«Я просто хочу, чтобы все знали: мне разрешено включить в альбом четыре песни, что бы ни случилось». У Джона Леннона был план, как сохранить «Битлз» до 1970-х. Пол Маккартни отверг его. Остальное уже история.
Последняя зафиксированная встреча Леннона, Маккартни и Джорджа Харрисона показала, как они могли бы продолжать работать, несмотря на растущие разногласия
Как известно большинству поклонников Beatles, Джон Леннон покинул группу первым, 20 сентября 1969 года, что, по мнению большинства, стало неофициальным и преждевременным концом «Великолепной четвёрки».
Мало кто знает, что всего за две недели до того, как он объявил о своём уходе, Леннон предложил группе записать ещё один альбом, а также выпустить новый сингл к Рождеству.
Доказательством этого служит аудиозапись встречи Леннона, Маккартни и Харрисона, сделанная 8 сентября 1969 года в штаб-квартире Apple Corps в Лондоне. Запись существует просто потому, что барабанщик Ринго Старр не смог присутствовать. Его увезли в больницу с жалобами на проблемы с кишечником — у Старра в анамнезе были указаны заболевания брюшной полости и пищевая аллергия, — и запись была сделана специально для него.
«Ринго, — объясняет Леннон в начале записи, — ты не можешь быть здесь, но ты сможешь послушать, что мы обсуждаем».
Но, как показывает запись, Леннон думал не только о следующем альбоме и сингле Beatles — он планировал будущую стратегию группы. Казалось, что он хотел перехватить инициативу в руководстве группой.
Ключевым доказательством этого является его план того, как он, Маккартни и Харрисон — основные авторы песен группы — будут делить место на будущих альбомах. Он планировал, что каждому из них будет отведено по четыре песни на альбоме, а ещё две будут доступны Старру, если он того пожелает.
«Когда мы приедем в студию, мне будет всё равно, как мы это сделаем, но я не хочу думать сколько мне будет дано времени на альбоме, — сказал он. — Я просто хочу, чтобы все мы знали, что мне разрешено включить в альбом четыре песни, что бы ни случилось. И Джорджу тоже, и тебе, Пол, тоже. Мне не нужно говорить: «Может, сделаем мою песню сейчас?» — потому что, думаю, через три недели нам всем это надоест, а когда альбом будет готов, там будет ровно столько песен, как мы договорились, потому что на прошлой неделе мы записали две песни Пола и моих, или одну песню Ринго, или две песни Джорджа, это все неважно, и тогда будет уже слишком поздно обсуждать.
Леннон также стремился избавиться от того, что он называл «мифом о Ленноне и Маккартни» в отношении их сотрудничества в написании песен. Хотя в прошлом они иногда писали вместе с еще подростковых лет, когда они вместе пытались играть на акустических гитарах, — но в основном они сочиняли в одиночку. Несмотря на это, каждая из их песен была записана как «Леннон-Маккартни», независимо от того, кто её написал. Леннон предложил, чтобы в дальнейшем авторство указывалось только в отношении одного человека - того, кто ее в действительности написал.
Можно было подумать, что Маккартни был бы не в восторге от предложения записать новый альбом. Но он был подавлен из-за отсутствия интереса Леннона к группе и в одиночку уговорил «Битлз» и их продюсера Джорджа Мартина вернуться в студию, чтобы записать Abbey Road еще в начале лета.
Но на встрече он почти ничего не сказал, кроме того, что отверг предложения Леннона о более справедливом распределении песен и более точном указании авторства.
Предложение Леннона увеличить долю Харрисона в каждом альбоме было сделано в знак признания того, что молодой гитарист вырос как автор песен. За предыдущий год Харрисон написал для группы песни «Old Brown Shoe», «Something» и «Here Comes the Sun», каждая из которых была не хуже того, что создали Леннон или Маккартни и все они были тепло приняты публикой и критиками.
«Битлз» настолько прониклись песней «Old Brown Shoe», что сделали её би-сайдом своего сингла «The Ballad of John and Yoko», выпущенного 30 мая предыдущего года. Что касается «Something», то она стала первой и единственной песней Харрисона, выпущенной «Битлз» на стороне А (хотя и на двойной стороне А) вместе с «Come Together» 6 октября 1969 года.
Отмечу, что песни для этих синглов были написаны Ленноном и Харрисоном. Тот факт, что Харрисон смог попасть в чарты с двумя синглами всего за несколько месяцев, в то время как Маккартни остался не у дел, ни одна из его песня не была включена в синглы. Это доказывало, что Харрисон стал более сильным автором песен и что его коллеги по группе и продюсер обратили на это внимание.
«Мы всегда делили синглы между собой, — сказал Леннон. — У нас была договоренность по выпуску синглов, Джордж и Ринго ничего не получали! Я имею в виду, что мы никогда не предлагали Джорджу би-сайды; мы могли бы дать ему много би-сайдов, но поскольку нас было двое, у Пола была сторона А, а у меня — сторона Б».
