22 ноября под медными сводами УГМК-Арены укрылись звёзды фигурного катания, а ледяное полотно заменило их персонажам хутор.
Организаторы ледовых шоу нечасто привозят что-то в Екатеринбург, предпочитая ему Москву, Санкт-Петербург и Сочи. Особенно редко своими приездами не с пустыми руками, а с шоу радует Татьяна Навка, олимпийская чемпионка 2006 года. Конкретно она до этого дважды приезжала к нам с ледовыми шоу, сначала, два года назад – с "Спящей красавицей", которая за два дня не собрала ни одного солдаута, потом, год назад – с "Историей любви Шахерезады", которая наоборот смогла собрать солдаут, и сейчас – с "Вечерами на хуторе", на которые, к дню проведения, тоже не осталось ни единого билета. Я свой, как и в случаях с предыдущими двумя шоу, взяла за два месяца до шоу, сразу после того, как увидела рекламный баннер, который ещё не один день будет висеть по соседству с ещё несколькими баннерами поменьше, недалеко от Мытного двора.
Примерно, за час до начала мероприятия в светлом коридоре "УГМК-Арены", который был связующим звеном между входами на трибуны, служебными помещениями и входами на лестницы успело накопиться до заметного приличное количество народа. Часть собравшихся коротала время, используя такие прелести арены как фудкорты, автоматы и высокие, но не рассчитанные на большое количество предметов, круглые чёрные столики, пока другая часть проводила то же время стоя прямо посреди коридора. На трибуны ещё не пускали и никто, кроме организаторов, не знал, когда запуск начнётся, когда можно будет окончательно выдохнуть, заняв своё место. Это базовая ситуация для ледовых шоу, не только для шоу Татьяны Навки. На "Кармен", которую к нам года два назад привозил Илья Авербух было так же, разница заключается лишь в арене, на которой проходит шоу. Тогда это был Уралец, сейчас – УГМК-Арена. Что там, что тут было жарковато и стоять, и наматывать неполноценные круги; спасали и спасают только прохладительные напитки из фудкортов.
Вход на трибуны, у которого стояла я отличался от других тем, что рядом с ним на еле заметных ножках-подставках стоял популярный среди детей и родителями с включённым приложением "Камера", объёмный рекламный баннер другого ледового шоу, по абсолютно другому произведению, от другого организатора и, разумеется, с другим актёрским составом. В качестве того, кто привезёт был указан Ледовый театр Санкт-Петербурга, в качестве названия – "Алиса в стране чудес", а украшением баннера служила заметно подправленная искусственным интеллектом фотография Софьи Акатьевой, чемпионки России 2023.
Стоило дверям начать открываться, как народ, словно по команде, переданной с помощью чего-то родственного телепатии, рванул к входу. Я вовремя среагировать не успела, так что к трибунам меня, можно сказать, "прибило" волной желающих как можно скорее занять свои места. Даже не знаю, кто сильнее растерялся в моменте, я или волонтёры, которым предстояло помогать этой толпе разобраться, где их сектор. Я про своё место всё помнила, трудность возникла только с обходом импровизированного мини-сектора звукорежиссёров и подобных товарищей. Обходить их пришлось по лестнице, что ведёт на второй ярус и, за счёт недавнего открытия дверей, пользуется спросом. Кое-как, чаще пропуская, чем доставляя дискомфорт, я выполнила эту мини-миссию и, не без толкучки, ожидания на одной из ступенек уже другой лестницы, спустилась на свой сектор, относящийся к первому ярусу.
Вокруг делала своё дело суета, а впереди было не только не ограниченное привычными бортами ледовое пространство, а ещё и большой экран, ради которого вывели из использования несколько секторов, на этот экран был выведен статичный рекламный баннер сегодняшнего шоу, идентичный тем, что можно найти в городе. С ним, возможно, тоже помогала нейросеть, но далеко не так заметно, как с баннером "Алисы в стране чудес". По бокам от экрана, на льду стояли сооружения, напоминающие что-то среднее между грибами и старинными крестьянскими домиками. "Ножки" им заменяли белые, явно не каменные, печки, а шляпки – расписные крыши, в центре каждой из которых был красный дымоход. Ни один из домиков не попадал под лучи прожекторов, но, как и я, как и все остальные зрители и сотрудники, находящиеся в "чаше, арены, были под "ударом" приглушённого желтоватого освещения. Единственным, что менялось в данной картине, вплоть до четвёртой попытки зрителей хлопками дать понять, что шоу должно начаться, был большой экран. Рекламный баннер с некоторой периодичностью сменялся на рекламные видеоролики двух других шоу Татьяны Навки: "Золушки" и "Щелкунчика", что первое, что второе пока планируются лишь в Москве, на разных аренах. Не факт, конечно, но есть вероятность, что когда-нибудь у жителей Екатеринбурга тоже появится возможность увидеть их, не улетая в другой город. А пока успевшие купить билеты и занять свои места оказались в темноте, пришедшей на смену прежнему освещению, экран тоже погас. Это тоже обычное дело для ледовых шоу, вот только тут было непонятно, что же будет дальше, ведь каждое шоу уникально, в том числе, и в плане начала, в плане того, что используется для начального привлечения внимания зрителей. Сегодня в этом качестве сработали и ролик, выведенный на экран, и сразу две компании ряженых, что вышли из-за тёмного полотна, скрывающего неиспользованные секторы, с каждой из сторон и неспешно, шумно прошлись по пространству между первым и вторым ярусами, попутно взаимодействуя с теми, кто сидел на самом верхнем ряду первого яруса. Их шествие после спуска на лёд сменилось на танцы, к которым со временем присоединились фигуристы, исполняющие главные роли: Виктория Синицина и Никита Кацалапов (серебро Олимпиады 2022 года), Маргарита Дробязко и Повилас Ванагас (бронза Чемпионата мира 2000 года). Прекрасными дополнениями к вышеупомянутым спортсменам, которые изначально были заявлены даже на рекламных баннерах, стали: Татьяна Волосожар (золото Олимпиады 2014); Александр Энберт (бронза Чемпионата мира 2019) и Максим Ковтун (серебро Чемпионата Европы 2017), без которого не проходит ни одно шоу в его родной столице Урала. Что будет между персонажами серебрянных призёров Олимпиады 2022 года стало понятно довольно скоро, совсем немногим после того, как члены массовки впервые показали не избалованным подобным зрелищем зрителям, что способны не только красиво петлять по льду, но и выполнять качественные, завораживающие поддержки и молниеносные прыжки. А вот с дуэтом Дробязко/Ванагас было сложнее, только ближе к середине, после того, как и они, и Синицина/Кацалапов показали себя, свои таланты путём более сложных, пока что "недоступных" участникам массовки поддержек, вращений, стало ясно, что одной любовной линией сценарист не ограничился и вписал в сюжет любовь между людьми и между натуральным чёртом с хвостом, с рогами, и человеком. В первом случае для полноценной взаимности оказалось якобы недостаточно царской обуви, царских черевичек, во втором, для той же взаимности, в одном из партнёров было якобы слишком мало человеческого. Почему "якобы"? Потому что к завершению вереницы динамичных и ярких, как в вопросе костюмов, так и в вопросе освещения "номеров", в которых не обошлось без забавных, душевных моментов и одного, в прямом смысле, "душекрадущего" для одного из героев момента, к финальной сцене все эти внешние проблемы отошли на, как минимум, второй план, уступив первый чувствам. Но черевички героиней Виктории Синициной таки были получены.