В фильме режиссера Софи Брукс «О, привет!» все хотят быть любимыми, но
никто не хочет общаться. Это щекотливый конфликт, из которого эта
скользкая камерная пьеса выстраивает свою дикую предпосылку. Она
заигрывает с мелодрамой, но никогда не бывает столь театральной, как
другие фильмы этого рода, и это потому, что она основана на серьезном
расследовании — в основном вокруг изолирующей природы современных
отношений — которое держит ее сосредоточенной, когда она просеивает свои
различные тона. Лучше всего она работает в разговоре с проектами этого
года, такими как « Материалисты », « Сплитсвилль » и даже « Вместе »,
которые драматизировали тоску человека, боящегося обязательств, в
истории дестабилизирующего ужаса. Это глубоко человеческий опыт —
тосковать по тому, кто недоступен, и дорожить любовью, которая истинна,
но не может длиться вечно. «О, привет!» размышляет об этом с мрачным, но
развлекательным эффектом.
Brooks переключается между жанрами,
предлагая интригу по мере развития ее повествования. Первую сцену можно
было бы взять из любого сельского фильма ужасов, где Айрис ( Молли
Гордон ) тупо смотрит в панике широко раскрытыми глазами в уютном
съемном доме. К ней приходит ее друг Макс ( Джеральдин Вишванатхан ) и
спрашивает, что случилось. Поскольку в доме слышатся чьи-то крики, в
этот момент мы не уверены, является ли Айрис жертвой или преступником.
Затем фильм возвращается во времени на тридцать три часа ранее, где мы
видим Айрис и ее партнера Айзека ( Логан Лерман ) на дороге. Атмосфера и
тон здесь совершенно другие; они искрометны и полны возможностей, и
двое поют вместе песню Долли Партон в несовпадающей гармонии. Они
впервые отправились в совместное путешествие на выходные, и у нас есть
привилегия наслаждаться ритмами их отношений. Как только они прибывают в
арендованный дом, кухня, близлежащее озеро и спальня становятся для них
дополнительными местами для выражения своей очевидной привязанности
друг к другу. Они чувствуют себя непринуждённо и уверенно, что является
искусным обманным путём, когда события принимают извращенный и
катастрофический оборот.
Айрис и Айзек обнаруживают
приспособления для БДСМ в запертом шкафу, и Айзек охотно позволяет
привязать себя к кровати, чтобы попробовать что-то новое вместе. После
секса Айрис замечает, что она рада, что они могут отправиться в «наше
первое путешествие как пара», и настроение Айзека мгновенно портится. Он
клянется, что она ошибается, что он не ищет отношений и что он спал с
другими женщинами. Оглядываясь назад, наверное, глупо делиться такими
откровениями подряд, будучи связанным. В тоске и разочаровании Айрис
оставляет Айзека в кандалах. Затем она планирует провести следующие
двенадцать часов, пытаясь убедить Айзека, что он действительно хочет
быть с ней. Все это время Айзека все больше беспокоит ее навязчивая
пылкость.
Хотя фильм Брукса мог бы свернуть в сторону жанра
ужасов/триллера, шутка с закованными в цепи служит лишь сюжетным ходом,
позволяющим добраться до вопросов, которые терзают Брукса и Гордона
(которые написали сценарий вместе). Заточение Айзека означает, что ему
приходится слушать Айрис, а не отступать и избегать. Разговоры пары
служат изящным способом свести фильм к самым непреодолимым провокациям.
Они обсуждают, можно ли ускорить процесс любви и почему поиск гибкости в
отношениях здоров и нормален, но это также может быть палкой о двух
концах, поскольку приводит к неопределенности, и трудно достичь близости
в условиях нестабильности. Фильм никогда не кажется
разглагольствованием, хотя бы потому, что напоминает мне, как пары,
вероятно, тратят меньше времени на эти откровенные душевные разговоры,
чем следовало бы. В суете и шуме современной жизни легко привыкнуть к
условному стилю общения с партнёром, и вы можете проводить время в его
присутствии, не задавая прямых вопросов. Конечно, это не обязательно
означает быть связанным, но иногда это единственный способ получить
ответы.
В визуальном плане Брукс и оператор Конор Мёрфи
превосходно справляются с одной сценой, особенно в том, как они
переосмысливают, как среда, в которой человек оказывается после
болезненного эмоционального разрыва, может дестабилизировать и
преследовать. Когда Айрис и Айзек впервые приезжают в арендованный дом,
их заточение становится интимным; они могут свободно готовить, плавать и
заниматься любовью, теряясь друг в друге так, что часы пролетают
незаметно. После того, как Айзек говорит Айрис, что ему не нужна
девушка, камера Мёрфи прослеживает и сопоставляет Айрис, снова идущую по
дому, с Бруксом, показывающим те же самые заставки, которые мы видели
ранее; теперь история дома стала ещё более ужасающей, даже если это то
же самое место.
Проводить время в мыслях Айрис и Айзека может
быть слишком долго, но Лерман и Гордон находят трогательность в своих
персонажах; они могли бы просто воплотить архетипы «парня-придурка» и
«сумасшедшей девушки», но предпочли бы большую сложность. Айзек проводит
большую часть фильма прикованным к кровати, и Лерман добавляет в свою
игру столько самоанализа, что мы можем посмеяться над его
затруднительным положением. Мысль о том, что человек, боящийся
обязательств, вынужден всю ночь оставаться в изоляции, часто
противопоставляется моей, и Лерман играет Айзека как своего рода
Прометея-извращенца, чьё эго и пассивность расчленяются орлом сомнений,
гнева и отчаяния Айрис.
Игра Гордон не менее захватывающая. Она
превосходно передает едкую, самоуверенную и тоскливую атмосферу, ставшую
неотъемлемой частью таких фильмов, как «Малыш Шива» и «Хорошие
мальчики», но ей также удается передать и более сильные эмоции Айрис.
Отчаяние Айрис, цепляющейся за ложно-реальное и борющейся за него,
вызывает сочувствие, а не за неизведанные территории признания разрыва.
Вишванатхан, которая привнесла свой саркастический юмор в такие проекты,
как «Блокеры» и «Куклы-водители», здесь делает еще больший упор на эту
чувствительность, и ее энергия, поддерживающая планы Айрис, не уступает
энергии Джоша Рейнольдса, который играет Кенни, парня ее Макса, до
безупречного недоверия.
Безмолвный диалог Айзека и Айрис –
квинтэссенция эффекта фильма. После того, как Айзек впервые говорит, что
«не ищет отношений», Айрис ревностно показывает чеки, словно пытаясь
убедить себя, что не ошиблась в его словах. «Ты мне нравишься, и я тебе
нравлюсь. Нам точно не стоит прекращать встречаться», – произносит она в
качестве последней мольбы. Когда её слова доходят до равнодушных ушей,
Гордон позволяет смеси шока и горя застыть на лице Айрис на мгновение
дольше, чем нужно, чтобы утешить её. Вы почти слышите, как лицо Айрис
кричит: «Ни за что!», словно её история с партнёрами, боявшимися
серьёзных отношений, воплотилась в её голове. В этом сокрушительном
отчаянии – смириться с тем, что человек, которому ты отдала своё сердце,
не ценил тебя так же, как ты ценила его. «О, привет!» – это фраза,
полная смеха, но она процветает благодаря тому, что воплощает тихое,
сокрушительное опустошение.