Культовая картина “Нечто” – первое что приходит в голову, когда садишься смотреть ”30 дней ночи”. Сравнение напрашивается само собой, как и у Карпентера, здесь работает формула «изолированная группа + непобедимая холодная среда + враг, которого нельзя понять». Но если «Нечто» про паранойю и подмен личностей, то «30 дней ночи» про неизбежность приближающейся смерти. У Карпентера мы медленно гниём от недоверия друг к другу, а у Слэйда нас просто методично съедают, и выживание здесь это случайная вероятность, а не хитрый план.
Отмечу, что оба фильма великолепно используют звук. Скрип металла на морозе, пустые порывы ветра в обоих фильмах работают как отдельный саундтрек, этакая «музыка угрозы». Жаль Морриконе дополняет эту красоту лишь в одном из них.
Касаемо визуала, режиссер Дэвид Слэйд(позже он поставит несколько эпизодов «Чёрного зеркала») в подходе к постановке, часто обращается к первоисточнику. И действительно, иногда кино выглядит как одноименная графическая новелла, этакий мрачный взрослый комикс, без глянца, обилия красок и подростковой наивности. Здесь в кадре часто подчеркиваются темные графичные силуэты, а контровой свет порой является единственным источником. Так же режиссер любит насытитить кадр контрастными пятнами крови на снегу, будто передавая привет первоисточнику Стива Найлза и Бена Темплсмитa.
Из актерского состава, конечно выделю, Джоша Хартнетта, который к 2007-му уже вовсю светился в блокбастерах, но до сих пор не опробовал свой актерский талант в соло. «Факультет», «Перл-Харбор», «Падение Черного ястреба» – всё же большое ансамблевое кино. И «30 дней ночи» стал фильмом, который дал Хартнетту шанс стать заполярным Джоном Макклейном. Здесь он уставший, практичный шериф, чья храбрость не несет и доли пафоса, а только человеческий страх и холодный расчет. К тому же, к финалу его герой принимает жёсткое, некрасивое, но, возможно, единственное правильное решение, что естественно добавляет глубины его персонажу(спойлерить не буду, но если смотрели, то поймете о чем я).
Отмечу, что именно, эта работа стала для Хартнетта поворотной: дальше он сознательно уходит от стандартных «мейнстрим-героев», неожиданно выбирая характерные и мрачные роли. Позже мы увидим его в брутальном «Я прихожу с дождем», мистических «Страшных сказках», прорывном «Черном зеркале», запутанном триллере Шьямалана «Клетка» и конечно же «Оппенгеймере» Кристофера Нолана. Всё это серьезные, не клишированные роли которые навсегда изменили амплуа Хартнетта. Но для нас важно отметить, что начало такого пути, состоялось именно в «30 дней ночи».
Кино конечно провалилось в прокате. Парадоксально, но отсутствие «клишированных» вампирских атрибутов и романтики сыграло против картины, зритель просто её не понял и не пошел в кинотеатры. Оно оказалось мрачнее, серьёзнее, чем преподносилось в трейлерах и потому напоролось на несоответствие ожиданий.
Кто виноват, продюсеры, студия или магнитные аномалии, мы уже никогда не узнаем.
Но фильм мне нравится, я рекомендую его к просмотру. Сейчас он смотрится очень атмосферно, и уж точно свежее своих вампирских ровесников.
Да и в целом, завывание ветра, тонны липкого снега и морозная ночь в кадре - это всегда круто. Да?
2/2
