К началу девяностых Оззи Осборн уже совершил невозможное – он выжил, будучи Оззи. Его уволили из BLACK SABBATH, он возродился как сольный исполнитель, его арестовали, госпитализировали, мифологизировали и списали со счетов больше раз, чем он мог сосчитать. По всем разумным меркам, к этому времени он должен был стать лишь сноской, предостерегающей историей о безудержном разврате рок-звезды. Вместо этого он готовился к своему шестому студийному альбому No More Tears с новым гитаристом, трезвой головой и обновленным чувством цели.
«Это было прекрасное время для меня», – рассказывал Оззи в интервью Metal Hammer годы спустя. «У меня было что сказать, и это был хороший альбом. Этот альбом стал настоящим возрождением, очень хорошо сделанным».
Когда Оззи и его команда переехали в Лос-Анджелес, чтобы начать работу над альбомом, воздух вокруг него был полон перемен. Неоновое похмелье глэм-метала быстро развеивалось, и на горизонте маячил новый гранж. Но Оззи, всегда умевший выживать, обладал острым чутьем. «Мы знали, что должны подходить к каждой песне так, как будто ее будут крутить по радио», — сказал он. «Мы все еще находились на закате глэм-рока восьмидесятых, еще до наступления эры NIRVANA. Мы знали, что должны взять на себя ответственность».
Он привел с собой крутую команду наемных убийц: Рэнди Кастилло на ударных и Боб Дейсли на басу, хотя к моменту съемок рекламных видеороликов альбома его сменил молодой Майк Айнез. Наконец, гитару взял парень из Джерси с внешностью заблудившегося викинга и руками бога – Закк Уайлд.
Микс получился потрясающим, и сессии в равной степени пропитаны вдохновением и хаосом. Были взрывы, войны розыгрышей и столько шуток о физических функциях организма, что ни одна компания, готовящаяся к продаже платинового альбома, не выдержала бы. «Там постоянно происходили какие-то шалости», – смеется Закк, вспоминая сессии в интервью Metal Hammer. «Чудо, что хоть что-то получилось!»
Но где-то среди этого хаоса они наткнулись на нечто глубокое, и сквозь толщу бардака прорезалась одна особая идея, от которой Оззи просто не мог избавиться – первобытная сила трека, который впоследствии стал песней Mama, I’m Coming Home.
«Эта мелодия крутилась у меня в голове пару лет, но мне так и не удалось ее закончить, пока я не начал работать с Закком над альбомом No More Tears», – сообщил Оззи в аннотации к сборнику The Ozzman Cometh [1997].
«Мы жили в обшарпанной квартире в Северном Голливуде», – объяснил Закк. «Однажды заявился Оззи с вопросом: «Шэрон тебе платит, да?!» Мы сели за пианино и начали работать. Так родилась песня Mama I’m Coming Home. Позже мы перешли на гитару, но все началось прямо там, на пианино».
Чего у него тогда не было, так это текстов. Поэтому он подключил своего давнего друга и адского коллегу Лемми Килмистера. «Я хорошо начинаю писать тексты, но не могу их закончить», – говорил Осборн в интервью BBC Radio 2 в 2021. Поэтому он пришел к Лемми с кассетой, текстами песен и книгой о Второй мировой войне, ожидая, что Лемми потребуется как минимум несколько дней или неделя, чтобы доработать текст.
Вместо этого Лемми ответил: «Возвращайся часа через четыре». Когда Оззи вернулся, Лемми не только написал тексты к трем песням, но и прочитал всю книгу целиком. «Я спрашиваю: «Ты написал три текста?» Он отвечает: «Да… и эта книга – отстой!» Я спрашиваю: «Какая книга?» Он отвечает: «Та книга, которую ты мне принес».
В конечном счете Лемми написал тексты к нескольким трекам – I Don't Want To Change The World, Hellraiser, Desire и, в частности, Mama, I’m Coming Home.
Mama… была нетипичной песней для Оззи. Она не о демонах или проклятии. Она о любви, сожалении и тихой боли от возвращения к единственному человеку, который действительно поддерживал его. Ее тема тоже не была загадкой. Мама – это не его мать, это была Шэрон, центробежная сила на его орбите.
«Mama, I’m Coming Home – это то, что я всегда говорил жене по телефону ближе к концу тура», – объяснил Оззи. «Это было самое потрясающее, что я когда-либо делал. Я сам не мог бы написать лучше, потому что это было идеально для меня, понимаете? [Лемми] знал, что я пытался сказать».
И действительно, слова Лемми передали все – чувство вины, истощение, тоску по нормальности, которую Оззи редко себе позволял. В музыкальном плане аранжировка Закка представляет собой чистую эмоциональную архитектуру: нежные, мелодичные куплеты сменяются припевом, который разрывает сердце на части. Его соло не кричащее, это текучий соул.
К тому времени, как раздается финальный припев, Оззи уже не Князь Тьмы. Он просто Джон Осборн из Бирмингема, пытающийся вернуться через парадную дверь.
Выход альбома No More Tears в сентябре 1991 не просто восстановил коммерческий статус Оззи, но и укрепил его эмоциональную легитимность. Эта пластинка стала его самым звучащим и самым цельным альбомом со времён Diary Of A Madman. «Каждый раз, когда я заходил в студию, мне хотелось записать альбом лучше предыдущего», – сказал он. «Иногда получается, иногда нет».
В этот раз получилось.
Песня Mama, I’m Coming Home стала его единственным сольным хитом, вошедшим в ТОП-40 Billboard Hot 100, достигнув #28. Она остается одним из самых запоминающихся треков – песней, которую знают даже не фанаты метала.
Лемми, неисправимый циник, гордился результатом. В своей автобиографии White Line Fever он пошутил: «Я заработал больше, написав эти четыре песни для Оззи, чем за пятнадцать лет в MOTÖRHEAD – смешно, правда!»
Когда Оззи вышел на сцену в Бирмингеме 05 июля 2025 для своего последнего живого выступления, песня Mama, I’m Coming Home стала эмоциональным центром вечера. Вновь в окружении своих протеже – Закка Уайлда на двенадцатиструнной акустике и Майка Айнеза – Оззи остался сидеть, его голос был хриплый, но решительный, а ударник Томми Клафетос задавал ритм песне с ее привычным дерзким свингом.
«Спасибо вам от всего сердца», – сказал Оззи публике. «Это песня под названием Mama, I’m Coming Home». С первыми нотами стадион преобразился. Все телефоны в здании поднялись к небу, фонарики засияли, словно созвездие. Камеры показывали залитые слезами лица, обнимающихся и подпевающих людей. Они не просто наблюдали за этим моментом, они несли его с собой.
Когда песня достигла своего крещендо, казалось, что древние силы Вселенной сговорились объединить путешествие каждого – Оззи, его группы, зрителей и миллионов зрителей по всему миру – в этот уникальный момент вне времени. Когда затих последний аккорд, толпа на мгновение затихла, застыв в общем молчании.
Более тридцати лет спустя Mama, I’m Coming Home все еще отличается от всего остального, написанного Оззи – редкий взгляд за пределы сцен и мифов в сердце человека, который после всего просто хотел вернуться домой.
Читайте больше в HeavyOldSchool