07/15 апрель 2024
Часть I. Дом. Part I. The Housе.
Часть II. Кривая. Part II. The Curve.
Часть III. Шум. Part III. The Noise.
Часть IV. Потоп. Part IV. Flood.
Кажется, продолжающаяся катастрофа с подтоплением Урала и Казахстана накладывается на сценарий фильма "Оставь мир позади". И вряд ли потопы и подтопления будут ограничены Орском, равно территориями РФ и РК.
Аманда предлагает отправиться на поиски бомбоубежища или военной базы: "Должны же быть места на случай черезвычайных ситуаций". Джи Эйч говорит, что нужно остаться в доме и ждать новостей, поскольку месторасположение бомбоубежищ неизвестно, а дороги заблокированы автомобилями. Аманда импульсивно реагирует на слова Джи Эйча, бросая, что, может быть, они находятся в зоне боевых действий, а их близкие мертвы. Рут, изменившись в лице, уходит из гостиной. Аманда призывает мужа и Джи Эйча "не сидеть, а действовать", Клэй соглашается с Джи Эйчем, предлагая подождать до утра.
Камера перемещается в спальню Роуз, которая разстроена, поскольку не может посмотреть последнюю серию "Друзей".
Камера перемещается в спальню Арчи, просматривающего фотографии с негритянкой в купальнике (при этом Рут, заметившая интерес парня, сама нарочито принимала "соблазнительные позы") и безуспешно пытающегося подрочить на формы негритянки.
Тема сексуального вожделения так или иначе связывает белую и не-белую семьи: Аманда подозревала Джи Эйча в педофилии, Арчи украдкой фотографировал Рут, Рут, впоследствии, будет жаловаться отцу, что Арчи её фотографирует, а Клэй хочет её "трахнуть", в свою очередь, Джи Эйч и Аманда, напившись, танцуют, позволяя друг другу несколько больше, чем это предусмотрено дружескими отношениями.
Рут, в шортах и майке на голое тело, с̶к̶в̶о̶з̶ь̶ ̶к̶о̶т̶о̶р̶у̶ю̶ ̶в̶и̶д̶н̶е̶л̶о̶с̶ь̶ ̶е̶ё̶ ̶п̶р̶о̶л̶е̶т̶а̶р̶с̶к̶о̶е̶ ̶п̶р̶о̶и̶с̶х̶о̶ж̶д̶е̶н̶и̶е̶, останавливается возле открытой двери в ванную комнату, где Клэй, о чём-то задумавшись, набирает воду про запас. Рут предлагает Клэю покурить электронную сигарету. Они располагаются возле бассейна, зажигают дрова в жаровне, очевидно, настраиваясь на романтический лад, под не менее романтический шум дождя. Рут без обиняков спрашивает у Клэя спал ли он со студентками. Клэй, который в это время затягивался сигаретой, закашлялся от неожиданного вопроса: "Ушам своим не верю. Думаешь я на такое способен?". Рут отвечает, что он похож на того, кто всё получает легко, особенно, женщин. Клэй спрашивает , можно ли считать слова Рут комплиментом. Рут как-то желчно хихикает.
В это время Аманда и Джи Эйч выпивают и разговаривают в гостиной. Джи Эйч говорит, что, искушённый жизнью, он полагал, будто "видит мир насквозь", но такого он и представить себе не мог. Теперь прошлая убеждённость предстаёт иллюзией. Аманда философски замечает, что как ни пытайся разобраться - всё вокруг иллюзия.
Аманда: "Взять хотя бы Вашу работу: воображаемые цифры, перемещают воображаемые капиталы, ради воображаемого успеха".
Джи Эйч: "Мне кажется, моя работа намного проще: по большому счёту, я работаю, в первую очередь, с людьми".
Аманда: "Тогда мне вас очень жаль".
Джи Эйч: "Почему?".
Аманда: "Потому что люди ужасны. Помните как дерьмово я Вас встретила".
Здесь недвусмысленно прослеживается нарратив движения BLM: белые должны испытывать чувство коллективной вины белого колониального прошлого (к которому современные белые имеют такое же отношение, как современные негры к рабам с Чёрного континента), от расовых предразсудков и стереотипов, покорно принимая дискриминацию со стороны негров и цветных вообще.
Джи Эйч, выдержав многозначительную паузу, чтобы зрителю передались неловкость и смущение Аманды, благородно заключает: "А теперь мы пьём за одним столом".
Можно добавить: в доме, который принадлежит Джи Эйчу, приютившему - читай: спасшему - белых, вопреки их ксенофобским и расистским предубеждениям. Надеюсь, каждый проникся эпохальностью момента.
