Все мы наслышаны, как непросто было кинематографистам, писателям и другим творческим людям Советского Союза пробивать и утверждать свои идеи.
Даже в эпоху «оттепели», когда заметно ослабла цензура в литературе и кино, легче задышало неофициальное искусство, которое перестали загонять в рамки, было не просто — рамки все еще существовали.
Многие авторы шли на различные хитрости, что бы по факту все правила были соблюдены, но идея осталась прежней, другие оббивали бесконечные пороги кабинетов.
Третьи же шли на уступки, перекраивая истории, моменты и смыслы в угоду власть имущих. Иначе фильм мог оказаться «на полке», книге могли отказать в печати, а пьесу рисковали так и не показать театральному зрителю.
Подобных испытаний не избежал и Григорий Натансон — советский режиссер, снявший любимую многими зрителями и сегодня картину «Еще раз про любовь».
О том, как создавался один из самых романтичных фильмов в СССР, в материале 5-tv.ru.
Пьеса про любовь
История создания данной картины берет свое начало не с первых съемочных дней и даже не с первых строк сценария.
За четыре года до того, как на майской премьере в 1968 году первые зрители увидели ленту, режиссер Анатолий Эфрос поставил в столичном театре «Ленкома» спектакль по пьесе тогда еще малоизвестного драматурга и сценариста Эдварда Радзинского. История называлась «104 страницы про любовь».
Автору пьесы тогда было 25 лет. Он сам принес свое произведение в театр, где не так давно был назначен новый руководитель Эфрос, который тогда искал свежие и актуальные истории для вверенного ему храма искусств.
Режиссеру пьеса понравилась, и он со своей труппой приступил к репетициям, не дожидаясь согласования с вышестоящими чинами.
Однако власть не оценила старания автора и постановщика. Они, еще даже не читая пьесу, хотели ее запретить, так как одно название наводило их на мысли о том, что в данном произведении много разврата и пошлятины.
Сам Радзинский рассказывал в интервью aif.ru о заседании комиссии, где председателем была министр культуры Екатерина Фурцева. Именно ее и удалось писателю впечатлить своей пламенной речью о том, какая мысль была заложена в произведение.
«И я начал рассказывать. Я рассказывал правду, потому что я не писал пьесу про "шлюшку". Я писал пьесу о любви. О том, как люди попадают в любовь, как под поезд. Потому что любовь — это бремя, такое счастливое... и такое несчастное...
И это всегда обязательное пробуждение высокого, и если этого нет — это не любовь. Это собачья страсть, прекрасный сексуальный порыв и прочее. Именно прочее, оттого что Любовь – неповторима», — вспоминал Радзинский.
Пьесу и спектакль удалось отстоять. Тогда постановка «104 страницы про любовь» стала настоящим феноменом в театральной среде. Она была в репертуаре 120 театров по всему Союзу.
Исключением не стал и Ленинград, где ее ставили в Большом драматическом театре (БДТ). Там история поменяла название на «Еще раз про любовь», а главную роль исполняла актриса Татьяна Доронина.
После «Сестры» взялся за аморальщину
Именно эта артистка на съемках картины «Старшая сестра» познакомила режиссера Георгия Натансона с автором пьесы Эдвардом Радзинским.
Еще на предпродакшене «Сестры» Натансон также столкнулся с тем, что видение создателя в советском кино имеет второстепенное значение.
Он подготовил сразу несколько проб для утверждения исполнительницы главной роли. И всех предложенных режиссером кандидаток зарубили на корню. Среди них и Доронина, которая тогда была известна театральному зрителю Северной столицы, но при этом ее совсем не знали в Москве.
«Провел пробы на главные роли талантливых, но не известных в кино артистов. Представил их художественному совету. И мне… никого не утвердили: «Татьяна Доронина… Ей кино просто противопоказано: говорит с придыханием, почти шепотом», — рассказывал изданию Film.ru постановщик.
Он дошел до министра кино Алексея Романова, который помог с утверждением актеров, но заявил, что «Мосфильм» к данному проекту не будет иметь никакого отношения. Когда часть материала была отснята, исполнительница главной роли Доронина решила посмотреть, что получается.
Все, кто увидел вместе с артисткой готовые к тому времени отрывки, остались более чем довольны. Но вот сама актриса пришла в ужас от всего, в том числе и от собственной игры.
