«Франкенштейн» Гильермо дель Торо — не просто экранизация знаменитого романа Мэри Шелли, а глубокая, почти притчевая история о боли, одиночестве и жажде быть любимым. Режиссёр берёт знакомый сюжет и превращает его в пронзительную сказку для взрослых, где монстр оказывается человечнее многих людей.
О чём фильм
Действие начинается в 1857 году: датское судно «Горизонт» застревает в арктических льдах. На борту появляется раненый Виктор Франкенштейн — учёный, одержимый идеей победить смерть. Его преследует огромное существо, созданное собственными руками.
Фильм делится на две части. Первая — рассказ Виктора о том, как он, пережив потерю матери, увлёкся опасными экспериментами и в итоге сотворил живое существо из кусков мёртвых тел. Вторая — история самого Чудовища, которое пытается понять, кто оно, и найти своё место в мире, где его боятся и отвергают.
Главные герои
- Виктор Франкенштейн (Оскар Айзек) — не безумный учёный из стереотипов, а травмированный человек. Его одержимость наукой — попытка справиться с болью утраты. Но став творцом, он повторяет ошибки собственного отца: вместо любви — жестокость, вместо принятия — отвержение.
- Чудовище (Джейкоб Элорди) — не монстр, а ранимое существо с душой ребёнка. Оно не понимает, почему его ненавидят, и отчаянно ищет тепла. Его ярость — лишь ответ на бесконечное одиночество.
- Элизабет (Миа Гот) — один из немногих людей, кто видит в Чудовище не угрозу, а живое существо, способное чувствовать. Её доброта контрастирует с холодом Виктора.
- Слепой старик (Дэвид Брэдли) — ещё один, кто способен разглядеть за устрашающей внешностью тонкую душу. Его принятие даёт Чудовищу краткую надежду.
Режиссер Дель Торо делает главное: он заставляет зрителя сопереживать не Виктору, а его творению. Мы видим, как Чудовище учится жить, сталкивается с жестокостью мира и всё равно продолжает искать любовь. Это история не о чудовище, а о том, как легко стать монстром, когда тебя никто не принимает.
Особенно пронзительны моменты, где Чудовище пытается понять себя: его первые шаги, робкие попытки общения, боль от отвержения. Эти сцены лишены пафоса — они простые и человеческие, от чего ещё сильнее задевают за живое.
Почему это больше, чем «страшилка»
Хотя фильм сохраняет готическую атмосферу, он не стремится напугать. Это размышление о:
- ответственности: что значит создать жизнь и отказаться от неё;
- одиночестве: как больно быть чужим в мире, где тебя боятся только из‑за внешности;
- любви: как важно видеть в другом не монстра, а существо, нуждающееся в тепле.
Дель Торо не даёт простых ответов. Он показывает, что настоящие чудовища — не те, кто выглядит страшно, а те, кто лишает других права на жизнь и любовь.
Итог
«Франкенштейн» — это не очередная экранизация классики, а очень личная история о том, что делает нас людьми. Фильм не оставляет ощущения безысходности: даже в самой тёмной истории есть место для сострадания.
Если вы готовы к неспешному, вдумчивому кино о боли и надежде, это фильм для вас. Он не развлекает — он заставляет задуматься, а иногда и всхлипнуть.