Аманда протягивает бокал Джи Эйчу, они чокаются.
Аманда, отпив вина из бара Джи Эйча, просит прощения за свои "слова, действия, мысли", "за всё это... простите, я ошибалась".
Джи Эйч, переходя на деловой и в то же время мягко назидательный тон: "Даже самые продуманные клиенты могут потерять уйму денег, потому что верят предубеждениям и не замечают истины. Людям чрезвычайно сложно увидеть разницу".
Аманда: "Когда такое происходит - Вас это бесит?".
Джи Эйч: "Зависит от человека: некоторых рынок наказывает заслуженно. Я до ужаса боюсь людей, которые не меняются. Даже после потери баснословной суммы денег. Они готовы себе на горло наступить лишь бы не признавать ошибку. Этой тьмы мне никогда не понять".
Признáем, что монолог Джи Эйча - это не только, точнее, не столько о наказующей "невидимой руке рынка".
Образовавшуюся после наставлений Джи Эйча паузу заполняет шум дождя (очевидно, название этой части фильма включает апокалиптические вставки).
Далее Джи Эйч читает Аманде курс дауншифтинга о том, какая вдали от города громкая тишина: без звуков машин, без сирен, без людей. Аманда: "Мне этого не хватает". Джи Эйч спрашивает: "Сирен или людей?". Аманда находит шутку очень удачной и на волне впечатления от вина признаётся, что Джи Эйч начинает ей нравиться. Они смеются. Джи Эйч отвечает, что поначалу Аманда показалась ему колючей, но он постепенно к этому привыкает. Аманда переходит на ты.
Аманда спрашивает Джи Эйча о действительной причине его приезда с дочерью.
Следующий фрагмент монолога Джи Эйча очень важен с точки зрения того, что, точнее, кто, формирует предиктивный сценарий глобальных событий.
"Один мой клиент позвал нас с женой на закрытое мероприятие. Это клиент... Что ж, имени я не назову, но он известный человек".
Аманда: "Знаменитость?".
Джи Эйч: "Вот уж точно нет. Скорее, одна из крупнейших акул в мире бизнеса. Вкладывает, в основном, в военную промышленность. Ворочает сверхъестественым капиталом Пентагона. Самый влиятельный из моих знакомых. И вот мы ужинаем у него дома. Вечереет, моя жена хочет домой, но нам с ним так весело, что он не готов меня отпускать. Мы переглядываемся и жена соглашается уехать на такси пораньше. Мы продолжаем выпивать. Через время уже плохо соображаем, уже и он еле стоял и меня пошатывало. Он ведёт меня в свой кабинет, мы курим сигары(*), в пьяном угаре смеёмся практически от всего. И вот он осыпает меня комплиментами и говорит, как ему жаль, что он не может взять меня в поездку".
Аманда: "В какую поездку?".
Джи Эйч: "Именно это я и спросил. А он посмотрел на меня очень серьёзно и сказал: "Я еду на ежегодное собрание злобных заговорщиков, управляющих миром". У Аманды вытягивается лицо. Джи Эйч смеётся: "Он обожает такие шутки. Ты бы поняла, услышь ты его имя". Аманда, воспринимая слова Джи Эйча как шутку, собирается налить себе вина, но внезапно Джи Эйч хватает её за руку и произносит: "А вчера, перед симфоническим концертом, этот друг мне позвонил, без предварительной договорённости, внезапно звонит и просит перевести свои деньги на другой счёт. Колоссальная сумма даже по его меркам. В конце разговора я предлагаю ему встретиться, а он говорит, что ненадолго уедет. Тогда я пошутил: "Вот как. Тайна встреча злодеев, не дождались зимнего солнцестояния? Но он не засмеялся. Хотя обычно смеётся над любыми шутками. Он сказал только: "Береги себя". С сочувствием в голосе. С тех пор я не могу перестать об этом думать".
Аманда: "Хочешь сказать, что это твой друг устроил происходящее?"
Джи Эйч: "Нет, что ты. Теория заговора о группе людей тайно управляющих миром - это слишком простое объяснение. Истина намного страшнее".
Аманда: "И в чём истина?".
Джи Эйч: "Никто нами не управляет. Никто не дёргает за ниточки. Да, есть такие, как мой друг - люди, которые первыми узнают важную информацию. Но когда в мире происходит нечто такое - даже самые влиятельные люди могут рассчитывать лишь на временную фору".