Также возможно, что Леннон думал о внезапном решении Харрисона покинуть группу 10 января прошлого года во время ссоры с Маккартни, когда они записывали Let It Be. После ухода Харрисона Леннон и Маккартни поговорили о том, что Леннон назвал «гнойной раной» недовольства Харрисона, вызванного тем, что его песни годами игнорировали. Разговор был записан без их ведома на киностудии Twickenham Film Studios. По мнению Леннона, уход Харрисона был не внезапным решением, а неизбежным итогом многолетнего ощущения себя на периферии творчества.
Чтобы подбирать лучшие песни для своих будущих альбомов, Леннон предложил отдавать композиции, которые меньше подходили Битлз, но больше подошли бы другим исполнителям. Все трое уже в какой-то степени поступали так: Леннон выпустил песню «Give Peace a Chance» в рамках своего проекта Plastic Ono Band вместе с Йоко Оно; Маккартни отдал свои песни «Goodbye» и «Come and Get It» артистам Apple Records Мэри Хопкинс и Badfinger соответственно; а Харрисон передал свою отвергнутую для «Белого альбома» композицию «Sour Milk Sea» подписавшему контракт с Apple Джеки Ломаксу.
В качестве аргумента Леннон особо отметил песни Маккартни «Ob-La-Di, Ob-La-Da» и «Maxwell’s Silver Hammer» — пару старых песен, которые Леннон, как известно, не любил.
«Может, было бы лучше — потому что нам они не очень нравились, понимаешь? — если бы ты писал песни, которые тебе нравились, а «Ob-La-Di» и «Maxwell» достались бы исполнителям, которым нравится такая музыка. Например, Мэри Хопкинс или кому-то ещё, кому нужна была песня. Почему бы тебе не отдать её им?»
«Единственное, когда нам нужно что-то примерно такого качества, — это для сингла, а для альбома мы можем просто взять то, что нам действительно нравится и подходит для Битлз. Не хочется включать в альбом песню, которая не нравится никому, включая того, кто её написал, только потому, что она будет популярной. Потому что пластинка не обязательно должна быть популярной в этом смысле».
Справедливости ради стоит отметить, что Маккартни никогда не говорил, что ему не нравится ни одна из этих песен Битлз, но Леннон ясно дал понять: «Битлз» должны выбирать материал, наиболее полно отражающий их коллективный дух, а не выступать на разогреве друг у друга, как это было с «Белым альбомом» и продолжалось во время работы над «Эбби-Роуд», в частности с «Maxwell’s Silver Hammer» и попурри Маккартни на второй стороне.
К сожалению, вместо того чтобы обсудить достоинства предложений Леннона, трое участников Beatles начали спорить о том, кто из них лучше пишет песни. Маккартни сказал, что в том году его мелодии стали только лучше, а Харрисон возразил, что они были написаны раньше. Они также спорили о том, достаточно ли Леннон участвовал в записи песен Харрисона.
«В большинстве моих песен меня не поддерживали участники Beatles», — фальшиво пожаловался Харрисон.
Джон возразил:
«Да ладно тебе, Джордж! Мы вложили много сил в твои песни, даже в «Don’t Bother Me», — Леннон имел в виду первую песню Харрисона, которая вышла в 1963 году на альбоме With the Beatles. «Мы потратили много времени на всё это, и у нас получилось. Я помню, какой рифф ты играл в каждой песне, а в последние два года был период, когда ты увлекся индийской музыкой (дословно у Леннона "стал индеанистом"), и мы были там не нужны!»
Джордж Харрисон не сдавался:
«Это была всего лишь одна мелодия, — сказал Харрисон. — Не помню, что на последнем альбоме {«Белый альбом»] ты появлялся в какой-то из моих песен. Я был бы не против».
Джон парировал :
«Ну, у тебя был Эрик или кто-там еще», — ответил Леннон, защищаясь и имея в виду вклад Эрика Клэптона в игру на гитаре в песне «While My Guitar Gently Weeps».
Удивительно, что ни Харрисон, ни Маккартни, похоже, не поняли, что Леннон впервые за последний год продемонстрировал свою приверженность будущему группы.
Это была упущенная возможность. Вскоре после этой встречи Леннон и Оно отправились на фестиваль рок-н-ролла в Торонто, где 13 сентября выступили с импровизированной группой Plastic Ono Band, в состав которой вошли Клэптон, Клаус Ворманн и барабанщик Алан Уайт.
К моменту их возвращения Леннон захотел уйти и 20 сентября 1969 года он сообщил коллегам по группе, что уходит. Последний шанс «Битлз» остаться вместе был упущен.
===========
И на этом пока все. Разрешите откланяться. Как всегда спасибо вам за ваше внимание. Подписывайтесь, присоединяйтесь к нашему сообществу - впереди еще много разных статей о нашей музыке