Австрийский композитор эпохи классицизма, поныне вызывающий душевный отклик. Основоположник венской классической школы. Создал более тысячи музыкальных произведений самых разных жанров, наполненных жизнелюбием, народными интонациями и добродушным юмором. "Отец" симфонии, струнного квартета и клавирной сонаты. Первый композитор, писавший светские оратории на немецком языке. Наставник Моцарта, учитель Бетховена. Наконец, человек добродушный, с жизнерадостным мировоззрением, общительный и находчивый.
Знал ли Йозеф, крестьянский сын каретного мастера, которому отнюдь не предвещалась мировая слава, что вся Вена будет торжественно отмечать его 76-летие? Два немецких и итальянских исследователя будут встречаться с композитором и записывать его биографию. Из воспоминаний Гайдна:
"Я общался с императорами, королями, многими большими господами и слышал от них немало лесного о себе...".
"Молодые люди могут видеть на моём примере, что из ничего может возникнуть нечто. Но то, чем я стал, есть всецело результат сильнейшей нужды".
В статье описан начальный этап жизненного пути композитора, первое 20-летие жизни Гайдна.
Детство Гайдна. Первые надежды. Первая учёба в городке Хайнбург. Голодное отрочество.
Франц Йозеф Гайдн родился 31 марта 1732 году вторым ребёнком из десяти детей в Нижней Австрии, в небольшой деревушке Рорау, вблизи венгерской границы. Здесь пройдёт всё детство Гайдна: рос обычным крестьянским мальчиком в однообразной деревенской жизни. Местность была отнюдь не живописной, скорее даже однообразной. Из достопримечательностей - лишь парк и замок, которым владел граф Карл Харрах.
Отец композитора, Матиас (1699-1763), занимался каретным делом и был старшиной - наблюдал за порядком и нравственностью деревенских жителей. Мать - Анна Мария Коллер (1707-1754), служила кухаркой до замужества в доме графа Гарраха в Рорау, где нередко бывали музыкальные собрания. Жили они в небольшом, глиняном домике.
Гайдн рассказывал в преклонном возрасте своему биографу - Гризингеру:
"Отец повидал мир, как это было принято в его ремесле, и во время своего пребывания во Франкфурте-на-Майне научился играть на арфе. Будучи мастером в Рорау, он продолжал играть на этом инструменте для собственного удовольствия после работы. Кроме того, природа наделила его хорошим тенором, и его жена пела под аккомпанемент арфы".
Семья Гайдна была зажиточной. Отец Гайдна выставлял приличные счета графу Харраху за свою работу и у него был собственный винный погреб, собственные сельскохозяйственные угодья и немного скота. Родители воспитали в мальчике честность, исполнительность, трудолюбие, аккуратность и бережливость. Отец Гайдна любил музыку и устравивал по вечерам маленькие семейные концерты. С пяти лет маленький Йозеф начал с удовольствием напевать несложные мелодии на таких концертах, поражая окружающих своим слухом, памятью и звонким серебристым голосом. Вспоминая о своем детстве, композитор писал:
"Пятилетним ребенком я мог абсолютно точно спеть его простые мелодии, и это побудило отца поручить меня заботам нашего родственника, ректора школы в Хайнбурге, дабы я изучил первоосновы музыки и другие необходимые для юношества науки».
Осенью 1737 году шестилетний Франц покинул родительский дом: отец отвёз Йозефа в школу в соседний городок Хайнбург.
Способный к музыке мальчик оказался в руках регента хора и по совместительству ректора школы - Иоганна Матиаса Франка. Гайдн будет вспоминать под старость о Франке с благодарностью за усвоение начальных музыкальных и школьных знаний. Он с успехом усвоил навыки пения, игры на духовых, струнных инструментах и даже литаврах! Но также Гайд помнил, что получал "больше колотушек, чем еды". В это время начинает складываться стойкость характера, самостоятельность и сила воли. Вот как сам Гайдн дал оценку своим отношением к окружающей обстановке в школе:
"Я был маленьким ежом".
Переезд в Вену. Хорист капеллы при кафедральном соборе Св. Стефана. Перелом голоса. Бездомная юность.
Через два года, восьмилетнего Йозефа увозит венский придворный композитор и соборный капельмейстер Георг Рёйтер-младший (1708-1772) в Вену, в качестве хориста хоровой капеллы при кафедральном соборе Св. Стефана.
Гайдн увидел прекрасную и великолепную Вену. Церковная капелла выступала на пышных богослужебных церемониях и городских праздниках. Церковный хор также часто выступал в придворных торжествах. В Вене Йозеф услышал музыку на улицах - дивертисменты и серенады. В театрах исполнялись австрийские и немецкие комедии с народной музыкой и итальянские оперы. Познакомился с произведениями инструментальных жанров, исполняемых на балах и фестивалях при дворе в Вене и в замках Шёнбрунн, Лаксенбург.
