Недавно на аукционе Сотбис в Нью-Йорке одну из скрипок Страдивари продали более чем за 11 миллионов долларов! И такая цена вообще никого не шокировала (самую высокую цену заплатили на Кристи - 16 млн).. Скрипки мастера очень ценятся. Почему, если они не редкость: их сохранилось 732 штуки, абсолютная подленность устаовлена у 632.
Итальянский маэстро творивший в 17-18 веках, был чрезвычайно плодовит, что неудивительно, ведь он прожил 93 года!, что является просто фантастикой в те времена! Точное количество инструментов, которые он изготовил за бесконечно долгую жизнь подсчитать невозможно, несмотря на то, что сам мастер вел строгий учет. Многие инструменты были сожжены придурками-варварами во время чумы, поэтому исследователи называют еще большую цифру: 1100-2500 изделий. По приблизительным подсчетам синьор Антонио Алессандрович изготавливал по 25 инструментов в год, а начал он свою трудовую деятельность в 16-17 лет, т.е. еще будучи несовершеннолетним.
Делал он всё! Даже барабаны! Но особенно ему удавались струнные, преимущественно скрипки, они стали его коньком. Эти нежные инструменты имели особое увучание, они пели как будто бы женскими и детскими голосами, и хотя им уже сотни лет, звучат они так же красиво, звонко и чисто. Поэтому говорят, что скрипки Страдивари не стареют, они вечно молоды,будто только что вышли из-под руки мастера.
"Богат как Страдивари".. В детстве Антонио мечтал стать музыкантом, у него был абсолютный слух, но семья была бедной, и его отец Алессандро нашел прекрасный компромисс: отдал сына в бесплатные помощники к известному тогда мастеру музыкальных инструментов Николо Амати (который тоже прожил отнюдь не мало - 88 лет!). "И с музыкой есть связь, и заработать сможет", - рассуждал мудрый и практичный папа будущего гения.
Поначалу Амати поручал юноше лишь черную работу, но потом, заметив в нем определенные способности, стал доверять более сложные операции.
Постепенно он передал ученику все профессиональные секреты мастерства. Первую скрипку Антонио создал в 22 года. Она получилась настолько удачной, что Амати разрешил подмастерье подписывать свои изделия собственной фамилией и принимать личные заказы. Вскоре Страдивари съехал от учителя и поселился в доме прославленного резчика по дереву и зодчего Франческо Пескароли, который в свою очередь обучил Антонио всему, что умел. Страдивари настолько увлекло это дело, что он решил заниматься только деревянной скульптурой, но у него уже было столько заказов на струнные инструменты, что от этого решения пришлось отказаться, зато, благодаря урокам Пескароли, его инструменты были украшены изумительными резными элементами и инкрустацией, что повышало их стоимость.
Достигнув определенного финансового благополучия, Страдивари женился на молодой вдове Франческе Ферабоски, которая подарила ему шестерых детей. Поначалу они жили в арендованной рыбацкой лачуге. Через 13 лет переехали в просторный дом с мансардой, которую Страдивари обустроил под мастерскую, где и проводил большую часть времени. Постепенно слава о талантливом скрипичном мастере вышла за пределы Италии. Заказы стали поступать отовсюду. Своим трудом Антонио Страдивари заработал огромное состояние. В Европе даже появилось устойчивое выражение "Богат как Страдивари". Однако даже сказочно разбогатев, маэстро не переставал создавать инструменты. В 1698 году умерла Франческа, и Страдивари женился повторно на Антонии-Марии Замбелли. В этом браке у него родились еще пятеро детей. Глядя на 11 своих отпрысков, Антонио полагал, что будет основателем целой династии скрипичных мастеров, но из шести сыновей ему помогали только двое, которые после смерти отца забросили это дело. Словом, детишки только проматывали состояние отца, заработанное тяжелым трудом.
Секрет инструментов. С начала своего творчества гениальный мастер эксперементировал с материалами, составом лака, формой инструментов. И таким образом создал свою уникальную технологию, которую в точности до сих пор никто не смог повторить.
Сам Страдивари на вопрос о своем главном секрете как-то сказал, что делает особый лак: якобы туда входят крылышки насекомых и мусор с пола своей мастерской, а еще - смолы редких деревьев из тирольских лесов (про крылышки и мусор, он, скорей всего пошутил 😂) Однако современные ученые, изучив состав лака, определили, что он самый обычный, ни чем не отличающийся от лака, который использовали мастера при изготовлении мебели. О том, что дело не в лаке, говорит тот факт, что многие инструменты были заново покрыты лаком при реставрации в 19 веке. А с одной украденной скрипки воры смыли едкими смесями всё покрытие, чтоб сложнее было идентифицировать. Но ни в одном из этих случаев звучание не испортилось! Может, тогда все дело в форме? Страдивари делал особые, нетипичные скрипки, более длинные, чем делали до него. Причем внутри корпуса оставлял разные неровности, выпуклости, и звук, "зацепляясь" за них в итоге давали определенные переливчатые спецэффекты. Однако его подражатели делали всё точно так же, но почему-то не получали звучание скрипок Страдивари.
Древесина и самореклама. Есть еще версия, что главный секрет Страдивари кроется в древесине. Оно отбирал для своих инструментов дерево только наивысшего качества. Заготовки вымачивал в соленой воде, а потом особым образом просушивал. Это стало ясно, когда некоторые скрипки разобрали и изучили. Тогда и выяснилось, что мастер не разделывал деревянные чурки на досочки, а делил их на секторы, как бы "апельсиновые дольки". Дно скрипки он всегда делал из клена, а деки (верхняя часть скрипки) из особой высокогорной ели, которая выростала при необычно холодной погоде. В 14 веке в Европе произошло резкое похолодание, которое продлилось достаточно долго и получило название Малого Ледникового периода. Пик похолодания пришелся на 16-17 века. Деревья тогда росли очень медленно, а в структуре древесины произошли необычные изменения. Она стала очень плотной. Из такой древесины и получались инструменты необыкновенного звучания. После того, как климат снова потеплел, таких деревьев становилось все меньше: какие-то вырубали, другие погибали естественным образом. Уже в эпоху Страдивари таких крепких елей осталось немного. Когда мастеру удавалось найти подходящее дерево, он использовал его очень экономно. Из одного ствола старался сделать несколько скрипок. Однако ведь и другие мастера того времени знали об этих особых деревьях.. Говорят, что в 19 веке, когда таких деревьев практически не осталось, некоторые распилили столы и скамейки, стеланные в то время и изготовляли инструменты из них, но скрипок как у Страдивари все равно не получалось. Так что если говорить о главном секрете Страдивари, то получается, что его как будто бы и нет. Скорее всего, здесь имеет место сочетание нескольких секретов, которыми владели и другие мастера, но только он наиболее эффективно сочетал в своей работе. Есть так же мнение, что Страдивари просто был искусным пиарщиком, накручивал вокруг себя легенды и мифы. Современные исследователи подсчитали, что только 20% сохранившихся его скрипок - действительно выдающиеся вещи, а остальные ничем не примечательны. Однако и они считаются эталоном, продаются за миллионы, и всё лишь потому что на них выгравирано имя Страдивари, который сделал себя сам..
Вторая тайна Страдивари: Почему пожилой Страдивари боялся молодого Джузеппе Гварнери?