Разумеется, эта вставка призвана убедить людей - и тем самым запутать и запугать их ещё больше - что не существует никакого "мирового правительства", что якобы все процессы "управления" - подчиняются слепой случайности, вероятности. Безусловно, это - ложь. Однако, алгоритм "управления" не исключает как ошибок и сбоев программы, так и функции "ручного режима".
Джи Эйч извиняется: "Похоже, я испортил нам вечер". Обескураженная Аманда говорит, что Джи Эйч перестал ей нравиться. Джи Эйч, встав из-за стола, зовёт Аманду с собой, говоря, что хочет вернуть её расположение.
Роуз открывает дверь в спальню к брату. Арчи, кашляя, спрашивает, зачем она пришла. Роуз жалуется, что не может досмотреть концовку сериала "Друзья", а это очень важно, потому что "Друзья" дарят ей "счастье", которого сейчас не хватает. "Если этот грёбаный мир обречён - я хочу хотя бы узнать их концовку". Арчи безучастен к душевному состоянию сестры и советует ей поискать "другой источник счастья".
Камера перемещается к бассейну.
Рут замечает, что ни слышно ни одной цикады. Клэй, видимо тяготясь, решается сказать Рут, что встретил на дороге женщину, которую, смалодушничав, бросил.
Рут: "Что ещё ты скрываешь от нас, раз уж решил откровенничать". Клэй разсказал Рут об утреннем инциденте с нефтяным танкером, который врезался в берег пляжа. Причина того, что они не говорили о танкере - мысли о возможном "вторжении или оккупации". Рут признаётся, что слова Клэя напугали её "до усрачки". Внезапно раздаётся шум и всплеск воды. Изумлённые Клэй и Рут видят, что в бассейн прилетела стая розовых фламинго.
Пока Рут и Клэй удивлённо смотрят на птиц Джи Эйч демонструет Аманде свою коллекцию виниловых пластинок. Джи Эйч, как аутентичный негр, спрашивает Аманду любит ли она джаз. Однако Аманда, как типичная белая, не проникается духом классического джаза, предпочитая примитивную танцевальную музыку, раз они "собрались развлекаться". Джи Эйч говорит, что на той полке, где ищет Аманд, одни пластинки дочери. Аманда находит негритянский бойз-бэнд и включает проигрыватель со словами: "Ты же хотел вернуть моё расположение? Это поможет". Они начинают танцевать. Точнее, Аманда совершает конвульсивные движения, предварительно сняв кофту и оставшись в одной блузке, тогда как Джи Эйч мягко, пластично и в такт музыке, танцует в стиле бачаты. Музыка, романтическая атмосфера - но, в первую очередь, алкоголь - приводят Аманду в дружеские объятия Джи Эйча. Они счастливо смеются, прижавшись друг к другу немногим теснее, чем это позволяется для женатых людей. Аманда проницательно замечает, что они напились, и то ли предостерегая себя, то ли взывая к приличию более трезвого Джи Эйча, напоминает, что она замужем, а у него есть жена. "Да, есть" - отвечает Джи Эйч и камера показывает отсвет в наполнившихся слезами глазах негра. "Я очень её люблю" - с грустью произносит Джи Эйч, продолжая, однако, крепко сжимать уже почти обмякшую Аманду. На слова Джи Эйча, что ему не хватает его жены, Аманда источает уверенность, что Джи Эйч непременно её увидит. "Нет - отвечает Джи Эйч, отпуская Аманду и садясь в кресло - не думаю, что увижу". Джи Эйч переживает за Рут, говоря, как ему жить, если с дочерью что-то случится. Аманда мягко внушает Джи Эйчу, что Рут в безопасности и с ней ничего не произойдёт: "Мы с вами в одной лодке, пока всё не наладится". Однако Джи Эйч не разделяет оптимизма Аманды: "Аманда, пора посмотреть правде в глаза: ничего не наладится". Аманда пытается спасти умирающую в Джи Эйче надежду: "Не говори так, нужно лишь...". Аманда не успевает договорить, как снова появляется мощный высокочастотный звук. Аманда и Джи Эйч закрывают уши. То же самое делают Рут и Клэй возле бассейна; фламинго разлетаются. Лопаются оконные стёкла и даже стекло планшета Роуз с зависшей картинкой сериала "Друзья".