Учился и развивался трудолюбивый Йозеф быстро - многое успевал. Осваивал скрипку и клавикорд, несмотря на тяжёлые нагрузки в хоре, ведь сколько времени уходило на репетиции и выступления. Способному мальчику очень скоро стали поручать трудные сольные партии. Только никто не поддерживал Йозефа в попытках сочинять музыку. Рёйтер не обращал внимания на способного ученика: дал за девять лет только два урока по композиции!
Из автобиографической записки Гайдна:
"Вместе со школьными науками я изучал там искусство пения, клавир и скрипку у очень хороших мастеров; я пел тогда дискантом как в соборе, так и при дворе с большим успехом до 18-летнего возраста".
Обычная бытовая жизнь при капелле была трудной. Певчих часто колотили, плохо кормили и изнуряли многочисленными репетициями. Гайдн вспоминал, что часто голодал и стыдился своих грязных и заношенных одежд. После перелома голоса, юношей не щадили и сразу же выкидывали на улицу. Именно это случилось с 18-летним Гайдном. Его бесцеремонно выгнали на улицу из капеллы осенью 1749 года.
Начало самостоятельной жизни. Помощь друзей. Поиск жилья и заработка.
Долгое время голодный Гайдн, без средств к существованию, бродил по улицам Вены. Спал ночью на скамейке. В этот сложный период жизни, на помощь пришёл его друг - певец Иоганн Шпанглер. Он приютил композитора на год в своей маленькой комнатке, где жил вместе со своей женой и ребёнком. Обретя крышу над головой, Гайдн хватался за любой вид заработка: давал уроки музыки, играл на скрипке на праздничных вечерах в маленьких ансамблях, переписывал ноты. Эти случайные, нерегулярные заработки приносили доход и позволяли не умереть с голоду. В автобиографической заметке, об этом трудном периоде в своей жизни, Гайдн пишет:
"Когда я наконец потерял свой голос, мне пришлось целых восемь лет едва перебиваться обучением юношества: этот жалкий хлеб ведёт многих гениев к погибели, так как им недостаёт времени для совершенствования".
В 1750 году Гайдна выручает коммерсант Антон Бухгольц, дав ему в долг 150 гульденов. Это принесло возможность снять комнатку на чердаке шестиэтажного дома на улице Капустного рынка: без печки и воды, продуваемую ветром. Но Гайдн не унывал, шутил и был бодр духом. Садясь за клавир Гайдн с гордостью говорил:
"Я не завидую счастью любого короля!".
Гайдн понимал, что ему нужно упорно учиться, чтобы стать композитором. Из воспоминаний Гайдна:
«Я сочинял преимущественно по ночам, не зная, имею ли я какой-либо дар к композиции или нет, и записывал свою музыку усердно, но не совсем правильно».
В этот период Гайдн не только занят подработками и весёлым препровождением с друзьями, но и изучает теоретические труды (И.Маттезон "Совершенный капельмейстер", теоретический труд "Шаг к Парнасу" Иоганна Фукса). Знакомится с тетрадью клавирных сонат Филиппа Эммануила Баха. Гайдн вспоминал:
"Я тогда не отошёл от моего клавира, пока они не были проиграны; и кто меня основательно знает, тот найдёт, что я очень многим обязан Эммануилу Баху, что я его понял и прилично изучал".
Первая сочинённая Гайдном Месса фа мажор.
В 1750 году Гайдн сочинил маленькую Мессу (фа мажор). Здесь композитор применил усвоенные знания в области композиции и проявил свою авторскую "весёлость", выраженную в музыке элементами танца и марша. Сам Гайдн писал:
"Когда я думаю о Боге, моё сердце так полно радости, что ноты бегут у меня словно с веретена. И так как Бог дал мне весёлое сердце, то пусть уж он простит мне, что я служу ему так же весело".
Гайдн был искренне верующим человеком. У него были свои чётки, которые он перебирал в своих руках, когда возникали трудности с написанием музыки. Партитуру нового сочинения начинал со слов In nomine Pomini (во имя Господа) и заканчивал Laus Deo (Слава Богу).
Знакомство с Курцем. Первая комическая опера.
В 1751 году Гайдн знакомится с венским комиком Иоганном Йозефом Курцем, популярным в то время актёром и автором ряда фарсов о комическом персонаже Бернардоне. Курц, человек подвижного ума, оценил композиторские способности Гайдна и заказал у него музыку для собственного либретто комической оперы «Кривой бес». Гайдн согласился и написал. Музыку исполнили зимой 1751-1752 годов в Театре у Каринтийских ворот. В то время, это место посещали горожане - среднее сословие. Показывали разные балаганные представления (например, про Гансвурста - в пер. с немецкого "Иван Колбаса"), где звучала большей частью бытовая, народная музыка.
