просто раньше, как и сейчас, все сферы в искусстве были поделены, и лишних туда не допускали.
Ну, насчёт раздела сфер, я, пожалуй, соглашусь. Но приводить аргументы не стану, а то ещё в экстремизме обвинят (кто понял, тот понял). Но нельзя и не согласиться с тем, что, хотя сферы и были поделены, ими заведовали исключительно талантливые люди. Которые со временем куда-то исчезли.
В общем, пишите в комментариях, что думаете об этом фильме, и чем Петросян хуже Райкина! 😊
Список всех кинообзоров (здесь интересно!)
Статья содержит кадры из фильма «Мы с вами где-то встречались» (1954).