Роуз и Арчи спят с родителями; Аманда трогает лоб Арчи. Роуз спрашивает, что с братом. Небольшой жар, отвечает Аманда, ничего страшного. Аманда интересуется у дочери, почему она не спит. Роуз говорит, что вспомнила одну из серий "Западного крыла" (при этом, Аманда возмущена своеволием дочери) и пересказывает матери известную притчу на американский лад: "В общем, там была история о мужчине, который жил у реки. По радио предупреждают, что река скоро затопит город, оставаться нельзя. Но мужчина не уезжает, потому что каждый день молится: он верит, что Бог его любит и защитит. Начинается потоп, мужчину замечает парень в лодке и говорит: "Я могу тебя спасти", но мужчина остаётся на месте. Затем мимо пролетает вертолёт, пилот сбрасывает лестницу, но мужчина и с ним отказывается лететь. И в итоге мужчина тонет в этом потопе. И вот он попадает в рай, но недоволен Богом. Говорит Ему: "Я молился каждый день, верил в Твою любовь, почему Ты меня не спас?". А Бог отвечает: "Я послал тебе радиосигнал, лодку и вертолёт. Чего ещё ты хотел?". "К чему ты клонишь", спрашивает Аманда. Роуз отвечает, что она "устала ждать".
Камера спускается в подвал. Рут просит отца лечь рядом, потому что ей страшно. "Мы теперь сами по себе?" - спрашивает Рут. "Ты о чём?" - отвечает Джи Эйч. В негритянке снова говорит наследие "Чёрных пантер"(**), поэтому она использует указательное местоимение "тех", не называя белых расистов по именам, но всё же снисходительно причисляя их к человеческому роду.
"Ты готов им доверять, если станет ещё хуже? Жена вечно вся на нервах, их сын тайком фоткал меня у бассейна, девчонка таращится на деревья как Донни Дарко(***), а мужик хочет меня трахнуть". Здесь Рут, конечно, предусмотрительно опускает некоторые подробности "позирования" для Арчи, а так же недвусмысленное поведение в облегающем топике и разговоры о сексе Клэя со студентками.
Джи Эйч недоуменно смотрит на дочь.
Рут объясняет, что Клэй не такой, но в том "хочет ли он её она даже не сомневается". "Короче говоря, я им не доверяю", подытоживает негритянка. Джи Эйч обнимает и целует дочь, успокаивая, что не допустит, чтобы с ней что-то случилось. Здесь Рут совершает coming out, говоря, что из-за "конца света", отец забудет, что доверие нужно заслужить, "особенно белым", в чём обязательно её поддержала бы мама.
Джи Эйч говорит, что он "понял". "Точно?" недоверчиво переспрашивает Рут, сетуя, что они вторую ночь спят в подвале и что не нужно было впускать обратно этих белых. "Это было правильно" - говорит Джи Эйч, изображая "хорошего негра" тем убедительнее, что компенсирует "возраст" и "ущемление" Рут своей жизненной мудростью и всепонимающей толерантностью, которыми затушевываются явно расистские эскапады негритянки в адрес "нецивилизованных белых". Но Рут не соглашается с отцом, утверждая, что "Именно это, в итоге, нас и погубит".
Смена кадра. Земля и солнце на фоне американского флага, якобы оставленного астронавтами миссии "Аполлон". Происходит солнечное затмение.
Смена кадра. Клэй заботливо предлагает Аманде запить последствия алкогольного пати с Джи Эйчем. Аманда спрашивает, где дочь. Клэй говорит, что не знает, поэтому идёт искать её. Аманда будит Арчи, спрашивая про самочувствие. Арчи сплевывает кровь, а затем начинает вытаскивать зубы из дёсен. Материнский инстинкт мгновенно отрезвляет Аманду: "Что ты творишь?!". Арчи один за другим вытаскивает передние зубы. Аманда зовёт на помощь Клэя. Клэй пытается успокоить паникующих жену и сына.
07.04.2024-15.04.2024
(*) Похожий эпизод есть в фильме "Титаник", режиссёра Дж. Кэмерона, когда Роза, полунасмешливо, говорит Джеку, что сейчас её жених и состоятельные люди его круга, "... пойдут пить бренди в курительную комнату. ... они скроются в клубах табачного дыма и начнут поздравлять друг друга с тем, что они правят миром". Так, опосредованно, Дж. Кэмерон показал действительность куда более серьёзную, чем форма подачи, к которой режиссёру прошлось прибегнуть, для выражения этой действительности.
(**) Партия самообороны «Чёрные Пантеры» (англ. Black Panther Party for Self-Defense) — американская леворадикальная организация афроамериканцев, ставившая своей целью продвижение гражданских прав чернокожего населения. Была активна в США с середины 1960-х по 1970-е годы. Wiki.
(***) «До́нни Да́рко» (англ. Donnie Darko) — культовый[2] научно-фантастический фильм 2001 года, дебют 26-летнего американского режиссёра Ричарда Келли. Wiki.