К сожалению, музыка не дошла до нас. Но точно известно, что дебют молодого композитора на театральной сцене принёс ему популярность и 25 дукатов.
Последний этап творческой юности. Знакомство и занятия с Порпорой. Путешествие на курорт Маннерсдорф.
В 1752 году Гайдн становится камердинером-аккомпаниатором у Никола Антонио Порпоры, итальянского композитора, капельмейстера и представителя неаполитанской школы. В автобиографической заметке Гайдн пишет, что "удостоился милости изучить истинные основы искусства сочинения у знаменитого господина Порпоры". Также из воспоминаний Гайдна о Порпоре:
"При этом не было недостатка в обзывании меня ослом, олухом, плутом, в тычках в бок; но я всё сносил терпеливо, так как извлекал большую выгоду из указаний Порпоры в области пения, композиции и итальянского языка."
Занятия с Порпорой можно назвать последним этапом творческой юности Гайдна. Молодой композитор закончил своё музыкальное образование и вступил на самостоятельный композиторский путь.
В 1750-е годы Гайдн, в качестве аккомпаниатора у Пьетро Корреры, отправился в поезду на курорт Маннерсдорф на реке Лейта, возле венгерской границы. По возвращению в Вену, композитор переехал в комнату получше, чем предыдущая, но его обокрали. Гайдн обратился за помощью к отцу, попросив прислать ему полотна для рубашек. Отец приехал в Вену, привез сыну отрез ткани за семнадцать крейцеров и посоветовал: «Бойся Бога и люби ближнего своего!». В итоге Гайдн выпутался из затруднительного положения благодаря знакомым и друзьям.
Знакомство с крупными музыкантами. Итог.
Выпутавшись из сложного положения, жизнь Гайдна постепенно улучшилась. Первые сочинения приносили свои плоды. В 1750-е годы знакомится с крупными музыкантами: Вагензейлем и Глюком. Георг Кристоф Вагензейль (1715-1777) был в своё время крупнейшим композитором Вены и прославился как пианист-виртуоз. Кристоф Виллибальд Глюк (1714-1787) - австрийский композитор, крупнейший представитель музыкального классицизма, реформатор итальянской оперы-сериа. Советовал Гайдну отправиться для дальнейшего совершенствования в Италию. Впоследствии оба композитора ценили творчество друг друга.
Первое 20-летие жизни Гайдна совпало со многими важными событиями в искусстве: заканчивалась большая эпоха барокко, Ян Стамиц основал в Мангейме симфоническую школу, Ф.Э.Бах в 1753 году опубликовал "Опыт истинного способа игры на клавире". В начале 1750-х годов интенсивно развивается инструментальная музыка. Музыкальное искусство стояло на пороге новой эпохи.
Факты:
- Гайдн был невысокого роста. Переболел оспой - его лицо было в шрамах от этой болезни. В целом, отличался крепким здоровьем;
- Мелодии песен, которые напевал отец Гайдна под аккомпанемент арфы, настолько прочно засели в памяти Йозефа Гайдна, что он мог вспомнить их даже в преклонном возрасте;
- Первый учитель Гайдна, Иоганн Матиас Франк был весьма сомнительной личностью: привлекался к суду за игру фальшивыми костями;
- Гайдн во время обучения в Вене умудрялся даже из беглых замечаний Рёйтера извлекать пользу. Например, учитель застал маленького Гайдна за сочинением 12-и голосного хора Salve Regine (хор во славу Богородицы). "Ах ты, глупый мальчик - воскликнул Рёйтер, - разве тебе не достаточно двух голосов?". Это замечание Гайдн запомнил на всю жизнь и применял в своих сочинениях: экономил выразительные средства;
- учитель Рёйтер, предлагал Гайдну стать кастратом. Об этом узнал отец композитора и в ужасе поспешил в Вену, запретить осуществление варварской операции;
- младший брат Гайдна Михаил (1737-1806) был принят в ту же капеллу св.Стефана в 1745 году. Стал известным церковным композитором. Служил органистом и капельмейстером в Зальцбурге. Впоследствии братья жили в разных городах, но отношения у них оставались близкими и дружественными на протяжении всей жизни.
Основные даты жизни и творчества первых 20-и лет композитора Йозефа Гайдна.
Музыка Гайдна
Электронные книги
Благодарю за прочтение!
Комментируйте, если понравилась статья, ставьте 👍
Подписывайтесь на мой канал!
Читайте также: