Драма взросления Дэна Кея «Что мы скрываем» начинается с трагедии.
Молодая мать умирает, оставляя двух своих дочерей, Спайдер ( Маккенна
Грейс ) и Джесси (ДжоДжо Регина), которые не знают, что делать дальше, —
одних. Оплакивать ли ее? Похоронить? Вернуться в школу, как ни в чем не
бывало? Поскольку остальная часть их семьи выпала из поля зрения, их
старшей сестре Спайдер приходит в голову мысль, что их, скорее всего,
разделят по разным приемным семьям. Ее решение — взять на себя
управление домашним хозяйством и скрыть правду. Вместе добывать средства
на еду, заботиться о сестре, учить ее молчать в школе и держать друзей
на расстоянии, чтобы никто не заметил пропажу их мамы. Это становится
настоящей проблемой, поскольку подлый торговец их мамы (Дэйкр
Монтгомери) продолжает кружить вокруг девочек, угрожая и подталкивая их
сказать ему, куда она ушла.
Тем временем местный шериф и давний
друг семьи (Джесси Уильямс) остаётся в деле, уравновешивая зло, с
которым приходится сталкиваться девочкам, но он становится для них ещё
одним источником беспокойства. Сможет ли он разлучить их? Успеет ли
дилер их матери всё починить, прежде чем у них закончатся запасы еды?
Написанный
и срежиссированный Кей, «Что мы скрываем» похож на сентиментальный рифф
на «Зимнюю кость», огненную сагу взросления Дебры Граник с Дженнифер
Лоуренс в главной роли, с изрядной порцией «Детей из товарного вагона»,
классического детского литературного сериала о сиротах, которые пытаются
выжить после смерти родителей. За исключением случая Спайдера и Джесси,
где нет непонятой бабушки или дедушки, ожидающих их на пороге. Спайдер
вынуждена мрачно взять на себя роль опекуна, скрывая свой настоящий
возраст с помощью поддельного удостоверения личности и изо всех сил
пытаясь свести концы с концами, поддерживая при этом видимости в школе.
Однако, в то время как «Зимняя кость» была жгучим, отчаянным поиском
пропавшего члена семьи, отсутствие которого могло привести к перемещению
семьи, «Что мы скрываем» просто не несет в себе этого саспенса или
напряжения. Большая часть драматизма фильма строится на жарких
дискуссиях девушек друг с другом и зависит от того, смогут ли они
осуществить свой невыполнимый план.
Кей, чьим автором сценария
является журналистка Джулия Келлер, вдохновился реальной трагедией
братьев и сестер, переживших смерть матери. Однако, к сожалению, он не
развивает эту концепцию, а лишь расширяет повествование до размеров
полнометражного фильма. Напряжение, вызванное их затруднительным
положением, кажется нереальным, но, что ещё важнее, фильм неизбежно
закончится так, как можно было бы предположить.
В целом, «Что мы
скрываем» ощущается как старый школьный спецвыпуск, мелодраматический
урок на актуальную тему. Однако одного лишь упоминания призрака
опиоидного кризиса недостаточно. Мы уже слышали и читали множество
душераздирающих историй с передовой, и «Что мы скрываем» в этом
отношении не кажется чем-то уникальным. Он выглядит и ощущается довольно
скучным, словно фильм, снятый для телевидения, чтобы показать молодых
актрис, оказавшихся в центре внимания.
К сожалению, не имея
практически никакой работы, и Грейс, и Регине приходится
довольствоваться неуклюжими диалогами и скучными сценами за обеденным
столом. Взяв на себя главную роль, Грейс сначала играет типичного
недовольного подростка в мешковатой одежде, но в конце концов теряет
бдительность в отношениях с сестрой и новым возлюбленным в городе
(Форрест Гудлак, которого я рада снова видеть на экране после
запоминающегося эпизода «Как взорвать трубопровод»), который пробуждает в
ней совершенно новую сторону, позволяя её героине выйти за рамки образа
крутой девчонки. Игра Регины напоминает прорывную роль Эбигейл Бреслин в
«Маленькой мисс Счастье» — невинную и искреннюю, полностью преданную
своим убеждениям, даже если это кажется противоречащим реальности. Две
актрисы фильма опираются друг на друга так же, как и их героини, помогая
фильму двигаться вперёд, преодолевая взлеты и падения сюжета и
преодолевая угрозу внешнего мира, посягающего на их временный покой.
Хотя
Грейс и Реджина – единственное спасение фильма «Что мы скрываем», этого
всё же недостаточно, чтобы вырваться за рамки его стандартного сюжета –
тропов о плохом парне/наркоторговце и добром шерифе с золотым сердцем,
не говоря уже о банальных драматических поворотах сюжета, таких как
сильный приступ астмы, вынуждающий Паука обратиться за помощью к своей
больной сестре. Визуальный подход Кей, с оператором Пипом Уайтом, не
обладает той яркой вдохновенностью, которая есть в фильмах вроде «Зимней
кости», поэтому и тусклые диалоги, и стиль фильма сводят на нет
первоначальный замысел проекта. Он слишком яркий, невыразительный
постановочный и визуально мало способствует погружению зрителя в мир
Паука, за исключением крупных планов, пропитанных слезами.
Я
разочарован тем, что в фильме «Что мы скрываем» мало что говорится об
опиоидном кризисе, кроме попытки задеть за живое, превращая его в
сентиментальный, позитивный фильм о семье и стойкости. Если бы только он
был убедительнее.