Китайский рынок искусства, охватывающий Гонконг и континентальный Китай, уверенно закрепил за собой статус третьего по величине в мире, уступая лишь Нью-Йорку и Лондону. Согласно China Art Market Report 2025, подготовленному совместно с лондонской фирмой ArtTactic, доля региона на глобальном рынке выросла с 7% в 2015 году до 14% в 2024 году. Исследование основано на анализе более 32 000 лотов, проданных с 2015 по 2024 год на аукционах топ-5 домов (Poly Auction, China Guardian, Christie’s, Sotheby’s и Phillips) и фокусируется на сегменте современного и ультрасовременного искусства. Несмотря на экономические вызовы, рынок демонстрирует устойчивость, диверсификацию и растущее влияние на международной арене.
Гонконг как глобальный центр искусства
Гонконг стал ключевым драйвером роста китайского арт-рынка, обеспечив 80,7% совокупных аукционных продаж современного и современного искусства в регионе за последние десять лет. В 2024 году общие аукционные продажи в Гонконге и континентальном Китае составили $576 млн, из которых значительная часть пришлась именно на Гонконг.
Рост подкрепляется не только аукционной активностью, но и развитием инфраструктуры: с 2021 по 2023 год число галерей-членов Ассоциации художественных галерей Гонконга увеличилось на 27%, а открытие музеев M+ (2021) и Гонконгского дворцового музея (2022) укрепило культурный статус города. Значительный вклад вносит также ярмарка Art Basel Hong Kong, привлекающая каждый год любителей искусства со всего мира (В 2025 году ярмарку посетило почти 100 тыс. человек из 70 стран мира).
Одним из главных факторов успеха Гонконга является его статус свободного порта. Отсутствие НДС, GST и общих таможенных пошлин на импорт и экспорт произведений искусства делает город привлекательным для коллекционеров и галерей. Например, PwC подтверждает: «в Гонконге нет НДС, налога на товары и услуги или налога с продаж. Таможенные пошлины: В Гонконге нет тарифов на общий импорт. Акцизный налог взимается только с табака, спиртных напитков, метилового спирта и углеводородов». Это налоговое преимущество, наряду с низкой ставкой налога на прибыль (8,25% до 2 млн HKD и 16,5% выше этой суммы), усиливает позиции Гонконга как глобального хаба.
Устойчивость в условиях кризиса
2024 год стал испытанием для китайского арт-рынка: аукционные продажи снизились на 33,1% по сравнению с 2023 годом. Этот спад связан с макроэкономическими факторами — падением азиатских фондовых рынков, кризисом в секторе недвижимости и замедлением экономического роста, подорвавшими доверие потребителей. Люксовый аукционный рынок Гонконга, например, сократился на 19,7%. Однако рынок показал устойчивость: общее число проданных лотов упало лишь на 14,5%, что стало вторым по величине показателем за десятилетие.
Интернационализация и диверсификация
Китайский рынок искусства переживает процесс глобализации. В Гонконге доля международных художников в 2024 году достигла 44,1% от общего объема продаж и 31,4% от проданных лотов. Если в 2015 году на аукционах города было представлено лишь 67 зарубежных авторов, то в 2024 году их число выросло до 345. Распределение художников в Гонконге в прошлом году выглядело так: 31% — международные, 39% — азиатские (не китайские), 25% — китайские.
Континентальный Китай остается более консервативным: 85,5% художников на аукционах в 2024 году — китайские. Тем не менее, диверсификация заметна и здесь: число международных авторов выросло с 21 в 2022 году до 53 в 2024 году, а азиатских (не китайских) — с 17 до 38 за тот же период.
Интересный тренд в Гонконге — рост продаж импрессионистских работ. В 2024 году их объем достиг $68,7 млн против $247 300 в 2015 году, что обусловлено спросом на Клода Моне и Винсента ван Гога.
Ведущие художники и их влияние
Китайские художники-эмигранты (те, кто родился в Китае, но эмигрировал впоследствии в другую страну) доминируют на рынке. Зао Ву-Ки и Санью за десятилетие обеспечили продажи на $1,17 млрд, заняв 15,8% рынка современного искусства в регионе. Зао Ву-Ки лидировал в сегменте свыше $1 млн в 2024 году с $49 млн, причем 24,6% этих продаж пришлись на континентальный Китай. Санью собрал $390,4 млн с 2015 года, а Чу Тэ-Чун — $153 млн.
Среди западных художников выделяются Жан-Мишель Баския и Герхард Рихтер с общими продажами $392,9 млн.
Молодые художники (до 45 лет) также набирают популярность. В 2024 году они составили 26,9% лотов в сегменте до $50 000. Лидером стал швейцарец Николя Парти ($40,8 млн с 2015 года), за ним следуют Мэтью Вонг ($38,6 млн) и Цзя Айли ($19,2 млн).
Женщины-художники и новые таланты
Представительство женщин на аукционах растет. В Гонконге их число увеличилось с 79 в 2019 году до 231 в 2024 году, из них 201 — в самом Гонконге и лишь 44 — в континентальном Китае. Этот рост подчеркивает роль города как платформы для новых голосов в искусстве.
Японская художница Яёи Кусама стала единственной женщиной в топ-10 сегмента свыше $1 млн, заняв второе место в 2024 году с $45,8 млн от 20 лотов
Динамика сегментов: высокие ставки против доступности
Рынок зависит от высоких продаж: в 2024 году работы свыше $1 млн составили 63,7% от общего объема ($367 млн), но лишь 3,4% лотов. Пик этой зависимости пришелся на 2020 год (73,4%). Высший сегмент (свыше $10 млн) резко сократился: с 28 лотов за $455,9 млн в 2021 году до 6 лотов за $113,5 млн в 2024 году. Это отражает осторожность продавцов в условиях нестабильности.
При этом заметна активность в нижнем ценовом сегменте (работы до $50 000). Несмотря на снижение продаж на 17,5%, количество лотов в этой категории в 2024 году уступило пику 2023 года всего на 3,7%. Это говорит о смещении спроса к более доступным работам (что, согласно ArtBasel 2024, происходит и на мировом рынке искусства) и, возможно, о притоке новых коллекционеров, что может стать основой для долгосрочной стабильности.
Инвестиционная привлекательность
С 2021 года краткосрочная спекуляция (перепродажа в течение 5 лет) стала убыточной: CAGR составил -26,1%. Молодые художники пострадали сильнее всего (-32,3% в 2024 году). Однако китайские авторы показали рост: с +3,0% в 2023 году до +7,9% в 2024 году. Международные художники впервые зафиксировали убыток (-4,2%).
Исследователи приходят к выводу, что инвестиции в искусство на китайском рынке оправдываются только при долгосрочном вложении (более 5 лет).
Итоги и перспективы
Китайский рынок искусства находится на перепутье. Гонконг укрепляет позиции глобального центра благодаря налоговым льготам и интернационализации, а устойчивость нижних сегментов и рост интереса к молодым и женщинам-художникам обещают стабильность. Однако зависимость от высоких продаж остается уязвимостью.