Она не отказалась сниматься, пообещала доработать до конца. А потом попросила показать эти кадры одной женщине, чье мнение Доронина очень уважала. Однако имя режиссеру актриса называть отказалась, заявив, что оно ему ни о чем не скажет.
После просмотра эта неизвестная пришла в восторг и очень просила исполнительницу продолжить работу в том же ключе. Вместе с этой женщиной на показ отрывков приехал «рыжий крепыш». Этими незнакомцами оказались Радзинский и его мать.
Драматург поинтересовался, видел ли режиссер одну из постановок по его пьесе «104 страницы про любовь». На что Натансон ответил отрицательно. Кинематографист много работал, поэтому не был уверен, что у него найдется время на посещение театра. Но он попросил прислать ему пьесу для прочтения.
Произведение ему передали, сопроводив запиской: «С надеждой на совместную успешную работу». История Натансону понравилась, и он захотел ее экранизировать. Однако сценарий, написанный автором пьесы, сражу же отвергли «наверху».
Режиссер вновь обратился к Романову, однако в этот раз он на уступки не пошел. Назвал историю аморальной и попросил найти другую, с которой они такого талантливого постановщика «тут же запустят».
Но Натансон оказался целеустремленным и попытался добиться разрешения на съемки в обход министра кино. На помощь пришел его заместитель, которому режиссер поклялся, что фильм будет совсем не пошлым.
Москва — Сочи — Колумбия
На главную женскую роль Татьяну Доронину утвердили практически сразу. Она уже играла стюардессу Наталью в постановке БДТ в Ленинграде, работала с режиссером картины, и оба остались довольны сотрудничеством, к тому же она была знакома с автором оригинала Радзинским.
А вот с ведущим мужчиной-актером пришлось сложнее. Известно, что на роль физика Электрона Евдокимова пробовался актер, певец и поэт Владимир Высоцкий. Он даже успел сняться в нескольких эпизодах.
Однако, несмотря на отличные пробы и то, что многие из съемочной группы видели в этой роли именно его, артиста решено было заменить.
Проблема в том, что персонаж в исполнении Высоцкого не совпадал по темпераменту с героиней, которую воплощала Доронина. Зато совпал тогда еще малоизвестный актер Александр Лазарев.
Часть съемок проходила не в Москве, а в Сочи. Дело в том, что в какой-то момент процесс создания картины был приостановлен. Когда разрешение было получено вновь, в столице уже пошел снег. В картине можно узнать сочинский аэропорт, набережную и некоторые улицы.
После премьеры фильм получил всенародную любовь обычных зрителей и очень неоднозначную реакцию со стороны правительства.
«Нашу картину посмотрело 40 миллионов. Сейчас это трудно представить, но фильм вышел в Москве во всех кинотеатрах, и везде стояли очереди!» — хвастался «Московскому комсомольцу» Натансон.
Высшим чинам не нравилось, что, по сюжету, незамужняя взрослая женщина довольно быстро оказывается в постели с мужчиной. К тому же в этой картине появилась одна из первых постельных сцен в СССР. По современным меркам, конечно, достаточно целомудренная, но все же.
По воспоминаниям постановщика, во время съемок этого эпизода из павильона выгнали всех, без кого в тот момент режиссер мог обойтись. Об этом попросила Доронина.
«Стояла кровать, устеленная белоснежным одеялом, и ширмочка, куда вошла Таня, разделась, вышла и легла в постель в одной рубашоночке. Лазарев стоял наготове, в рубашке и в брюках. И вот Саша чуть поднимает одеяло и говорит: “Татьяна Васильевна, подвиньтесь, пожалуйста”.
Танечка немножко подвинулась, и Саша в брюках и ботинках пытается лечь. Я ему тихо подсказываю: “Брюки хоть сними...” Саша был очень волевым по роли и очень стеснительным в жизни и наотрез оказался раздеваться», — рассказывал режиссер.
Интересно, что на кинофестиваль в Колумбию Госкино «Еще раз про любовь» отправлять в основную конкурсную программу отказалось. Вместо него был представлен другой фильм.
Картину же Натансона привезли для показа прессе, чтобы иностранные зрители познакомились с советским кинематографом. Однако именно картина с Лазаревым и Дорониной в главных ролях была удостоена гран-при с формулировкой: «За мастерство режиссуры и высокие моральные качества фильма».